《黑土熱血》：諜戰(zhàn)劇的新思路

周末

諜戰(zhàn)劇一直是備受熱捧的國產類型劇，但近些年扎堆的諜戰(zhàn)劇創(chuàng)新乏力。內容和形式已被“套路化”的諜戰(zhàn)劇還能有哪些不同的打開方式？近期在央視熱播的《黑土熱血》為國產諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)新提供了新思路。

《黑土熱血》講述了抗戰(zhàn)末期，中共抗日將領李一峰率領抗聯部隊秘密潛回濱江，與蘇軍里應外合擊潰日軍最后防線，勝利收復濱江的故事。作為建軍90周年的獻禮之作，《黑土熱血》在劇作呈現上彰顯出與原有諜戰(zhàn)片迥然不同的格局和色調，即在諜戰(zhàn)片的底層代碼中寫入了熱血戰(zhàn)爭片的字符，在人物設置和劇情推演上表現出一股“燃”的熱血氣質，明快而氣勢勃發(fā)。

在人物架構上，該劇全力塑造了一個有勇有謀的孤膽英雄——李一峰。他是戰(zhàn)場上“為了中國人不再被屠戮”而浴血殺敵的戰(zhàn)士，也是城市中斡旋于日本殘余勢力、蘇聯軍隊和國民黨特務之間的特工。開篇，《黑土熱血》以穿插回憶的表現手法既呈現出了抗戰(zhàn)中的戰(zhàn)火場景，也迅速交代了主人公李一峰的信仰建構過程，使得人物塑造簡潔有力，不拖泥帶水。一出“涕淚橫流悼念戰(zhàn)友”的戲碼，富有張力地詮釋了英雄身上的悲情色彩，由此引出其隨后對敵斗爭中的熱血表現。

《黑土熱血》作為一部諜戰(zhàn)劇，之所以能具有一股燃情熱血，與其人物原型息息相關，該劇取材于東北抗日名將李兆麟將軍的英雄事跡，在重新架構人物的過程中，劇集保有了原型人物馳騁沙場、浴血奮戰(zhàn)的設定，使得該片滲入了“軍人使命”“同胞情感”“拯救民眾”等熱血元素。對觀眾來說，在感受陰謀角斗的同時，也激蕩著民族自尊和愛國情懷。

就劇情設置而言，本劇也顯得張弛有度，時而血脈僨張、熱血沸騰，時而山雨欲來、緊張刺激。“列車上火拼日本刺殺組”和“潛入日本駐軍司令部”兩場槍戰(zhàn)戲引燃了導火索，也順勢將劇情的主場景切換至多方勢力盤踞的濱江，至此，《黑土熱血》由以陽謀為主的抗戰(zhàn)劇轉換為以陰謀擔綱的諜戰(zhàn)劇，在擊退日軍勢力后，“熱血將軍”李一峰與“陰險局長”丁豐為爭奪濱江的勝利成果，在武功智謀上的激烈對抗成為主要看點。此外，劇集在開端埋下了一條隱藏的感情線，中共將領李一峰如何在感情線的故事脈絡中完成對國民黨女特工蘇莎的信仰救贖也激發(fā)了觀眾的觀劇興趣。

如果說過往的諜戰(zhàn)劇強調人物上的“謀略”和劇情中的“斗智”，那么《黑土熱血》則突出了人物的“熱血”信念和劇情的“斗勇”，走出了一條“諜戰(zhàn)+抗戰(zhàn)”的熱血諜戰(zhàn)劇路子，這種主旋律與諜戰(zhàn)劇相結合的方式是對類型劇的一大創(chuàng)新。但作為新型諜戰(zhàn)劇的試水之作，《黑土熱血》也存在諸多不盡人意之處。首先，對于主要人物李一峰的塑造過于用力，使得次要人物著墨不足，表現乏力；此外，劇集制作略顯粗糙，無論是基礎的服化道還是戰(zhàn)爭情節(jié)中必不可少的特效，都還有較大提升空間。