趙天

摘 要：漢隸具有剛柔并濟的藝術特色，具體分析其剛柔之勢，需要以漢隸中具有代表性的碑刻為例，進行分析比較。《張遷碑》與《曹全碑》同屬漢隸成熟的東漢時期，且均是漢隸中光彩奪目的碑刻，出土時間、碑刻內容都有極大的相似之處，但兩者的藝術風格卻迥然不同，分屬“剛”“柔”兩種藝術特色。從兩者的筆法、字法、章法、墨法進行分析，能夠對漢隸“剛”與“柔”的藝術特點有更清晰的認識。

關鍵詞：漢隸；《張遷碑》；《曹全碑》；剛；柔

一、漢隸

隸書在我國文字發展史中居于十分重要的地位，它承接篆書的書寫特點，開啟楷書的書寫范式。戰國晚期始現隸體文字的樣式，至秦朝則形成隸書的基本風貌，到漢代，隸書的發展趨于成熟。關于隸書的源起眾說紛紜，如隸書即“今文”“佐書”“史書”“篆之捷也”等。雖然關于隸書起源的名稱不同，但從文字學的發展角度來看，廣泛持有的共識是隸書源于篆書。由此來看，這一觀點是較為合理的。

我們通常所稱的隸書，就是漢隸；另外一種是“古隸”。“古隸”是對早期隸書的一種稱呼，它既有篆書的體勢，又與隸書有些許相似之處。漢隸是隸書成熟后的稱呼，隸書至漢代時已趨于成熟，漢代的主要文字書寫樣式就是隸書，隸書又稱“八分”，字形扁平，筆勢舒展。東漢時期隸書的成就達到頂峰，劉勰《文心雕龍》中記載：“后漢以來，碑碣云起[1]。”東漢的碑刻主要有摩崖、石經、碑刻等主要類型。摩崖石刻，多記錄工程竣工，如《石門頌》是為記錄修繕道路工程的石刻，字體古樸，氣勢磅礴，渾然天成。為了給統治者歌功頌德、祭祀祖先功德等，常以巨石樹碑刻文，這類刊刻的文字就稱為碑刻。因此東漢時期，留存了許多在書法史上享有盛譽的碑刻，如《曹全碑》《禮器碑》《乙瑛碑》《張遷碑》等。這些著名的漢隸碑刻風格各異，各自具有獨特的藝術特色，因此要從其中選取能夠代表漢隸特點的碑刻進行比較。

二、《張遷碑》與《曹全碑》的相似性

《張遷碑》《曹全碑》均是隸書成熟時期的碑刻代表，但其藝術風格又各有特點。二者的隸書風格有剛柔之分，但又能夠展現漢隸剛柔并蓄的藝術特點。

《張遷碑》全稱《漢故榖城長蕩陰令君表頌》，于東漢中平三年（公元186年），由韋萌等故吏為紀念張遷的功德而立。碑高約2.9米，碑寬約1.07米，碑身的兩面均刊刻有隸書，碑陽分為15行，每行42字；碑陰分為3列。明初出土于山東省舊東阿城南，現存于泰安岱廟。《曹全碑》全稱《漢郃陽令曹全碑》，于東漢中平二年（公元185年），由王敞等人為歌頌曹全的功績而鐫立。碑高約1.7米，碑寬約0.86米，碑身的兩面均刊刻有隸書，碑陽分為20行，每行45字；碑陰分為5列。明萬歷年間出土于陜西合陽縣，現藏于西安碑林。

從碑文刊刻時間看，《張遷碑》與《曹全碑》均完成于漢隸成熟的東漢時期，《張遷碑》于東漢中平三年完工，《曹全碑》于東漢中平二年刊刻，兩者完工時間相差較短，隸書的藝術語言已具有相對穩定性。從碑文刊刻內容看，張遷的先人、祖輩均是輔佐帝王的肱骨之臣，張遷性情敦厚，為人謙恭有禮，頗有才干，廣施仁政，他的故吏為紀念其功績撰文刻碑，以銘勒萬載。曹全的祖先曾是有功之臣，他為官清廉，忠君報國，其部下為追念曹全而鐫立碑文。兩者都是下屬對已故官吏的歌功頌德，字里行間均彰顯其卓越的才華和高潔的品行，且語句優美，辭藻清麗，追念之情表達得淋漓盡致。從碑文出土時間看，兩者均出土于明朝時期，從明清時期至今，歷代的學者對于二者的研究從未間斷，研究具有極強的連續性。

綜合分析東漢的碑刻后，發現《張遷碑》和《曹全碑》的刊刻時間、刊刻內容、出土時間，具有極大的相似性，選用《張遷碑》和《曹全碑》進行對比，能夠較大程度上排除其他客觀因素的干擾。

三、《張遷碑》和《曹全碑》的剛與柔

漢隸的碑刻形態各異，風格不同，藝術特點也各具特色，不同碑刻的整體風格和藝術特點會有所偏好。《張遷碑》筆畫硬實，字體剛勁有力，可以作為雄強派的代表。《曹全碑》以字體娟秀、刊刻精細著稱，是漢隸柔美派的代表。兩者相較之下，各自的藝術特點更加鮮明。

（一）筆法——方圓各異

筆法就是我們通常所說的用筆，清代《書法秘訣》中記錄道：“能用筆便是大家、名家，必筆筆有話趣[2]。”隸書最為主要的特點就是“蠶頭雁尾”，并且遵循雁不雙飛的準則。漢隸中的剛柔之勢是十分富有特點的，以《張遷碑》和《曹全碑》的對比分析漢隸的筆法特點。

《張遷碑》由于受自然環境的影響較大，其筆法的特點不如《曹全碑》那樣明顯，但仍能夠從中發現《張遷碑》所獨有的用筆特點。《張遷碑》中多以方筆為主，張繼先生認為，“方筆為主，方圓兼備[3]。”用筆棱角分明，強勁有力。運筆的過程中，提按過渡不甚明顯，“雁尾”處，筆稍停頓隨即展勢，從而“雁尾”出。豎畫的用筆多方直，顯得剛硬有力，準確凸顯了“剛”的藝術特點。總體上，《張遷碑》顯得古樸厚重，字形之間流露出剛健之感，其用筆已明顯開魏晉風氣。《曹全碑》則更為細膩溫潤，筆畫的提按變化十分明顯，多運用圓筆，逆入平出，方圓結合，書寫圓潤流暢。漢隸中標志性的“蠶頭”圓潤，多逆鋒起筆，波折起伏，至“雁尾”處，筆畫自然順暢，一波三折。且“蠶頭”與“雁尾”整體仍在一條水平線上，不失平穩，能夠保證整體字形的穩定性。豎畫的用筆中，“懸針豎”與“垂露豎”在其碑文中均有，二者的藝術效果相似，都突出表現了“柔”的特點。

《張遷碑》與《曹全碑》雖同為漢隸，但筆法迥異，剛健與柔美的對比強烈，通過對比分析，能夠充分了解剛雄與柔美的不同，準確理解并把握漢隸的剛柔之勢。

（二）字法——方扁不同

字法指字體的架構或結構安排，點、橫、豎、撇、捺等構字部件的布局排列、搭配組合以及整體字形的虛實分列。字法直接影響字體藝術效果的體現，也影響其韻律美的表達。眾所周知的《蘭亭序》把字法的差異，在同一幅書法作品中表現得淋漓盡致，二十個“之”字的結構變化各不相同，充分體現出不同字法所表達的書法作品的藝術美。

《張遷碑》中的字體多采用篆體結構，字形方正，古拙雄強。其字體于方正之中不乏變化，使得整體結構方整卻不板滯，饒有生趣、淡化波折、方整古雅，字形疏密有致，富有特色。字形上下皆緊，中間略微松狀，疏朗大氣。《曹全碑》結體扁平舒展，布白勻稱，字勢俊美。關鍵要把握好字體中的主次關系，雖然《曹全碑》中每個字的線條變化豐富多樣，但是每個字形都有一個突出的主筆，作為全字的中心，也是能夠突出全字特點的關鍵。它整體是扁平的藝術效果，且字形均有上緊下松或中間略緊的藝術特點，松緊有度，張弛有效，尤其是“蠶頭雁尾”的長波與獨特的撇畫，使字形更加靈動，線條更加柔和，突出了《曹全碑》“柔”的藝術特點。

《張遷碑》與《曹全碑》的字法也頗為不同，《張遷碑》略方、方整的特點，使得“剛”更加明顯；而《曹全碑》略扁，扁的形貌，使“柔”尤為顯著，相比之下，漢隸的剛與柔的特點更為突出。

（三）章法——不似之似

章法又稱“布白”，書法作品的整體風貌及布局排列的關系。董其昌在《畫禪室隨筆》中提及：“古人論書，以章法為一大事，蓋所謂行間茂密是也……右軍《蘭亭序》，章法為古今第一，其字皆映帶而生，或小或大，隨手所如，皆入法則，所以為神品也[4]。”前人在文章之中多提及章法，其重要性由此可見。章法能夠從總體把握書法作品的美感，天下第一行書《蘭亭序》的章法絕妙，為后世學習的典范，每個字排列恰當，皆有所照應，氣勢連貫，具有疏密得當的藝術美。

書法的布局總體上是縱成列，楷書的上下左右間隔較為均等，行書上下緊密，左右間距較大。漢隸的布局通常也遵循縱成列的規則，上下略寬，左右則相對緊密，疏密對比顯著。董其昌在《畫禪室隨筆》中說：“作書所最忌者，位置均等，且如一字[5]。”《張遷碑》整體排列緊湊，錯落有致，規循漢隸的章法特點。由于《張遷碑》的字形較為方整，總體布局較為緊湊，故其章法有獨特的藝術特點。《曹全碑》布局疏朗，行間疏松，每個字形在井然有序的大章法中顯得參差錯落，富有變化，達到一種和諧的藝術美。兩者章法符合漢隸章法的規則，但又不完全相同，有自己的藝術特色，因此從章法上看，二者是“不似之似”。

（四）墨法——用墨有別

墨法，從用墨的濃、淡、干、濕、焦等幾個方面區分。由于碑刻是工匠把已書寫的墨跡作品雕刻在石頭上，因此很難從碑刻本身分析作品的墨法特點。但依據碑刻進行書法練習時，能夠從用墨中對碑刻的墨法有一定的認識，墨法的特點與字的字形架構、用筆特點有極大的關系。

《張遷碑》的筆畫粗細分別不大，波折處起伏不大，簡短有力，字體方整、嚴謹。因此練習過程中的筆畫較為剛硬有力。《曹全碑》的筆畫粗細對比顯著，波磔分明，因此在實際的練習書寫中所體現出的墨法含蓄柔美。碑帖中體現出的藝術風格，在書寫中通過用墨的變化，能夠正確反映出碑帖的剛柔之勢。

四、結語

《張遷碑》古拙剛健，《曹全碑》溫潤柔美，二者能夠體現出漢隸的藝術特色，通過分析比較，能夠對漢隸的“剛”與“柔”有更清晰的認識，能夠準確地把握漢隸的藝術脈絡，理清思路，區分剛柔之勢。

參考文獻：

[1]劉勰.文心雕龍[M].鄭州：中州古籍，2008.

[2]朱超. 兩大碑學高峰——漢代與清代碑學高峰的對比研究[D].長沙：湖南師范大學，2010.

[3]陶然，孫海興. 融碑于簡 求趣由心——張繼談《張遷碑》的臨摹與創作[J].中國書法，2015，（08）：102-111.

[4][5]董其昌. 畫禪室隨筆[M].杭州：浙江人民美術出版社，2016：5，1.

作者單位：

山東師范大學