在堅守中創新

山人

在傳統語境與現代語境、傳統文化與現代文化、傳統藝術與現代藝術的碰撞中，中國當代書法的發展面臨著巨大挑戰。但無論如何變化，臨習古帖、效法先賢，始終是書法愛好者乃至書法大家學習創新的不二法門。當代青年書法家張云峰便是這樣一位嚴謹的書家，他親近古人，不追時風，既是中國傳統書法的堅守者，也是中國當代書法創新與發展的實踐者。

《說文解字》中說：“漢興有草書”。草書始于漢初，盛于晉唐，而二王書法時代又把中國書法藝術推到最自然、最寫實的巔峰。張云峰深諳書理，他深入傳統，認真臨習古代碑帖，不斷汲取傳統藝術精華。書法研習實踐中，他從柳公權的《神策軍碑》楷書入手，鐘情于趙孟頫的《妙嚴寺記》、《三門記》、《洛神賦》、《道德經》、《臨黃庭經》等，進而研習《祭侄稿》、《圣教序》、《蘭亭序》，在研習《淳化閣法帖之二王手札卷》上用功最甚，三十多年日臨不輟，且非常注重楷書的根基作用。

張云峰將“楷書是基礎，行書是方向，草書是目標”作為書法研習的主線，隨著功力的加深，不斷兼顧豐富所學，避免了無味的盲從和彎路，始終秉承“以碑帖為友，奉古人為師”的宗旨。無論學習哪一種書體，均能做到勤讀、細研、精臨，在難啃的點劃上寧學古人“十日一筆”，也不肯繞道而過。正是這種“鉆、啃、磨”的韌勁，使得他的作品筆筆不茍，字字傳神，行行靈動。他的楷書骨力勁健，穩而不俗，疏朗開闊，頗具柳公真味；他的行書結字俊美，運筆周正，遒勁挺拔，蕩溢趙師風韻；他的草書線條有力，墨飛意暢，美態橫生，直抵法帖真境。縱觀他的書法作品，整體上形成了清朗俊秀、優美流暢、筆力剛勁的書法風貌。尤其是他在學書過程中對中國傳統書法藝術的堅守及其在堅守中的繼承與發展，令人感慨與感動。

歷經三十余載墨海苦耕，張云峰在書法藝術的田園里收獲了滿園春色。如今，他已是中國鐵路書法家協會、河北省書法家協會會員，作品先后在武侯杯全國書法大賽、五臺山杯全國書畫邀請大賽、全球華人華僑書法大賽、全國鐵路書畫展、中央國家機關書畫展等重要展賽中頻頻入展并獲獎，成為全國鐵路系統頗有名氣的青年書法家。