《曲藝》——我的良師

高玉琮

作為一名曲藝工作者并能在曲藝界小有名氣，我除了感謝恩師王決、馮不異二位先生，還要感謝一位良師——《曲藝》。所以把二位先生與《曲藝》聯(lián)系在一起，不無(wú)原因。

我所以從事曲藝工作，源于熱愛(ài)。而起因是家父非常喜愛(ài)曲藝、戲曲藝術(shù)。在我兒時(shí)，家父便經(jīng)常帶我去看演出。他與京韻大鼓名家駱玉笙相識(shí)于上世紀(jì)40年代中期，新中國(guó)成立后，駱先生還曾到我家做客。雖然她只是非常簡(jiǎn)單地提到幾句曲藝相關(guān)內(nèi)容，但這也算是對(duì)我的啟蒙教育。除此，我家住在地道外（天津著名的一塊明地），方寸之地卻有7處曲藝演出場(chǎng)所，是我課余時(shí)間的主要去處。幾個(gè)原因相加使我有了想法：以后我能不能干曲藝工作？家父雖然在情感上支持我，但他理智上又認(rèn)為我說(shuō)一口純正的天津話，如《山東話》中的“油”“肉”不分，而且五音不全，根本就不是當(dāng)曲藝演員的料。因家父有較為深厚的古詩(shī)詞功底，就讓我嘗試著寫(xiě)唱詞，他從旁給予輔導(dǎo)。我終于寫(xiě)出了第一篇快板《我戴上了紅領(lǐng)巾》發(fā)表在《中國(guó)少年報(bào)》，那是1957年，當(dāng)時(shí)我13歲。也就是從那一年開(kāi)始，家父訂閱了《海河說(shuō)唱》。兩年后，他又為我訂閱了《曲藝》。這兩本雜志家父每期必看，我也都看，看就是學(xué)習(xí)。1960年，我參軍了，可是看兩本雜志并沒(méi)間斷。每每是家父先睹為快，而后再給我寄到部隊(duì)。因?yàn)槲以诓筷?duì)繼續(xù)堅(jiān)持曲藝寫(xiě)作，又有兩本雜志提供范本，所以順利進(jìn)入師宣傳隊(duì)，專寫(xiě)唱詞、歌詞。部隊(duì)官兵來(lái)自五湖四海，比如東北的戰(zhàn)士喜唱二人轉(zhuǎn)，我能寫(xiě)。寫(xiě)二人轉(zhuǎn)的范本來(lái)自有全國(guó)性影響的《曲藝》。那時(shí)，《曲藝》已成為我名副其實(shí)的良師了。

《曲藝》不但發(fā)表作品，還發(fā)表評(píng)論文章。這對(duì)我有極大的啟示，我也嘗試著寫(xiě)評(píng)論文章了。1979年，我寫(xiě)了第一篇理論文章《相聲的本質(zhì)——諷刺》。當(dāng)時(shí)并不敢寄給《曲藝》，于是寄到了《天津演唱》（原《海河說(shuō)唱》），居然發(fā)表了。讓我沒(méi)想到的是下一期雜志發(fā)表了一篇與我商榷的文章，我再提出我的觀點(diǎn)，反反復(fù)復(fù)，一共發(fā)表了6篇。后來(lái)得知，與我商榷的是湖北的曲藝、戲曲雜志《布谷鳥(niǎo)》的著名編輯王春桂女士。

仍是1979年，我寫(xiě)了快板《名城頌》，還是不敢寄給《曲藝》，寄到了湖南的《文藝生活》。這篇作品是朱一昆、王宏志二位編輯處理的，很快就發(fā)表了。又是一個(gè)想不到，中央人民廣播電臺(tái)播放了這一作品，由李潤(rùn)杰先生的徒弟高明遠(yuǎn)演唱。作品能在中央電臺(tái)播放，我的膽子也大了，再寫(xiě)作品，敢寄給《曲藝》了。就在這一年，我調(diào)到了《天津演唱》任編輯，由一名中學(xué)物理教師變?yōu)橐幻麑I(yè)曲藝工作者。

感謝《曲藝》，因?yàn)樗且粋€(gè)平臺(tái)、一個(gè)課堂，它刊登的每一篇作品和評(píng)論文章我都無(wú)一遺漏地閱讀，看就是學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)了再進(jìn)行創(chuàng)作實(shí)踐。毋容置疑，它是指導(dǎo)我創(chuàng)作作品、研究曲藝的輔導(dǎo)老師。

當(dāng)年，《曲藝》辦公地點(diǎn)在中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)，位于北京站的東邊，下火車(chē)無(wú)須坐車(chē)步行即可到達(dá)。我每次去那里幾乎都與編輯上班同時(shí)到，這也是為了多些時(shí)間學(xué)習(xí)交流。我認(rèn)識(shí)了馮不異老師，有時(shí)候與他一談就是一天。說(shuō)是“談”，其實(shí)是老師給學(xué)生上課，他為我講曲藝的歷史、名家，還講如何進(jìn)行創(chuàng)作和研究。1984年，我收到一篇二人轉(zhuǎn)作品。作為一名編輯，鑒定一篇作品的優(yōu)劣至少需要對(duì)這一曲種有基本了解。馮不異老師介紹我認(rèn)識(shí)了二人轉(zhuǎn)專家王肯老師，我?guī)еT不異老師的信到了長(zhǎng)春，王肯老師見(jiàn)了信熱心為我講解二人轉(zhuǎn)的一切。在長(zhǎng)春期間，二位老師通話，對(duì)我的學(xué)習(xí)態(tài)度給予了肯定。此后，不論我需要了解哪個(gè)曲種，或是馮不異老師，或是王決老師，總是介紹我去向這一曲種的專家學(xué)習(xí)，這使我獲益匪淺。

更讓我難以忘記的是文化部主辦的全國(guó)優(yōu)秀節(jié)目調(diào)演期間的往事。當(dāng)時(shí)，全國(guó)各省市都有一本公開(kāi)發(fā)行的曲藝、小戲類雜志。調(diào)演期間我以《天津演唱》記者的身份負(fù)責(zé)采訪和征集獲獎(jiǎng)作品工作。大多數(shù)雜志都派遣了記者，而我則與《曲藝》的編輯記者老師交流得最多。我們商定兩個(gè)雜志分別召開(kāi)座談會(huì)，之后把兩個(gè)座談會(huì)的發(fā)言集中到一起再進(jìn)行分析研究。對(duì)獲獎(jiǎng)作品的發(fā)表，《曲藝》的老師也提出了建議，如王允平創(chuàng)作的天津時(shí)調(diào)《春來(lái)了》、石世昌創(chuàng)作的京韻大鼓《和氏璧》等，因?yàn)槭翘旖虻淖骷覄?chuàng)作，就由《天津演唱》發(fā)表。須知，《曲藝》是國(guó)家級(jí)刊物，而《天津演唱》是省市級(jí)刊物。幾位老師不跟我“搶”優(yōu)秀作品，這從“德”的方面給我樹(shù)立了榜樣。

《曲藝》是我的良師還表現(xiàn)在處理投稿作品的耐心與責(zé)任心上。我寫(xiě)的京韻大鼓《改縣名》被收入《解放軍優(yōu)秀作品集》（光盤(pán)）；相聲《園丁曲》由王謙祥、李增瑞合說(shuō)，并在中央人民廣播電臺(tái)播放。這些作品的文本均發(fā)表在《曲藝》上。發(fā)表前，編輯總會(huì)提出一些意見(jiàn)請(qǐng)我進(jìn)行修改。如果由編輯老師修改，之后必征求我的意見(jiàn)。老師們的工作態(tài)度為我作出了榜樣，在我任《天津演唱》和《藝術(shù)研究》編輯的19年中，我一直以《曲藝》的編輯老師們?yōu)榘駱樱瑢?duì)待作者、處理稿件。

自1959年接觸《曲藝》至今已有58年。《曲藝》為我當(dāng)了58年的老師，使我從一個(gè)少年曲藝愛(ài)好者成為一名在曲藝界小有名氣的理論工作者。因此，我萬(wàn)分感謝《曲藝》！如今，《曲藝》辦得越來(lái)越精彩出色，這是歷屆編輯老師們努力的結(jié)果。我由衷感謝馮不異、朱一昆、常祥霖、安保勇、張小楓、李玉……，感謝所有的編輯老師。我更衷心地希望《曲藝》越辦越好，培養(yǎng)更多的曲藝人，為中國(guó)曲藝的可持續(xù)發(fā)展作出更大貢獻(xiàn)！