謎中之謎

【摘 要】克里斯托弗·諾蘭作為當今好萊塢導演中的新銳力量，因其極具個性的創造、非凡的想象力以及迷宮式的敘事手法征服了全世界不同層次的大眾。深諳精神分析理論的他更擅長于在故事中加入眾多心理因素，把普通的故事演繹得引人入勝。本文將通過對諾蘭電影中懸念分析，探究諾蘭獨特的敘事方式。

【關鍵詞】克里斯托弗·諾蘭；懸念；精神分析

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）13-0129-01

面對公眾，克里斯托弗·諾蘭也總是自信地宣稱自己是和前輩希區柯克一樣擁有神奇能力的人。縱觀他的電影創作幾乎很少利用前沿的數字拍攝、3D特效等現代化技術，反而把“如何說故事”放在重中之重，在懸念大師希區柯克作品的影響下，對敘事順序、敘事側重點及敘事結構方面進行改進，不斷突破電影的界限，使得懸念的應用更加出神入化。

一、混亂的時空交錯

天生紅綠色盲的諾蘭在創作中往往在時空轉換和敘事方面下足了功夫，以彌補造型藝術方面的缺憾。正如他自己所說，很多時候“如何說故事”比“故事是什么”更值得重視。非線性敘事是諾蘭導演百試不爽的第一個法訣，自然時間被解構成零散的碎片，正常的時空順序被完全顛覆，原本簡單的故事復雜多變起來，“如同拼圖游戲一樣的觀賞經驗帶給了觀眾解謎的快感”[1]。

《記憶碎片》就不失為一個典型代表，影片主要講述了患有失憶癥的男主角萊納利用自己支離破碎的記憶尋找殺妻兇手復仇的故事。黑白和彩色將兩個截然不同的世界區分開來，追兇、殺人的情節隨男主角零碎的記憶和拍立得照片不斷重復回放，終究形成了一個難辨真假的混亂精神世界。插敘、倒敘、片段式組接、精神狀態變化、因果倒置等，都無一例外能成為故事發展和推進的軸線核心，從而使得諾蘭的創作生涯中形成了獨特的“迷宮式敘事”。

二、虛幻的意識投射

弗洛伊德關于夢的學說是諾蘭應用得最得心應手的工具，在弗洛伊德看來，人被壓抑在潛意識里的愿望通過偽裝得以滿足時就會出現夢。諾蘭對精神分析應用最淋漓盡致的當屬《盜夢空間》，夢中夢、防御機制、刺激機制、陌生人等概念開始以一種直觀的態度出現在觀眾眼前。早已過世的妻子和久未謀面的孩子在意念植入的夢中如影隨形，這種美好至極也恐怖之極的氛圍，一方面使柯布潛意識中被壓抑的情感得到釋放，另一方面也使柯布無處安放的負罪感不斷得到強化。意識和潛意識本身就無法輕易受到人為的控制，從這個層面構建人物往往能增加人物心靈的厚度。因此，當夢的天馬行空代替時空順序成為主線，這個全新的世界發生什么對于觀眾都是新奇又合理的。

三、既定的心理障礙

諾蘭電影中的人物，既沒有無懈可擊的光明使者，也沒有十惡不赦的卑鄙小人，有的只是擁有各種復雜性格集合的普通人。他們都或多或少地存在著某些生理和心理上的缺陷障礙，無法對事情的正常走向有一個清晰的把控，這也就導致了故事本身的發展充滿了不確定性。

《盜夢空間》中縱使擁有最精密邏輯的“造夢師”也無法精確地分辨出現實與虛幻，依然在生活和夢境的迷宮里輾轉回旋。《記憶碎片》的主人公則無法長期保存自己的記憶，只能靠紋身和文字記錄才能感受到自身的存在意義。生理和心理上的障礙使得他們的執著追求之路最終陷入一種迷茫之中，舉步維艱抑或是在錯誤的道路上南轅北轍，“折射出諾蘭某種‘薩特式的電影態度：我們生活的世界充滿了不確定，真相與騙局交織在一起，引領人們走向無盡的未知。但歸根結底，都是一種矛盾、焦慮和不信任的體現”[2]。

四、開放的故事走向

諾蘭導演的電影往往采用開放式的結局使故事無限延展。在諾蘭的電影中多數觀點都是由故事中的某個人以主觀的視角闡釋出來，致使故事的真相和發展很難有一個清晰的定論或導向，只能懸而未決交由觀眾去評判和解讀。而這種懸而未決也持續展現出“對現實世界真實性的思考：究竟什么是真？什么是假？在這亦真亦幻的世界中，肉眼所見的就一定是事件的真相嗎”[3]？正如在《盜夢空間》中電影結束時只留下剛剛被轉起的陀螺，至于陀螺最終有沒有停住任何人都不得而知。

五、結語

從十幾年前初出茅廬的普通電影愛好者，到今天一步步踏上封神之路，諾蘭在巨人的肩膀上給觀眾帶來了一種新的可能性。碎片化的時空、故事拼接，深邃內斂的人物形象，構建出一個謎一般的國度，引人深思。在諾蘭的電影中，人的生存體驗、精神狀態無一不受到關照。此外這種跳躍性極強的影片順序也徹底改變了以往“爆米花”模式的觀影，“觀眾也從被動的‘看故事的人轉換為主動的‘寫故事的人，成為了電影真正意義上的主角[4]。

參考文獻：

[1][4]張凈雨.克里斯托弗·諾蘭：建構謎題的電影大師[J].當代電影，2013.

[2]苗渲明.黑色奇跡——克里斯托弗·諾蘭[J].大眾電影，2009.

[3]張景武.導演克里斯托弗·諾蘭的電影敘事風格研究[D].2013.

作者簡介：

馬新宇（1993-），女，漢族，山東省聊城市人，山東藝術學院2015級藝術學理論專業在讀碩士研究生，研究方向為藝術批評學。endprint