定州開元寺塔一層回廊斗拱彩畫

王麗花

【關鍵詞】定州開元寺塔；塔內回廊；斗拱彩畫；宋代初期

【摘 要】定州開元寺塔一層回廊的斗拱彩畫繪于宋初，早于《營造法式》的編纂時期，是較為罕見的宋代彩畫遺存，為研究北宋初期彩畫的形成和發展提供了重要的依據。文章對這批斗拱彩畫做了簡要介紹。

定州開元寺塔建于宋真宗咸平四年（1001），高83.7米，為八角形樓閣式建筑。塔內一層西南面回廊原來一直處于封堵狀態，1973年，為維修塔內階梯，在此處取磚時，意外發現回廊內繪有珍貴的大型佛教題材壁畫和精美的斗拱彩畫。2008年，北京大學加速器質譜實驗室、第四紀年代測定實驗室采用14C年代測定技術，對該回廊上的壁畫和斗拱彩畫進行了測年，結果顯示，壁畫和彩畫應繪于1052—1060年之間。而據塔內碑刻記載，此塔始建于宋真宗咸平四年（1001），仁宗皇祐四年（1052）主體建筑修建完成，至仁宗至和二年（1055），佛塔整體完工。也就是說，壁畫、彩畫均繪于建塔之時，而彩繪被發現時色彩艷麗如新，故推測繪制不久此處回廊便被封堵，之后一直處于封堵狀態，直到1973年被發現。

中國古建彩畫專家馬瑞田先生曾對塔內一層的彩畫進行過詳細考察，認為這些彩畫繪于宋初建塔期間或之后，要早于崇寧二年（1103）李誡編修《營造法式》幾十年，當時尚沒有形成一套完整的彩畫制度。馬瑞田先生還認為，這些彩畫“為‘五彩遍裝與‘碾玉裝的混合品”[1]，而且這些未定型的混合雜花圖案到元、明以后就基本無存了。這些珍貴的宋代壁畫和彩畫為研究宋代佛教史和建筑藝術提供了重要的實物資料。本文僅對其中的斗拱彩畫部分作簡要介紹。

回廊頂部為磚質仿木兩翹斗拱。因為是磚制構件，所以這些斗拱較木質斗拱更顯大氣（圖一），這也是這座塔獨具特色的地方之一。經調查，斗拱上除拱眼的頂部未作涂飾外，其它各部構件均遍裝彩畫，所飾彩畫精工秀麗，色調分明，形式多樣。彩畫共有20多種，分布于闌額、華拱正面、華拱側面、櫨斗、羅漢枋、羅漢枋底面等處。在設色上，“以丹色為大色（主色），大部構件以丹色作襯地，青綠兩色相間配襯，朱黃兩色作點綴（小色）”[1]。在圖案的規劃上，升、斗、昂、翹的正面滿布各種花草、流云、錦紋圖案，采用“對稱中的不對稱”作法，如升、斗構件一律以丹色為地，上面配以三青色的疊暈蓮花瓣與牡丹花頭，隔一調一，上下岔開，相間對稱。另外，不同部位的圖案作法不一，如在升、斗構件上采用認色攢退（疊暈），闌額上的回紋卷草圖案只作單色平圖勾線，不作攢退。

因斗拱頂部現在設有橫條支護難以拍攝，故本文主要對闌額和第一跳斗拱上的彩畫作介紹。為便于說明，將外墻斗拱稱為A面斗拱，共有6組，從南向西依次排列；內墻斗拱稱為B面斗拱，共有9組，從南向西排列。

1.闌額

A面闌額：長600厘米，寬24厘米。繪變形蓮花卷草圖案，只作單色平圖勾線，不作攢退。總體結構舒展、流暢，卷草紋曲卷多變，突出一組組變形的蓮花圖，繁復華麗，又連綿不斷。這種圖案形式在明清時期的旋子與和璽彩畫中多見應用。

B面闌額：長440厘米，寬27厘米。繪回紋卷草圖案。圖案與A面闌額圖案在設色、作法上大致相同，內容卻有所不同。彩畫的中間部分均繪飽滿流暢的回紋卷草圖案。卷草紋飾簡練樸實，翻滾流轉，銜接自然，極富節奏感。左、右兩側各繪有一龍首。龍首形象生動，眼睛大而有神，口大張，凸顯厚厚的龍舌及四顆牙齒（圖二）。此種帶有龍首紋的闌額紋飾較為罕見。闌額彩畫右側靠近龍首處有明顯用黑色涂繪的痕跡，推測應是畫師原打算涂飾黑色裝飾，后不知何故又放棄了這一想法。

2.柱頭枋、羅漢枋

長45.5厘米，寬24厘米。共有兩種圖案。

一種以丹青作地，繪統一的變形蓮花圖（封二，1）。此部分彩畫與A面闌額彩畫極為相似。闌額彩畫由幾組圖案相互銜接組成，而此處圖案為單獨一組，更突出了蓮花的形狀，體現了規格的圖案化，是宋代彩畫的一項創新。蓮花為佛界圣潔之物，是佛教藝術中主要的裝飾題材，在這一系列彩畫中蓮紋多次出現，分別出現在闌額、柱頭枋、櫨斗等處。

另一種彩畫圖案為如意頭（封二，2）。如意圖案在彩畫中亦多見應用，取意吉祥，反映了皇權、神權追求平安、祥和的寓意。

3.華拱正面上部彩畫（拱頭）

面積14.3厘米×12厘米。拱頭彩畫種類最為豐富，僅牡丹紋就有三種。牡丹紋大致有三種。其中，拱頭A-5所繪牡丹彩畫最為常見，宋以前到清代多見使用（封二，3）；另兩種牡丹紋圖案基本相同，僅略有差異，有的花心不同，有的花瓣、葉片涂飾黑色，有的還繪有花莖，如拱頭A-4、拱頭B-6（封二，4、5）。牡丹彩畫形式多變，同中存異，說明畫師并不是嚴格依照規定的畫稿繪制，而是在統一畫稿的前題下，依據自己的喜好有所變化，帶有一定的隨意性。

除了牡丹花圖案，另有如拱頭A-6所繪的太平花圖案（圖三，1）和拱頭A-2所繪的四斜告示毬紋錦圖案（圖三，2）。

4.華拱正面卷殺部位（拱面）

拱面繪有牡丹花、太平花、六出錦及方塊錦紋等多種圖案。如拱面A-4為牡丹紋，形態富麗飽滿，具有濃郁的民族特色（圖四，1）。有的牡丹花心和葉面飾有黑色，有的則只有單色。拱面B-6為太平花（圖四，2），是菊花圖案的變形。

建筑彩畫中的錦紋來源于織錦。宋遼時期，江南地區的絲綢織錦極為盛行，因其華麗精美，故民間裝璜、器具以及建筑裝飾等常采用織錦圖案，統稱“宋錦”。如拱面B-4為方塊錦紋（圖四，3），拱面B-5為六出錦紋（圖四，4）。宋代李誡《營造法式》一書中記載的錦紋不下十幾種，如：簟紋、羅地龜紋、瑣子錦紋、六出紋、四出紋等。這些錦紋在明、清時期的建筑彩畫上大多繼承下來，并有所發展。

5.華拱兩側繪有卷草地、梅花、葫蘆草等圖案，形式不一，色彩分明，花樣多變。如拱側面B-6、拱側面B-7（圖五，1、2）。花卉圖案一般在建筑彩畫中較為普遍，用色濃實，色調鮮艷、明快，并有高度的夸張效果。這部分彩畫以角梁處第一個拱定調，從紅色底色開始，之后一黑一紅，隔一調一，以此類推。這種采用兩側對稱、隔件岔色的作法，正是五彩遍裝顯著的表現特色（圖五，3）。

6.羅漢枋和撩檐枋底部的彩畫A、B面相同。羅漢枋底部彩畫均以黑色作底，飾有綠葉、紅花。白色緣線上原來應有綠色涂飾，現今雖已大部分脫落，但仍能清晰看到綠色顏料的痕跡（圖六）。撩檐枋底部彩畫以紅色為底，白色花，飾有白色緣線。在同一層羅漢枋底部彩畫采用整齊劃一的方法，采用同樣圖案、同樣顏色，簡單、大方。與上層彩畫雖圖案相同，卻有顏色上的改變，具有一定的層次感。

7.櫨斗、交互斗共繪有3種圖案。大部分為蓮瓣圖（圖七，1），有13瓣到15瓣不等，以花瓣的大小、顏色的深淺，來體現花瓣的層次感，個別以黑色涂飾花心或葉面。櫨斗B-8于蓮瓣中央又繪有一小朵蓮花，尤為特別（圖七，2）。除蓮紋之外，另外還有牡丹紋，如交互斗B-6所繪圖案（圖七，3）。

古建彩畫在我國具有悠久的歷史，是我國古代建筑裝飾中最突出的特點之一。它以獨特的風格和固有的制作技術以及富麗堂皇的裝飾藝術效果，成為我國建筑藝術的精華。宋代是斗拱彩畫最盛行的時期，一般多以青、綠、丹三色為主要色調，相間設色，認色攢退，以黑白或青綠疊暈作緣線，圖案秀麗、素雅、絢爛而富于變化。定州開元寺塔內一層回廊斗拱彩畫繪于宋初建塔的同時期，再現了北宋初期建筑彩畫的真實情況，為我們研究宋初建筑彩畫的形成風格及其發展提供了重要依據。

[1]馬瑞田.中國古建彩畫[M].北京：文物出版社，1996：8—9.endprint