淺談扁平化的插畫風(fēng)格

【摘 要】扁平化的插畫風(fēng)格逐漸成為了當(dāng)下的熱門，被大眾廣泛接受和喜愛。本文淺談一下扁平化插畫風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】扁平化；插畫

中圖分類號(hào)：J21 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）13-0190-01

一、什么叫扁平化插畫

扁平化插畫有兩層含義， 一是扁平化（flat）。扁平化是近幾年逐漸流行起來的一種設(shè)計(jì)以及繪畫風(fēng)格，因其去除復(fù)雜的事物結(jié)構(gòu)、陰影特征、紋理等，用簡單線條或者色塊概括的外部輪廓，繪制出“平”的感覺。二是插畫（illustration）。插畫是當(dāng)下一種重要的視覺傳達(dá)形式之一，它運(yùn)用在廣告設(shè)計(jì)、出版物配圖、影視海報(bào)、包裝設(shè)計(jì)等多個(gè)領(lǐng)域，具有強(qiáng)大的藝術(shù)感染力，也深受大眾的喜愛。所謂扁平化插畫，顧名思義，就是用扁平化的設(shè)計(jì)繪畫風(fēng)格，即用簡單的外部輪廓來繪制出插畫內(nèi)部需要出現(xiàn)的物體的圖形。

二、當(dāng)代有哪些扁平化風(fēng)格藝術(shù)家或者插畫師

談到扁平化風(fēng)格的藝術(shù)家，不得不提兩個(gè)具有代表性的日本藝術(shù)家，奈良美智和村上隆。這里再提一下超扁平的藝術(shù)概念。超扁平的藝術(shù)概念是日本著名藝術(shù)家村上隆（Murakami Takashi）提出的。超扁平跟扁平化兩者既有區(qū)別又有聯(lián)系，總的來講超扁平主要用于當(dāng)代繪畫領(lǐng)域范疇，而扁平化主要用于設(shè)計(jì)出版插畫行業(yè)。超扁平的形式其實(shí)在一定程度上屬于沒有深度的大眾文化。

奈良美智早期的作品還有透視，甚至一些復(fù)雜的背景作為烘托，后期慢慢減少，直到全部抹去。可是奈良美智并非完全的超扁平，他的作品中有很強(qiáng)的個(gè)人意識(shí)和情感的傳遞。除此之外，插畫師LISK、鹵貓等也是運(yùn)用扁平化插畫風(fēng)格的插畫師，他們的插畫作品受到了年輕人的追捧。這種風(fēng)格的插畫更能拉近大眾之間的距離，同時(shí)，通過商業(yè)的合作，設(shè)計(jì)生產(chǎn)出的產(chǎn)品將藝術(shù)與商品完美的結(jié)合，成為時(shí)尚的潮流。

三、如何繪制出扁平化插畫風(fēng)格

首先插畫作品一定要有內(nèi)容，因?yàn)椴瀹嫷谋馄交L(fēng)格始終在插畫這個(gè)大體系中，其次從扁平化的角度出發(fā)，雖然扁平化看似很簡單，但是非常考驗(yàn)插畫師對物體的概括能力，不單單只是概括出單純的三角形、圓形、正方形，更多是對圖形組合的理解能力，好比一棵大樹，我們從幾何形態(tài)來看，可看成三角形、三角形與圓形、長方形與圓形、長方形與三角形，橢圓形與三角形等有趣的幾何與幾何之間的組合。從整體畫面效果來看，除了單個(gè)圖像之間圖形感強(qiáng)之外，圖像與圖像之間呼應(yīng)感是否強(qiáng)烈，二者之間的邊緣線是否也能夠構(gòu)成有秩序的圖形感也很重要，保證邊緣與邊緣的規(guī)整，物體的線條運(yùn)用不一定是直線，更重要的是整張畫語言和繪畫手法的統(tǒng)一和線條色彩的韻律性，因?yàn)楸馄交牟瀹嬶L(fēng)格在一定程度上會(huì)給人很規(guī)整的感覺，扁平化的插畫邊緣輪廓線單個(gè)看是很規(guī)整的，曲線與直線有著其自身的韻律變化。雖然線條是規(guī)整的，但這里的規(guī)整并不是指線條的死板，而是韻律性，繪制物體或者人物時(shí)，線條是曲線到直線再到曲線，還是直線與直線，或是曲線到曲線，這就需要繪制者根據(jù)畫面需要，以及自己的繪畫線條習(xí)慣來進(jìn)行把控。

所以，要繪制設(shè)計(jì)插圖，一定要將物體外在體積、陰影、顏色、形狀等具象的東西在一定程度上脫離開來，思維開闊起來，利用圖形組合的趣味性加上自己的一些想象力，讓物體相對抽象規(guī)整有韻律。

其次，談到扁平化的插畫風(fēng)格，在色彩方面扁平化插圖的使用和繪制方面也會(huì)采用很多方法讓畫面更豐富。在顏色的使用和選擇上，大多數(shù)插畫師們會(huì)選擇特有的或者商業(yè)需求的色彩語言體系來進(jìn)行繪制，并且削弱物體固有的陰影以及其明暗關(guān)系的強(qiáng)烈感，增強(qiáng)顏色與顏色之間的塊面感、統(tǒng)一感或是對比感，讓顏色整體或是在畫面內(nèi)顏色與顏色有一定的對比。有些插畫師會(huì)選擇直接用純色的色塊上色，也有的插畫師會(huì)選擇用拼貼、多色塊疊加來進(jìn)行繪制，此外，在色塊的內(nèi)部也會(huì)使用疊加輕微的紋理來讓色塊更加豐富，紋理和拼貼的圖案在制作方面，有些插畫師會(huì)選擇在紙上手繪出想要的圖案圖形，再通過軟件后期到畫面當(dāng)中，這樣做是為了讓紋理看起來更加自然，色塊外部偶爾也會(huì)根據(jù)實(shí)際情況用勾線的方法將外部輪廓凸顯出來。

四、自媒體時(shí)代下的扁平化插畫

時(shí)代在發(fā)展，我們現(xiàn)在正處于競爭強(qiáng)大的自媒體的時(shí)代，伴隨著大眾審美水平的提高，扁平化風(fēng)格的插畫以其簡潔大方的插畫形式，能讓具象的事物圖形“萌”起來，簡單直觀起來，所以更能讓大眾，尤其是年輕一代被作品吸引，去感受到作品的趣味性和情感，拉近人與作品之間的距離。同時(shí)扁平化的插圖變化成其他新穎的形式，有利于是商業(yè)的推廣和藝術(shù)衍生品的制作，能夠幫助企業(yè)或者個(gè)人在自媒體的時(shí)代形成強(qiáng)有力的個(gè)人或者企業(yè)IP（知識(shí)產(chǎn)權(quán)）。

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[3]劉陽.自媒體的終極秘訣[M].哈爾濱：哈爾濱出版社，2016.

作者簡介：

王燕婷（1994- ），女，漢族，四川樂山人，四川師范大學(xué)研究生在讀，專業(yè)：視覺傳達(dá)。endprint