中國(guó)山水畫(huà)皴法發(fā)展脈絡(luò)研究

龍軍

摘 要：作為中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的表現(xiàn)技法，皴法的出現(xiàn)標(biāo)志其真正走向成熟。從皴法出現(xiàn)開(kāi)始，每一時(shí)代山水畫(huà)都因皴法的發(fā)展而呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格特色。皴法不僅是區(qū)分山水畫(huà)不同時(shí)代風(fēng)格的關(guān)鍵，也是鑒別同一時(shí)代不同流派山水畫(huà)特點(diǎn)的重要依據(jù)。本文擬對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)皴法的產(chǎn)生、發(fā)展脈絡(luò)作簡(jiǎn)單梳理，以期進(jìn)一步地理解與研究中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)。

關(guān)鍵詞：中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)；皴法；脈絡(luò)；風(fēng)格

厘清皴法發(fā)展歷史脈絡(luò)，總結(jié)各時(shí)期皴法發(fā)展特點(diǎn)，是我們研究中國(guó)山水畫(huà)史的關(guān)鍵。對(duì)于皴法的產(chǎn)生，歷來(lái)畫(huà)史研究者莫衷一是，其發(fā)展衍變規(guī)律及特點(diǎn)，不同研究者也各持不同的看法，但總的來(lái)說(shuō)，這其中大的歷史背景，發(fā)展脈絡(luò)還是一致或趨近的。

一、皴法的雛形：魏晉南北朝——隋唐

“山水畫(huà)萌芽于晉”，各文獻(xiàn)對(duì)此不乏記載。晉朝顧愷之《論畫(huà)》一文首句即是：“凡畫(huà)，人最難，次山水。”其另一著作《畫(huà)云臺(tái)山記》中，對(duì)山水畫(huà)的構(gòu)思、設(shè)色等內(nèi)容也多有涉及。而傳為顧愷之的《洛神賦圖》中，首次出現(xiàn)了山水景物，并且人山等大，顯得質(zhì)拙，畫(huà)面無(wú)皴法。

自晉始，早期山水畫(huà)以勾線填色為主，“筆法”僅限于勾勒自然物態(tài)的外輪廓線條，但稍有變化，“皴法”尚處于萌芽狀態(tài)，傳為隋朝展子虔的《游春圖》中，其山石無(wú)皴，只用線條勾出輪廓和簡(jiǎn)單脈絡(luò)，然后著色。至唐代，李思訓(xùn)《江帆樓閣圖》也主要以勾線填色為主，所畫(huà)山石，輪廓中描以結(jié)構(gòu)繁密的線條，已見(jiàn)皴法雛形。……