故宮珍寶話匠心

楊妮可

流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。時光肆意一轉便是千年，黃河水清了又濁，柏油馬路替下了青石板，玻璃幕墻換掉了青瓷白瓦。歷史她步履匆匆，沒有留下太多時間讓我們去回味。但卻有這么一群人，他們全無俗塵的浮躁，妙手匠心，開啟了紫禁城緊鎖的宮門，又回身打開了這座古老宮城的時光寶盒，在珍寶的新生里，重拾流光。

“他們傾盡一生 只專注于一件事。”

修復師類屬“士農工商”中的“工”，精絕的技藝全憑一代又一代的師徒傳承。他們能讓沉寂百年的鐘表重新準時鳴響，能讓千年無言的古琴再次箏箏有聲，更可以讓傳世名畫重煥容光。但一個修復師一生是修不了多少精品的。精品畢竟是精品，難得一見。他們最常做的，無非是一些旁人看來吃力又乏味的活計。屬于有機文物的古字畫，終究會腐爛分解。噴涂傳遞不出工筆寫意的神韻，延續古畫生命的唯一途徑，便是摹畫師的臨摹，最著名的，就是馮忠蓮老師歷時十年臨摹的《清明上河圖》。“每天要從庫房里把畫提出來，下班前再送回去。一天不能畫太多。”臨摹師口述自己臨摹的過程時仍淡淡的。十年如一日的臨摹，在她眼中不過是一件再普通不過的事。她的堅守，也是她的品格。青燈古卷，為了延續一幅畫的生命，她不惜青絲變白發。一個恍惚間，我仿佛看見了燈下一個清瘦的背影，坐在操作臺前，一筆一筆的描著。她描的是畫，也是她的光陰十年。

“可以巧手以做拙作 不能庸工以當精致”

要做修復師，過人的耐力之外，還要有高超的手藝。《我在故宮修文物》的英文名字是《Masters in the Forbidden City》。Master，大師，名副其實精工出細活，在他們身上體現的淋漓盡致。排筆，鬃刷，馬蹄刀。這些早已消失在現代人視野中的物件，在修復師手里煥發出勃勃生機。以水將字畫潤濕，用排筆輕輕按壓，洗除灰塵臟污。接下來的揭紙是修復的關鍵，全靠著一股巧勁與修復師的經驗進行。最終，完整的畫芯出現。這是極其耗費心力的工作，同樣也要高超的技藝。

“這件文物我修過，我對得起它，我放心。”

修一件文物，是與前代工匠對話。高倍數的電子放大鏡下，前代工匠的修復成果和手段一覽無遺。修復師們會因為前代工匠的精巧技藝而贊嘆不已，也會從一些匆匆補救的缺口處想象出當年的忙亂。在紀錄片中，修復師們對著絹本進行掃描，卻發現修補處的針腳粗糙的令人驚訝——后面的絹紗居然是用顏料涂的色。“在皇帝眼皮子底下偷工減料。你看這就對不起運件文物，我們干這一行最需要的，就是良心。”操縱掃描儀的師傅笑著說。在他的心中，良心也是一門手藝。“搞文物不搞文玩是我們家的家規。老師傅也這么要求我們。因為你一收藏古玩，你就會有私心。比如說這個文物我家里也缺，你想著想著心就不純了，文物也修不好了。”修復師單嘉玖說。

風漸漸暖起來了。紀錄片火了，角落里的修復師們也得到了一波高似一波的關注。真的，他們所付出的努力和辛勞可能千萬倍于聽到掌聲的那一刻，但是能和珍寶相遇，又何嘗不是上天賜予的恩寵，當他們的情懷里把文物當作有靈魂的生命，那些文物似乎也聽懂了他們的言語，愿意把昨日的美麗重現，正因著匠心情懷的介入，我們的掌聲響起來，有著說不盡的感動與敬意。