《我的前半生》本是致敬魯迅而來(lái)

國(guó)產(chǎn)劇《我的前半生》熱播，在這個(gè)IP當(dāng)?shù)赖臅r(shí)代，“亦舒原著”的噱頭必定會(huì)吸引來(lái)一眾數(shù)量可觀的粉絲。但當(dāng)廬山真面目露出之時(shí)，粉絲們卻大跌眼鏡，除了女主角的名字相同，這哪里有一點(diǎn)亦舒的影子？評(píng)論人阿蒙認(rèn)為，亦舒筆下的子君，與魯迅《傷逝》中的子君，在靈魂上是一脈相承的。兩個(gè)子君都有良好的知識(shí)與修養(yǎng)，心地天真而純良，在遭遇男人背棄時(shí)，哪怕沒(méi)有經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的能力，也都選擇有尊嚴(yán)的離開。之所以她們的結(jié)局迥異，一個(gè)死亡，一個(gè)重生，歸根結(jié)底是社會(huì)進(jìn)步使然。亦舒作品三百余部，幾乎每部都在強(qiáng)調(diào)：女性經(jīng)濟(jì)要自主、人格要獨(dú)立，要自尊自愛(ài)活得體面，要珍惜女性間的友誼。電視劇中那個(gè)缺乏教養(yǎng)、淺薄市儈、出乖露丑、自私忘義的子君，完全丟掉了原著里的靈魂，跟亦舒已經(jīng)沒(méi)有多少關(guān)系了。

亦舒粉在最初獲悉《我的前半生》被改編成電視劇時(shí)還是滿懷期待的。這么多年了，亦舒的作品在內(nèi)地別說(shuō)被買下影視版權(quán)，就是簡(jiǎn)體版圖書也沒(méi)少被盜版。資深亦舒粉誰(shuí)敢拍著胸口說(shuō)自己沒(méi)看過(guò)她的盜版書，沒(méi)在網(wǎng)上免費(fèi)看那些不打招呼就盜用的電子版？我們欠她的付費(fèi)閱讀，這次要刷收視率來(lái)還！

我們這些中年和接近中年的亦舒粉，泡上咖啡或茶，端起啤酒或香檳，單身的抱著貓或狗，已婚的扔下丈夫和孩子，霸住電視和IPAD看了幾集，就如挨了很多記悶棍般發(fā)懵：原著是亦舒為向魯迅的《傷逝》致敬而創(chuàng)作的，所以男女主人公沿用了涓生和子君的名字，怎么電視劇里的男主角改名叫俊生了？“涓”字惹誰(shuí)了？那個(gè)頂著紫紅方便面頭、黃色連衣裙罩鮮紅大衣、在奢侈品店里試一金一紫兩樣夜店鞋的女人確定是子君？那不是原著中愛(ài)逛名品店又品位低下的姜太太嘛！原著中子君那個(gè)光彩奪目的長(zhǎng)女安兒，在本劇中只當(dāng)沒(méi)生過(guò)，可能是有鮑蒂昔里臉蛋的少女演員不好找。兒子平兒倒是讓生了，男方家的香火不能斷，而且看劇情介紹，后面要為爭(zhēng)他的監(jiān)護(hù)權(quán)打好幾集官司呢……

是的，看了幾集之后，有幾個(gè)亦舒粉能忍住不去搜一下劇情介紹？我們連原著都看過(guò)N遍的人，還會(huì)怕劇透？但看了之后我們是真怕了：離婚之后的子君，和最好的朋友唐晶的男友談、戀、愛(ài)了！之后為了不傷害被傷得只剩一口氣的唐晶，倆人又忍痛分手遙相思念了……劇組是嫌原著字太少湊不夠集數(shù)，又買了瓊瑤阿姨的《碧云天》給填補(bǔ)進(jìn)去了嗎？驚得我們真是一口老血憋不住，噴吐三升猶未完。

改編原著增刪情節(jié)或次要人物都沒(méi)問(wèn)題，但不能把主要人物的靈魂都改沒(méi)了。原著中的子君有著古典美的相貌，受過(guò)高等教育能說(shuō)流利英文，溫柔有教養(yǎng)——離婚前與搶丈夫的女明星見(jiàn)面都沒(méi)有失態(tài)爆粗口，審美品位不俗——認(rèn)為有款式的衣服不大方，與丈夫出席社交場(chǎng)合從不曾失禮于人，與朋友交往既真誠(chéng)又懂得保持距離。雖然十多年的全職太太生涯讓她變得五谷不分、不求上進(jìn)，成了一只“美則美矣，毫無(wú)靈魂”的金絲雀，但她始終是自尊自愛(ài)的體面的女人，最大的BUG無(wú)非是不夠自立，要靠丈夫涓生養(yǎng)活。而涓生移情別戀的原因是嫌她有點(diǎn)呆，不夠活潑有趣，所以會(huì)被一邊搓麻將一邊將他的手夾在大腿間的三流女明星的粗野調(diào)情吸引，這是涓生本人的品位和判斷力出了問(wèn)題，庸俗無(wú)趣的人是他而非子君。當(dāng)子君被逼迫離婚時(shí)，連一向來(lái)往不多的公婆都跑來(lái)痛斥涓生，女兒、女友甚至家里的女傭都保護(hù)她、幫助她、照顧她。這樣的子君，哪怕有過(guò)錯(cuò)，也讓人同情。她的內(nèi)心哀哀泣血之際，讀者也會(huì)跟著心酸。

亦舒筆下的子君，與魯迅《傷逝》中的子君，在靈魂上是一脈相承的。《傷逝》中的子君有著孩子似的眼睛，散發(fā)出稚氣的光澤，是個(gè)追求個(gè)性解放與婚戀自由的知識(shí)女性。在20世紀(jì)二十年代的中國(guó)，一個(gè)女性能說(shuō)出“我是我自己的，他們誰(shuí)也沒(méi)有干涉我的權(quán)利”，并反抗家庭專制與心上人同居，需要何等的勇氣，她的愛(ài)又是何等的熱烈而純真。她沒(méi)有給自己留退路，而涓生卻不堪失業(yè)的壓力提出分手。在那個(gè)年代，一個(gè)未婚同居的女性失了名節(jié)，又沒(méi)有什么工作機(jī)會(huì)能讓她自謀生路，被分手無(wú)異于宣判死刑，所以“她臉色陡然變成灰黃，死了似的；瞬間便又蘇生，眼里也發(fā)了稚氣的閃閃的光澤。這眼光射向四處，正如孩子在饑渴中尋求著慈愛(ài)的母親，但只在空中尋求，恐怖地回避著我的眼。”即使被逼入絕境，她也沒(méi)有死纏爛打，悄悄讓父親領(lǐng)回了自己，在白眼和嘲笑中直至抑郁而亡，都沒(méi)有再聯(lián)系涓生。

兩個(gè)子君都有良好的知識(shí)與修養(yǎng)，心地天真而純良，在遭遇男人背棄時(shí)，哪怕沒(méi)有經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的能力，也都選擇有尊嚴(yán)的離開。之所以她們的結(jié)局迥異，一個(gè)死亡，一個(gè)重生，歸根結(jié)底是社會(huì)進(jìn)步使然。20世紀(jì)八十年代的香港，縱然傳統(tǒng)的男權(quán)思想無(wú)處不在，離婚女性要遭受莫名的歧視，但畢竟有廣泛就業(yè)的大環(huán)境，能讓女性自謀生路。亦舒筆下的子君在經(jīng)濟(jì)獨(dú)立后，找到了自我價(jià)值所在，以至于她說(shuō)出這樣擲地有聲的豪言來(lái)：“我的歸宿就是健康與才干，一個(gè)人終究可以信賴的，不過(guò)是他自己，能夠?yàn)樗麚P(yáng)眉吐氣的也是他自己，我要什么歸宿？我已找回我自己，我就是我的歸宿?！?/p>

而國(guó)產(chǎn)劇中的羅子君是什么樣子的呢？論知識(shí)底蘊(yùn)，從她的言談中，讓人很懷疑她是否受過(guò)高等教育——孩子問(wèn)角膜是什么，她說(shuō)是腳上敷的膜；自己不輔導(dǎo)孩子功課，丈夫百忙之中抽空輔導(dǎo)時(shí)，她卻把當(dāng)教學(xué)道具用的蘋果拿走吃掉。至于修養(yǎng)更是差到離譜，視全體年輕漂亮的女孩為假想敵動(dòng)輒出言貶損；疑心丈夫跟實(shí)習(xí)生有染，就闖到公司去當(dāng)眾撒潑，還振振有詞地說(shuō)相對(duì)婚姻和家庭，教養(yǎng)是完全不值得一提的東西。她的愛(ài)情觀在教育嫁了窮小子的妹妹時(shí)也暴露無(wú)遺：“喝西北風(fēng)，愛(ài)情有用嗎？被騙了，愛(ài)情有用嗎？”在她看來(lái)，愛(ài)情不過(guò)是女人用來(lái)找飯票的工具，一旦找到就要嚴(yán)防死守天長(zhǎng)地久地吃定對(duì)方。有如此價(jià)值觀的人，去搶自己落難時(shí)鼎力相助的閨蜜的男友，簡(jiǎn)直是太順理成章的事了。只是，這樣淺薄市儈、出乖露丑、自私忘義的人，真的是子君嗎？原著中搶走涓生的三流小明星都比她自愛(ài)且體面些。

此劇的欲揚(yáng)先抑手法并不難懂，難懂的是既然能把主要人物都改得面目全非，把原著的精神內(nèi)核都偷換掉，制作方何苦買這個(gè)故事？亦舒作品三百余部，幾乎每部都在強(qiáng)調(diào)：女性經(jīng)濟(jì)要自主、人格要獨(dú)立，要自尊自愛(ài)活得體面，要珍惜女性間的友誼……她筆下的子君有如一只精致的金絲雀，被迫離開鳥籠后勇敢地搏擊風(fēng)雨，直至找回靈魂。而劇中那個(gè)穿大紅配蔥綠的羅子君，簡(jiǎn)直就是一坨饒舌的金剛鸚鵡，她的靈魂愛(ài)去哪兒去哪兒，反正是個(gè)假子君。

真子君說(shuō)，生命無(wú)異是一個(gè)幻覺(jué)。真亦舒粉說(shuō)，這部改編劇也是一個(gè)幻覺(jué)，哄我們空歡喜。

摘自《鳳凰文化》