現代住宅小區園林景觀與中國山水畫理的融合

付曉琦

【摘要】：隨著工業時代的到來，城市化進程的邁進，科學技術與經濟得到飛速的發展。時代飛速發展的同時，也帶來了諸多問題，生態環境遭到極大的破壞，氣候異常，生活節奏加快，各種現代疾病不斷產生。在由鋼筋混凝土和玻璃構成的城市中，人們的生活處境堪憂，渴望回歸自然。在20世紀90年代提出山水畫與現代城市建設相融合，創立“山水城市”。這種思想為現代城市景觀設計指明了方向。如何將山水畫和現代城市景觀設計相融合，實現“山水城市”，再現山水畫中人類的生存狀態值得我們思考。本文分析了現代住宅小區園林景觀與中國山水畫理的融合。

【關鍵詞】：現代住宅小區；園林景觀；山水畫理融合；

現代小區園林景觀作為小區總體規劃的一部分，密切影響著現代人的生活。如何將現代小區園林景觀設計建造得與住宅建筑風格相得益彰，使之更舒適美觀，更貼近人們的生活，就顯得尤為重要。中國的傳統園林大都是在中國山水畫理的基礎上進行造園的，在現代小區園林景觀的設計創意中，可以將中國山水畫理中天人合一的和諧理念植入小區園林景觀之中，使之滿足人們回歸自然，親近自然的愿望

1、現代小區園林景觀的現狀

隨著城市的發展，城市人口密度越來越大，環境污染日益加劇，人們越來越渴望綠色的世界，渴望親近自然，擁有人與自然融為一體的開放式空間?，F代小區園林景觀作為居住環境的重要組成部分，與人們的生活密切相關。而傳統園林以封閉式為特點，其建造目的是為少數達官貴人服務，無法滿足大眾的生活需求?，F代小區園林景觀應是開放性的，親近自然、天人合一的，符合中國傳統思想理念的。但是目前大多數園林景觀都沿用了西方園林景觀的設計原理，常以公共設施、公共雕塑、音樂噴泉以及修剪整齊的植被營造精心設計的空間。在現代小區園林景觀中隨處可見依據幾何學、生態學、人機工程學、建筑工程學等原理建造的，平面的、立體的幾何圖形，使自然景物嚴格服從于建筑學原理。這樣大量的沿用西學，使小區景觀失去了作為人與自然融為一體的開放式空間原有的意義。山水畫的表現題材主要是描繪大自然的景象，在創作過程中，作者通過對畫面進行巧妙的構圖，將大自然中的山石、水流和樹木進行組合，處理好畫面的虛實關系，陰陽關系，把無限寓于有限之中，方能營造出“畫外之意”的有“意境”的山水畫作品。

2、現代住宅小區園林景觀與中國山水畫理的融合

2.1.山水畫中自然景觀給我們呈現的意境多種多樣，但表現的題材都以山、水、樹木為主體。中國是個山脈較多的國家，在擁有山脈的現代城市我們可以直接借鑒山水畫中山脈的層次組合關系，結合城市建筑的特點，追求多層次的景觀。在沒有山脈的城市中，我們可以把城市中的高樓大廈理解為山水畫中的山脈，依據山水畫中山脈的布局進行城市景觀建設。山水畫中山的布局規律以及山脈走向有一定的程式存在，縱觀山水畫，畫面中主山山脈多平實，主峰兩邊成斜坡狀緩緩下行，而居住區多位于主峰的前面，主峰可遮擋來自后面山谷的來風。主山脈順勢分為左右兩支，環抱居住區，可遮擋左右兩側的大風，保持居住區的溫度和濕度，又不失通風和透氣。在城市景觀設計中我們可借鑒這種布局方式，將城市的高樓建設進行主次分布，這樣即可保持空氣的流通又富有節奏感，通過前后的遮擋使樓與樓之間層次分明，遠遠望去層層疊疊、高低錯落、層出不窮。

2.2.在山水畫中山與水不可分離，“水隨山而行，山界水而止”。水的類型主要分為動態的水和靜態的水。靜態的水景較為平靜、凝重，其形態有湖泊、池塘等，在藝術處理上重點以景為主；動態的水景較為明快活潑可以緩沖、軟化城市里鋼筋混凝土建筑，增加了城市環境的生機，增強了視覺藝術之美，其形態有噴泉、疊水等。在山水畫中無論是皇室貴族的居住之地，還是平民百姓的生活、生產區域，都有河流分布且多位于河水曲折懷抱之處。有鑒于此，我們在城市景觀設計時可借鑒這一特點，在現代城市設計時合理布置水體，且讓水能夠流動，這樣的景觀設計不僅能夠美化城市設計還能夠清潔空氣。在現代城市景觀中，由于地理因素大多數城市中缺少自然的實體水景，在高樓林立的大都市多數是筆直的馬路和川流不息的人群。我們不妨將筆直的馬路和人群看成動態的河流，將廣場看做靜態的水潭，然后按照山水畫中布水的方式進行安排。

2.3.山水畫中，樹木多點綴于山脈之間，且多圍繞主體加添、布置樹木的類別，這既豐富了畫面內容又擴充了畫面的空間層次。通過對山水畫中樹木布局規律的探析，可以將其規律運用到現代城市景觀設計中來。在城市景觀設計時將樹木的組合方式進行疏密、聚散的安排，把空間的層次變的更為豐富。針對不同植物的特色和不同季節呈現的色彩進行合理搭配，使其顏色在層次變化上豐富多彩，保證住所周圍長期鳥語花香，讓環境充滿生機。

2.4.中國山水畫理的運用。首先，中國山水畫講究“意在筆先”。在一幅不大的畫紙上怎樣畫出豐富的畫面，畫面布局就顯得無比重要。小區園林景觀設計時，既要與建筑主體進行充分融合，又要在有限的空間中，展現多變豐富的畫面。如果是單獨的一棵樹，一顆石頭沒有問題，問題是，很多種類的景物怎么組合成一幅豐富多變且統一的畫面。清代王學浩說：“作畫時需意在筆先，或先畫路徑，或先畫水口，或樹木屋宇； 四面布置粗定然后以山之開合相背湊之，自然一氣渾成，無重疊堆砌之病矣”。再次，山水畫是以小見大的藝術。古人比喻山水繪畫“豎劃三寸當千仞之高； 橫墨數尺，體百里之迥”。又有“咫尺山水蘊千里江山”。在小區景觀的建造中，以有限的空間營造無限的空間，就得采用對景、借景的手法來組織創造空間，擴展人們的聯想，實現“以小見大”的藝術效果。此外，在園林景觀布局中，常以先藏后露、欲揚先抑的手法，用假山、漏窗、迎門，把景色擋在后面，形成移步換景的藝術景象。

3、發展

本世紀隨著全球化的發展，西方文化對我國的影響日益加深。在世界文化大融合大碰撞的背景下，應當促使中國園林景觀與國際接軌，即國際化和本土化的共榮。任何一種文化都不能說是絕對完美的，可能會因環境的變化發生某種不適宜，所以在繼承傳統的時候還要注意把中國傳統的精華與世界文化的亮點相結合，創造出屬于中國的園林景觀文化。即設計視野國際化，設計手法本土化，利用本土豐富的自然景觀資源優勢及現成的文化遺產，當是現代風景園林發展的可行之路。崇尚自然的思想，與現代社會人們渴望回歸自然、追求生態平衡相結合，通過對中國山水畫理精髓的繼承與發展，以達到營造更加舒適、宜人，充滿生機，有豐富文化底蘊，如詩如畫的人居環境。

中國城市景觀的意境創造、設計風格多得益于山水畫創作，景觀設計師也多得益于對山水畫的理解。城市景觀中的景點設計常以山水畫的意境作為參照。只有立足本土文化，將山水畫藝術的精髓融入到現代城市景觀設計中，才能創造出真正的“山水城市”，為人類提供更好的生活和生存環境。

【參考文獻】：

[1]伍蠡甫.山水與美學[M].上海： 上海文藝出版社，2015.endprint