探路者俞白眉

郭旺

沉寂兩年之后，俞白眉帶著旗下團隊出品的電視劇《復合大師》回來了。在宣布進軍電影行業之后，俞白眉已經很少涉及他熟悉的電視劇領域了，這一次，俞白眉的身份從電影導演兼編劇變成了電視劇監制。

從《西安虎家》到《東北一家人》再到《閑人馬大姐》，對于俞白眉來說，但凡是經他手編劇的影視作品，在觀眾中都收獲良好的口碑。這些耳熟能詳的影視劇，曾給千家萬戶送去了無數的歡笑，也讓俞白眉這個名字跟著家喻戶曉。

在編劇界，俞白眉屬于風格鮮明的那一類，他擅長的插科打諢、離奇劇情、各色夸張的喜劇人物。在他的作品中，都市情感類喜劇是他拿捏得最為嫻熟的一個的系列，其中，鄧超不計形象，女裝反串賣力演出的形象在網絡上廣為流傳，也是其作品中最具標志性的特征之一。

從電視劇編劇轉型為話劇編劇之后，俞白眉也交出了不俗的成績單。由他編劇的話劇《分手大師》一直復排至今，連續在全國21個城市進行巡演，成為巡演城市最多的舞臺劇，并在全國創下最高的票房紀錄。

一路走來，從網絡寫手成功轉型為職業編劇，再從電視劇編劇成功轉型成為舞臺劇編劇，俞白眉這一路走的堅定而平穩，在編劇界，像他這樣長期活躍在電視劇、話劇、電影舞臺上的例子并不多見。

中國第一代網絡作家

俞白眉1975年出生于陜西西安，父母是原陜西第三印染廠的職工，6歲時，他被父母從長安區斗門鎮接到位于西安西郊的印染廠一起生活。

高中時，因為怕被人說“成績差的才學文”而選擇理科，大學專業學的是計算機，因為“本身對編程是毫無興趣”，大學四年郁郁寡歡的俞白眉最大的收獲是，在“全國人民還不知道網絡為何物的時候”學會了上網。

畢業后，俞白眉進入了中國航空工業第631研究所工作。在研究所里，“看不到前途，只有生活氣息的日常。”“我靈魂自由就是打牌、打球、曠工，單位開除不了我。”事業暗淡讓俞白眉一度很焦慮，業余時間他開始寫東西，把自己的無奈都寫進稿子里。

在他的一篇小說《歡樂麻將》里俞白眉描述當時的狀態：“就講我每天在研究所上班，某天打麻將，牌友意外死掉了，然后牽扯出一個連環的殺人案，不斷有人在死，有人在死。最后事情真相是所有人都是自殺，所有人看到自己生活一周的錄像，都被拍下來——會發現自己生活太無聊了”。

1997 年，美籍華人朱威廉在上海創辦的“榕樹下”網站成為了最早的網絡寫手聚集地之一，最多擁有 450 萬的注冊人數。知名出版商路金波（網名李尋歡），編劇寧財神，作家安妮寶貝、慕容雪村當時皆活躍在這里。在“榕樹下”，他也用“俞白眉”換掉了現在很少有人記得的那個再普通不過的本名，武濤。

1999年前后，一篇名為《網絡論劍之刀剖周星馳篇》的文章在網絡上廣泛傳播，作者正是俞白眉。2000 年，俞白眉的這篇《刀剖周星馳篇》被收錄進了《周星馳不完全手冊》一書中，周星馳在該書的序言中指名道姓地寫道：”俞白眉先生很理解我。”這篇曾名噪一時的網絡文章，至今仍可在貼吧里找到。

2000年左右，當時的中國幾乎是沒有職業編劇。俞白眉從小就是影視劇迷，趙寶剛導演的《過把癮》、英達導演的《我愛我家》，劇情他都能倒背如流，這些作品深刻影響了俞白眉的價值觀。“我夢想著有一天，自己也能編劇，在我看來，編劇這個事兒太牛了。”

在網上出名之后，俞白眉接到了到北京當電視劇編劇的邀請。在俞白眉看來“這種人生誘惑無法抵擋。”在接到邀請的第二天，俞白眉“堅決不再干計算機行業了。”這一年夏天，俞白眉和寧財神等人一起到了北京成為中國第一代的網絡編劇。

職業編劇就是“木匠”

剛到北京的時候，因為“一天的專業知識都沒有學過開始干編劇了，從寫第一部戲開始，俞白眉想的最多的是，自己能不能在這個職業中堅持下來。“我剛來北京的時候背包里面是帶著電腦專業書的，如果被行業淘汰了，隨時準備回去繼續寫程序去。”

2002年的一天，俞白眉遇到了電影《秋菊打官司》的編劇劉恒，兩個人聊得很投機，劉恒詢問他對未來的規劃，俞白眉把自己干不好就回去寫程序的想法告訴了劉恒。劉恒對他說：“我看了你寫的東西，你不用回去寫程序了，我覺得你可以一輩子干這一行。”聽完劉恒的話，俞白眉回家把計算機書扔進了垃圾桶里，“我覺得我應該能在這個行業能活下來了”。

從2002年開始，《網蟲日記》《無敵三腳貓 》《房前屋后》，平均每隔兩年俞白眉就能寫出一部口碑良好的電視劇，高效的像個暴發戶。“其實每一個人都有可能來當編劇，我們都身處生活的戲劇之中，當我把編劇變成職業之后，戲劇就來源于其中。”俞白眉說。

在俞白眉早期的作品中，2004年的西安方言電視劇《西安虎家》無疑是最具代表性的一部。該故事發生在古城西安順城巷的一個普通的大院里，主要圍繞聚居在一起的兄弟鄰居家庭展開， 講述了一個大家族在新時代下的喜怒哀樂。該劇的喜劇結構經過了精心設計，角色的選擇和定位十分精準，場景的布置也十分考究。

虎大爺是一家之主，性格急躁，為人厚道樸實熱情，是典型的西北人。大毛（虎大爺的大兒子）最為形象，經典臺詞就是“困成馬了”，動不動就是“早中晚，三個倒”將西安閑人又懶又精的特點表現得淋漓盡致。而其中最有女人味的當屬邱小春（二毛的媳婦），每次穿著睡衣，披頭散發的出鏡總能讓人聯想起城中村那些不修邊幅、不洗臉就出來買早餐的婦女。

“《西安虎家》中的那幾個人物，我都想不來原型是誰，但生活中你經常會遇到這樣的人，喜劇形象就是張三的脖子，李四的腿，就是由生活中熟悉的形象拼湊起來的。”俞白眉說。

除了自己擅長的情景喜劇，俞白眉也寫過幾部和喜劇沒有關系的劇本。在他看來，“職業編劇就是‘木匠，不管是明式家具還是清式家具，我都可以打。”

創作電視劇《延安愛情》的劇本，屬于喜劇拿手的技法都不能用了，劇本的創作要遵循另外一套創作規律。“我需要去了解延安的生活條件，當時的生活環境具體到當時邊區的幣值，一塊銀元能換多少墨西哥鷹洋，這些都需要去查資料的。”俞白眉說。

在劇本的選擇上，一直以來俞白眉奉行的宗旨是以市場需求為導向。“市場就是人的需求，有時候寫什么樣的作品看起來是我們決定的，其實實際上是由觀眾決定的，我們也在思考觀眾到底想看什么戲的問題。”

在中國傳統的電視體系中，編劇一直以來都是一個“尷尬”的崗位，相對于導演、明星，編劇一直處于從屬地位。2009年左右，隨著民營小劇場在北京等一線城市開始發展壯大，吸引了影視等各行業的人才和資金流入。

因為不滿電視劇編劇在行業內沒有話語權，這一年，俞白眉轉行去做了話劇編劇，他與鄧超合作推出的《翠花》《分手大師》《分娩大師》等一系列爆笑舞臺劇，成為了京城知名舞臺劇品牌。

毀譽參半的電影從業者

2013年中國電影產業在宏觀經濟下行的大環境下呈現出更加迅猛的發展勢頭，相比2012年電影市場新增了近47億元票房，以《西游降魔篇》《小時代》為代表的IP改編電影走上大銀幕成為流行趨勢，再次引發了公眾對IP改編電影的熱議 。

在電視劇和話劇相繼取得成功之后，2014年，2015年，俞白眉與好友鄧超合作，先后將同名人氣話劇改編為電影《分手大師》和《惡棍天使》。和多數IP改編成電影一樣，《分手大師》和《惡棍天使》兩部影片狂攬超6億元票房，在票房火爆的同時，兩部電影，特別是《惡棍天使》，在觀眾中落下口碑糟糕的評價。

針對兩部電影上映后受到的質疑，事情過去一段時間之后，俞白眉和他的團隊對整部電影做了認真的復盤，他并不認同一些人關于電影制作水準不高的看法。“就電影的拍攝能力和技巧而言，相比以前的作品，他們的團隊在拍攝的水準上有了很大的提高，這是行業內的共識，但“電影終歸是要觀眾去評判。”俞白眉說。

網絡上對于他編劇能力的吐槽，也讓俞白眉思考決定電影品質的因素。“編劇最重要的是有集情能力，有了這個能力之后，還需要大量的閱讀和看片，如果一個編劇看的作品少這是不可思議的，因為你畢竟是要為大家制造精神產品，編劇的基本功要扎實，比如說，敘事手法，鏡頭語言，這些可能都是一生需要學習的東西。”

觀眾的批評給了俞白眉很多的啟示，在他眼里，其中最重要的一點是在用作品和觀眾的交流中收獲經驗。“觀眾的評價也給了我們很多珍貴的東西，我們也準備把過去兩部電影得到寶貴的觀眾意見和建議用到第三部電影里去，這種經驗會是我們一生的財富。”

現在，每當看到好的片子，俞白眉會把片子拿過來反復研究。在電影制作方面，俞白眉覺得自己才剛剛上路。“我深知我們和世界級電影的差距，我現在最大的困惑是如何縮小和人家的差距，怎么才能學到更多的東西，怎么才能有進步。”

回顧自己的職業生涯，俞白眉對自己從事的工作充滿感激。“我對自己的要求不是特別高，我一直說當編劇是我的夢想，我只想著我能生存下來就可以了，比較幸運的是我的作品都變成了觀眾比較熟悉的影視劇，我的努力沒有白費，其他的什么都不重要了。”俞白眉說道。

從網絡作家轉型成為職業編劇，再從電視平臺跳入話劇平臺，然后試水電影行業，俞白眉的經歷無疑是成功的，他的每一步選擇其實都順應了中國文化娛樂業市場發展的趨勢，在他身上有著無數文化娛樂從業者因適應行業發展而轉型的縮影，區別于其他傳統行業，中國電影工業的成熟或許還需要有很長的一段路要走，作為一個小試牛刀的試水者，在未來的某一天，俞白眉勢必還將卷土重來。