江流天地外

理水與疊山，在園林要素中尤為密不可分。

荊浩《山水賦》有言：“山要回抱，水要縈回。”陳從周也在其《說(shuō)園》中寫道：“園林疊山理水，不能分割言之，亦不可以定式論之，山與水相輔相成，變化萬(wàn)方。山無(wú)泉而若有，水無(wú)石而意存，自然高下，山水仿佛其中。”

文震亨將水石放在《長(zhǎng)物志》的一卷中，論述了八種水，分別為廣池、小池、瀑布、鑿井、天泉、地泉、流水、丹泉。為了使水的靈性之美得以傳達(dá)，他還提出一些園林理水值得留意之處，如廣池“愈廣愈勝，最廣者，中可置臺(tái)榭之屬”，“池旁植垂柳，忌桃杏間種”，“忌荷葉滿池，不見水色”；小池則“忌方、圓、八角諸式”。到了今天，《風(fēng)景園林美學(xué)》的作者呂忠義將水歸為六類：一為湖海，如杭州的西湖；二為池沼，如紫禁城御花園的水池；三為溪澗，如杭州西湖的九曲十八澗；四為泉源，如濟(jì)南趵突泉；五為淵潭，如昆明的寺觀園林黑龍?zhí)叮涣鶠槠俨迹诒狈綄m苑的避暑山莊可見到。

對(duì)于園林水源、設(shè)計(jì)以及理水的作用，各個(gè)時(shí)期的學(xué)者多有論述。明代的計(jì)成認(rèn)為尋找水源和洼地是確定水景位置的重要依據(jù)。“立基先究源頭，疏源之去留，察水之來(lái)歷”；“高方欲就亭臺(tái)，低凹可開池沼”。而水的占地比例，他認(rèn)為：“約十畝之基，須開池者三。”并有園林水景的唯美描述，如“清池涵月”“池塘倒影入鮫宮”“池荷香綰”。現(xiàn)代的陳從周對(duì)水源的重要性則是這樣表述的：“園林之水，首在尋源，無(wú)源之水必成死水。”如何在園林有限的面積中，使水有“汪洋之概”？他強(qiáng)調(diào)要設(shè)計(jì)得法，一方面“池面利用不規(guī)則的平面，間列島嶼，上貫以小橋，使人望去不覺一覽無(wú)遺”；另一方面則要“留心曲岸水口的設(shè)計(jì)，故意做成許多灣頭，望之仿佛有許多源流，如是，則水來(lái)去無(wú)盡頭，有深壑藏幽之感。至于曲岸水口之利用蘆葦，雜以菰蒲，則更顯得隱約迷離，這要在較大的園林應(yīng)用才妙”。陳從周還分析了園林的水陸關(guān)系：“水之為陸之眼，陸多之地要保水；水多之區(qū)要疏水。因水成景，復(fù)利用水以改善環(huán)境與氣候。江村湖澤，荷塘菱沼，蟹籪漁莊，水上產(chǎn)物，不減良田，既增收入，又可點(diǎn)景。”以他的造園觀念，大園宜依水，小園重貼水，而最關(guān)鍵者在水位之高低。他以退思園和網(wǎng)師園為例：退思園于江南園林中獨(dú)辟蹊徑，具貼水園之特例。山、亭、館、廊、軒、榭等皆緊貼水面，園如浮水上。其與蘇州網(wǎng)師園諸景依水而筑者，予人以不同景觀，前者貼水，后者依水。所謂依水者，因假山與建筑物等皆環(huán)水而筑，唯與水之關(guān)系有高下遠(yuǎn)近之別，遂成貼水園與依水園兩種格局。

（整理：傅婷婷）