不斷弱化的文學地域性

王海珍

只要我們正視不平衡永遠是人類演進的一條根本定律，地理環境將永遠是不容忽視的一股偉力

燕趙多慷慨悲歌之士，

吳越多放誕纖麗之文

文學藝術是在特定地域環境中產生的，“大地是文學藝術的舞臺”，文學藝術因而帶有明顯的地域烙印。中國文學素有南北之分，歷代曾有不少學者論及。

《文心雕龍》稱北方早出的《詩經》為“辭約而旨豐”，“事信而不誕”，是質樸的“訓深稽古”之作；稱南方后起的《楚辭》則為“瑰詭而惠巧”，“耀艷而深華”，并將此“奇文郁起”的原因歸于“楚人之多才”，多少接觸到地域與文學的關系。

唐代魏徵在《隋書·文學傳序》中，有意比較了南北朝時期南方和北方文風的殊異：江左宮商發越，貴于清綺；河朔詞義貞剛，重乎氣質。氣質則理勝其詞，清綺則文過其意。理深者便于時用，文華者宜于詠歌。此其南北詞人得失之大較也。他注意到了地理環境參與文學風格的形成，這一看法對后世文論家影響甚大。

法國19世紀文學史家丹納，在他的《英國文學史》引言中，明確地把地理環境與種族、時代并列，認作決定文學的三大因素。

他們都把文學品種、風格的生成與地域條件掛起鉤來，考察地域帶給文學的影響，揭示了文學發展的某種客觀真理。

近代學者梁啟超在《中國地理大勢論》中論及文學地理時指出，“燕趙多慷慨悲歌之士，吳越多放誕纖麗之文，自古然矣。……長城飲馬，河梁攜手，北人之氣概也；江南草長，洞庭始波，南人之情懷也。散文之長江大河一瀉千里者，北人為優；駢文之鏤云刻月善移我情者，南人為優。”

一方水土養一方文

自古以來，中國人研治學術都主張“究天人之際”的思維方式，論文學藝術重視文化地域的分野與調合，立生民大計慮及地利與人和的互動，這是中國文化的傳統精神。地理與文學的緊密結合是中國文化傳統的一個重要特色和優勢，它影響著我國文學知識與地理知識的特點，提升了中國人對環境與文學的鑒賞水平，并平添了中華審美特色。

袁行霈在《中國文學概論》一書中論述中國文學家的地理分布時說：“在某個時期、同一地區集中出現一批文學家，使這個地區成為人才薈萃之地；在某個時期文學家們集中活動于某一地區，使這里成為文學的中心。”文學流派風格和不同流派的地域文學人才群體的形成，與特定地域環境有著密切的關系。文學流派風格的空間變化性，表現在對生活的反映有其特定的地域性，受著特定空間的自然、社會環境的影響與制約。如我國文學史上的“花間派”詞人，大都生活在鳥語花香的西蜀，山水詩與田園詩的作者多生活在山清水秀的江南水鄉，這些作者的作品大都具有“香艷柔美”“清麗秀雅”的風格特征。而那些邊塞詩人大都長期生活在廣漠蕭索的北國疆場，其作品多具有“悲壯剛烈”的風格特征。

又如當今文學界廣泛討論的京派、海派、漢派、蘇派、寧派、穗派等文學流派，更是各具特色，異彩紛呈。這些地區存在的風格特異的作家群的形成與該地域環境的影響有關。中國當代小說界中，那些執著而又出色地描寫與表現了富有鮮明地域文化色彩的生活的作家，大都擁有一片為他們所熟悉的獨具文化色彩的土地。如老舍之于京華，孫犁之于冀中，趙樹理之于晉中，莫言、張煒之于膠東，沈從文、韓少功之于湘西風情，汪曾祺之于蘇北水鄉，陸文夫、范小青之于蘇州市井，苗長水之于沂蒙山水，鄭義之于太行山村，賈平凹之于陜西城鄉，孔捷生之于海南林莽，鄢國培之于長江三峽……這種在特定地理環境孕育下的地域文化色彩使他們的作品顯現了令人矚目的藝術風格。

同是一個地域的作家，由于作者生活的地理環境不同，他們的文化心理、審美情趣不盡相同，其作品風格也有差別。比如，陜北人路遙、關中人陳忠實、陜南商洛人賈平凹的地域文化心理差異。賈平凹作品透出的某些南國氣韻，如秀逸、柔婉、空靈等，其地緣文化上的根源可能與商洛故地這種雖秦而近楚的傳統文化地位有關。究其原因，還是與文化生成的“土壤”（即地理環境的影響作用）有關。商洛位于秦嶺以南，這里的地理環境不能不養育了賈平凹或多或少的南國氣質。正如賈平凹在《商州》中寫道的：“商州是黃河流域和長江流域接壤交錯地帶，人有南北特點，秀中有骨，骨中存韻。”

既使同為一人，在其生命的不同時期，如果處于不同地域的話，其文學風格也有殊多變異。如南北朝時期的文學家庚信，前期在梁為官，善作宮體詩。梁亡后被強留北朝，所處的地理環境也就相應地由山清水秀的江南而變為廣漠蕭索的北國，詩風也由華艷輕窕一變而為蒼勁沉郁。生活環境（包括自然的和社會文化）的變更給他的創作心理與作品風格產生了重大影響。地理環境就是這樣制約著作家，真可謂“一方水土養一方人”，一方人有一方之民風，一方民風有一方之文學。

當今我國文壇令人矚目的山西作家群、陜西作家群、河南作家群、山東作家群、東北作家群等崛起，都離不開養育他們的那一方水土與地域文化，就是那不同的水土與地域文化，使他們的作品表現出鮮明的地域風格。

超越地域和種族之愛

英國作家弗羅斯特說“人的個性的一半是地域性”，說明地域性很重要，文學所提供和表述的“地方性知識”彌足珍貴。弗羅斯特的這句話其實還有潛臺詞：人性大于地域性。文學具有普適性和超越性。

文學中的“愛”，是超越地域和種族之愛的人類之愛；文學從未阻止過一輛戰車、一把匕首，但人類文學凝聚起來的全部能量，比戰車和匕首更有力量……這就是文學中的“人性”。地域對文學的影響是一種綜合性的影響，決不僅止于地形、氣候等自然條件，更包括歷史形成的人文環境的種種因素，例如該地區特定的歷史沿革、民族關系、人口遷徙、教育狀況、風俗民情、語言鄉音等。

中國是一個農業大國，在文學上引以自豪的是鄉土文學。但新世紀以來，情況悄悄發生了變化。當下的文學創作，不僅早已不是鄉土文學的一統天下，而且都市文學迅猛發展，大有取而代之的勢頭。中短篇小說代表著小說的文學性標桿，因此可以從中短篇小說的現狀判斷都市文學的走勢。翻開各類文學期刊，反映都市生活的中短篇小說占大多數。從年輕作家的選擇重點看，近些年涌現出的年輕作家，他們多半選擇的是都市生活題材。這一點特別突出表現在七十年代出生的作家以及“80后”的身上，這與他們的生活經歷和知識結構有關。

全球化、信息化的步伐不斷加快，各地域作家可以“以個體化方式從事審美創造”，“更自由更便捷地參與到跨地域的、全國性的乃至全球性的文化（文學）思潮和創作中”。似乎可以看到各地區文學共性越來越突出，個性相對淡化，這一現象也讓人思考共性是否會逐步消解個性這一嚴峻的問題。當今世界是一個開放的世界，全球化勢頭已是不可抵擋的事實。

而且越到后來，人文因素所起的作用也越大。確切地說，地域對文學的影響，實際上通過區域文化這個中間環節而起作用。即使自然條件，后來也是越發與本區域的人文因素緊密聯結，透過區域文化的中間環節才影響和制約著文學的。

當然，隨著社會發展和文化交融的日益增強，地理環境對文學藝術風格的影響作用將有所弱化。但從宏觀與本質上考察，這種影響與作用不會消失。一方面由于歷史文化的積淀作用和“天人合一”傳統文化的影響深遠，地理環境賦予文學這一文化產品的影響仍具有一定的生命力，將承傳久遠；另一方面，隨著時間的流逝，環境的變遷，舊的地域差異消失了，新的地域差異往往也隨之產生，在新的地域環境的熏陶與塑造下，包括文學在內的許多文化藝術產品都將不斷呈現新的風格和形式。只要中國這片大地上有山水、氣候之別，文化上有南北、東西之異，只要我們正視不平衡永遠是人類演進的一條根本定律，地理環境將永遠是不容忽視的一股塑造著民性和影響著文學風格的偉力。

責任編輯 王碧清