中國(guó)畫的筆墨美探究

徐立新 （中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì) 100025）

中國(guó)畫的筆墨美探究

徐立新 （中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì) 100025）

筆、墨既是中國(guó)畫的畫具，又是中國(guó)畫中的技法。在我國(guó)繪畫史上，筆墨無疑是中國(guó)畫的重要的組成部分，為中國(guó)畫千姿百態(tài)的發(fā)展形態(tài)提供了可能。不同的筆作用于不同的畫作，不同的墨形成了不同的畫作，筆和墨作為畫具而言，其種類特質(zhì)的多樣性是畫作多樣性的重要前提；而作為技法而言，不同的筆法構(gòu)成粗細(xì)不等的畫作結(jié)構(gòu)，不同的墨法染成濃淡不均的畫作層次，同樣造就了異彩紛呈的畫作效果。

中國(guó)畫；筆墨；技法探討

中國(guó)畫源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，承載著中華五千年文明史中的時(shí)代智慧，給予我們思想上的感悟和靈魂上的啟發(fā)，是中華文明重要的組成部分。中國(guó)畫之美，在于其形，亦在其神，而筆墨便在中國(guó)畫美的形成過程中起到了至關(guān)重要的作用。本文從中國(guó)畫的筆墨技法出發(fā)，結(jié)合畫作，來描述中國(guó)畫的筆墨美。

一、中國(guó)畫之筆法美

在中國(guó)畫的發(fā)展進(jìn)程中，筆墨技法以筆為主導(dǎo)，勾其骨，寫其形，為中國(guó)畫“以形寫神”的理論精髓提供了佐證，正所謂“骨氣形似本于立意，而歸乎用筆”。而在用筆的過程中，主要有五大筆法。

（一）筆法之勾

中國(guó)畫用筆之“勾”法，一般用于物象形態(tài)結(jié)構(gòu)的勾勒上，多以筆尖來完成。它起源于山水畫的最初階段，卻在人物畫中用之甚多，以勾來完成人物的整體輪廓。“勾”作為中國(guó)畫的基本用筆方式，存在于大多數(shù)的中國(guó)畫里，或單獨(dú)存在，構(gòu)成白描的藝術(shù)表現(xiàn)形式，或者和其他的國(guó)畫技法融合，形成了多樣的藝術(shù)表現(xiàn)方式。如，和染結(jié)合形成勾填法或者是勾染法，和點(diǎn)相結(jié)合形成勾花點(diǎn)葉的畫法。

（二）筆法之勒

勒經(jīng)常和勾同用，順勢(shì)為勾，逆勢(shì)為勒，共同的刻畫物象的結(jié)構(gòu)以及輪廓。一般來講，簡(jiǎn)單的中國(guó)畫，用勾勒技法就可以畫出大概的樣子。如圖1：

圖1

運(yùn)用勾勒的技法，寥寥幾筆畫出葉子的形狀輪廓，使得作品基本成形，再適當(dāng)?shù)挠媚珌磉M(jìn)行點(diǎn)染，就可以形成完整的畫作。

（三）筆法之皴

皴是勾勒的補(bǔ)充畫法，一般給予畫作以立體感，其中事物的紋理、質(zhì)感等都要通過皴才能表現(xiàn)出來。在作畫的過程中，畫家多是邊勾邊皴，尤其是在山水畫與寫意花鳥畫中的皴法運(yùn)用，更加能夠表現(xiàn)出事物的空間感。在用筆的過程中，不同力度的皴法所表現(xiàn)出來的效果也是不同的。

（四）筆法之擦

擦是橫筆的畫法，一般是用來為皴法中沒有畫到的地方來進(jìn)行彌補(bǔ)，使皴的效果最終能夠統(tǒng)一起來，形成一個(gè)整體的感覺，因此，擦是很有必要的畫法。一般在畫的過程中要注意將筆鋒減弱，否則過于濃重，就成為皴法了，也不能放置太多的水分，那樣容易成為染法。

（五）筆法之點(diǎn)

點(diǎn)的畫法一般用于木葉中，以作為連接線條，或者進(jìn)行花、葉的構(gòu)圖，青苔、梅花中較為常見，古人經(jīng)常說畫龍點(diǎn)睛，其實(shí)點(diǎn)也是畫作的最后一道工序。點(diǎn)的輕或重，形狀是否符合要求，都會(huì)影響最終的成畫效果。

二、中國(guó)畫之墨法美

墨法是中國(guó)畫表達(dá)意境的重要技法，中國(guó)畫講究形神兼?zhèn)洌P法主要是用來描繪物象結(jié)構(gòu)，是為其形，而墨法則是為其神，只有形神兼?zhèn)洌袊?guó)畫才能表達(dá)出畫家的思想、情感。墨的運(yùn)用同樣分為五種主要的形式。

（一）墨法之烘

烘是烘托的意思，烘托畫作，使之墨跡呈現(xiàn)質(zhì)感，一般用水去直接的讓事物的輪廓變得模糊，突出事物的本來樣子，使之更具有表現(xiàn)力，也可以用點(diǎn)染的技法來進(jìn)行烘托，使之邊緣的墨色變淡。

（二）墨法之染

染為渲染，是一種為畫作著墨的用墨手法，一般是用淡色的墨涂抹畫作中需要加重或者模糊的地方，或者直接用筆將水墨渲染開。使畫作呈現(xiàn)最終的藝術(shù)效果，并具有整體統(tǒng)一的感覺。區(qū)分紋理和層次時(shí)一般會(huì)用到，因此，經(jīng)常用到的地方是山水畫。

（三）墨法之破

破墨法是要以不同的水量、不同的墨色進(jìn)行層層覆蓋堆疊形成，最后使之相互的滲透，形成光滑的自然的墨色。其中主要的難度在于必須是從是以濃破淡或者是淡破濃的方法先后進(jìn)行，使最后出現(xiàn)自然的筆鋒。

（四）墨法之潑

潑墨法與破墨法較為相近，容易被混淆，但其實(shí)潑墨比破墨更加的隨性，經(jīng)常會(huì)與皴法合用，只有皴法的技巧過關(guān)，潑出來的畫作才能好看。破墨法一般用于山水畫中，以墨色打底，皴出來的畫作是什么自己也不能保證，因此，很考驗(yàn)畫作人的皴法功底，在很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，很受文人的歡迎。如圖2：

圖2

可以看出，這幅畫作的皴法運(yùn)用的較好，將其濃淡處理的恰到好處，因此，運(yùn)用皴法完成主體的部分，并且留白出云朵的空間。整幅畫作風(fēng)格細(xì)膩、用筆隨性，給人以美的感受。

（五）墨法之積

積墨法顧名思義是要一層層地累積形成，墨色由淡漸濃，漸漸的進(jìn)行覆蓋，是一種多次上墨的方式。其中又分為了干積、濕積等不同的風(fēng)格，最后達(dá)到的效果是色中有墨、墨中有色，整幅畫作渾然一體。

三、結(jié)語

通過對(duì)于筆墨畫法在中國(guó)畫中的具體的應(yīng)用，我們可以感受到中國(guó)畫技法的美感，以及它帶給人們的心里美的享受。此外，還有很多的筆墨畫法沒有一一的列舉，它同樣的為我們的中國(guó)畫的發(fā)展作出了重要的貢獻(xiàn)，推動(dòng)者中國(guó)畫的歷程不斷向前。直至今日，雖然，大多數(shù)的人們因?yàn)榉N種的原因，無法去親自體會(huì)那種創(chuàng)作的美好，但是只要用心觀察，總能夠感受到中國(guó)畫帶給我們的美的感悟。

[1]俞芳.試論中國(guó)畫的筆墨美[J].福建農(nóng)林大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2013，16（5）：97-104.

[2]徐軍輝.中國(guó)畫筆墨的寫意性研究[J].課程教育研究:學(xué)法教法研究，2016（2）：75.

徐立新（1971- ），男，漢族，籍貫：河南焦作人，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)線描藝術(shù)研究會(huì)副秘書長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，河南省美協(xié)理事，焦作師范學(xué)院名譽(yù)教授。