墨彩華章 德藝雙馨—沈錫純的百年藝術人生

□ 林華光

墨彩華章 德藝雙馨—沈錫純的百年藝術人生

□ 林華光

沈錫純（1910-2008）

沈錫純（1910.12-2008.2），字碩舜、石純、石洵等，號武夷山翁，福建詔安人。擅畫花鳥、草蟲兼山水、人物，尤以善畫“活虎”蜚聲藝壇。生前任福建省文史研究館館員、福建省國際文化經濟交流中心理事、中國民主同盟盟員、海峽書畫研究院顧問等。

學養深厚 筆耕不輟

1910年12月17日，沈錫純出生于全國知名的“書畫之鄉”福建詔安。受家庭熏陶，沈錫純自幼酷愛丹青，少年時代便做了清末書畫家謝半圭的入室弟子，是謝琯樵的第四代傳人。他謹遵師訓，刻苦磨練，打下了深厚的基礎。

青年時期，沈錫純先后在汕頭美專、廈門美專西畫系學習，后考入上海新華藝專國畫系深造，受教于潘天壽、諸聞韻、汪亞塵等名家。1933年沈錫純從上海新華藝專國畫系畢業后，長期從事中國畫創作和美術教育工作，先后在福建、廣東兩省十幾所中學、中專執教。

20世紀30年代中后期，年輕的沈錫純多次在上海、福州、廈門、汕頭等地舉辦個人畫展，并不斷有作品在印度尼西亞、新加坡、婆羅洲等地展出。抗日戰爭時期，沈錫純先后創作幾十幅作品捐獻給國家。他以畫筆當鋼槍，創作了大量虎畫題材，以虎的陽剛威猛鼓舞軍民抗戰到底。1941年春福州淪陷前夕，沈錫純與福州三山中學進步教師一起組織全校師生安全轉移閩西，成立“戰時福建省第一中學”。1942年，沈錫純因保護愛國學生，從事抗日救亡運動，被投入三明梅列“戰時東南集中營”，八個月后經進步人士多方營救方得出獄。雖歷盡磨難卻不改其志，后因此失業，以賣畫為生。

1944年，在詔安與畫友沈耀初、沈漢楨共同創辦“燕石畫社”。1945年冬，為慶祝抗戰勝利，沈錫純在福州再次舉辦個人畫展。而后定居榕城，與汪慰山、吳適、張凌波、陳子奮、宋省予等諸名家過從甚密，為振興八閩畫藝同案切磋、研墨揮毫，傳為佳話。這時，他的藝術造詣日隆，國畫創作進入新階段。1947年作品被載入民國時期唯一的《中國美術年鑒》，與齊白石、徐悲鴻、潘天壽、張大千同居著名國畫家行列，傳略載入《中國現代藝術家像傳》《民國書畫家匯傳》等典籍，并在廈門舉辦“百虎”畫展，轟動鷺島，名揚海內外，是民國期間閩籍畫家中第一個具有全國影響力的畫家。

1949年新中國成立前夕，沈錫純創作《嘯雎猛虎下山》，表達了對中國人民解放軍揮師南下、即將解放全中國的歡欣鼓舞之情。接著又創作《彩蝶撲菊》，歌頌解放區人民翻身做主人的美好生活。這兩幅作品均被選入當年的《中國美術年鑒》。

“文革”期間，沈錫純舉家被下放到閩北武夷山區。在山區勞動六年間，他仍執著于藝術，常深入山林，作戶外寫生，積累了豐富的創作素材。創作了《武夷之春》《武夷初秋》等大量反映武夷山川、花鳥珍禽的佳作。1979年應文化部邀請作為福建省唯一畫家代表赴北京參加國慶30周年慶典及書畫創作，并與吳作人、李可染、李苦禪、錢松嵒等24位畫壇名家共同為人民大會堂作畫。同年與鄭乃珖、潘主蘭、沈覲壽、周哲文等共同創建福州畫院。

中央美術學院教授邵大箴為“沈錫純百年誕辰精品展”題詞

中國人民大學教授陳傳席為“沈錫純百年誕辰精品展”題詞

20世紀80年代，沈錫純佳作迭出，作品先后在美國、英國、德國、奧地利、日本、新加坡、印度尼西亞等國展出，為增進對外文化交流發揮了積極作用。1981年，作品《松鶴長春》《西湖之春》參加香港“中國畫展”。1985年，作品《雄虎》赴日本參展，被長崎市政府永久收藏。1987年，作品被選入在美國舉辦的“中國古今名人書畫展”，與“揚州八怪”、徐悲鴻、齊白石、張大千、黃君璧、于右任等畫家的作品同時展出。1986年應福建省政府特邀創作《松鶴長春》，陳列于福建省政府外賓接待室。1988年，時任福建省省長的王兆國訪問日本，以沈錫純的作品《雄虎》饋贈于當時的日本首相竹下登。

20世紀90年代之后，沈錫純以耄耋之齡，老樹新花，煥然錦繡。1994年，福建美術出版社出版《沈錫純畫集》。1998年應臺灣沈春池文教基金會邀請赴臺北舉辦個人畫展。1999年在中國美術館舉辦“沈錫純九秩畫展”，吳冠中、廖靜文、沈鵬等書畫名家親臨祝賀、交流，并再次應邀為人民大會堂作畫。2004年，由福建省美術家協會、福建省文史研究館、福州畫院在福州舉辦“沈錫純從藝八十周年畫展”。2007年福建美術出版社又推出《沈錫純畫虎》專集。2008年2月10日，沈錫純在福州家中仙逝，享年99歲。2010年5月，人民美術出版社出版《沈錫純畫集》。

治藝嚴謹 筆精墨妙

作為詔安畫派的第四代宗師，沈錫純從中國歷代繪畫，特別是嶺南畫派和海上畫派中用宏取精，兼嶺南、海派二宗之神秀、富麗于筆端，既博采眾家之長，又堅持外師造化，推陳出新，卓然自立，形成獨特鮮明的畫風。

在創作思想方面，沈錫純主張學習中國畫應勤于研習宋、元、明、清傳統名作，先工而后寫；取前人之長處，汲生活之源泉，在此基礎上銳意創新；提倡深入生活，外師造化；主張多游歷，勤寫生，善觀察，多創意。

在表現內容和技法上，沈錫純堅持以南方特有景物和傳統題材為主要創作方向，崇尚寫實畫風，善于借景寫意，又大膽創新，追求畫面的時代感和生活氣息。重視自然界的客觀規律，注意花、鳥、蟲、魚的特點，揣摩它們的精神，因此，其筆下的花鳥、草蟲、走獸總是洋溢著生機勃勃的氣息，并且有很強的象征意義。

在繪畫技法和筆墨色彩方面，沈錫純在全面繼承傳統畫法的基礎上，特別注重整體效果，構圖清新典雅，既講究筆墨造型，狀物傳神，又大量運用“沒骨法”，適當吸收西洋畫的色光關系，以求其真。善用色彩和水墨渲染，畫面光暈煥發，墨彩交輝，既保持了傳統中國畫的精髓，又探索形成了具時代精神、有地方特色的現代中國畫新格局。

沈錫純熱愛生活，畫題廣泛，以畫“活虎”見長。他注重深入生活，利用各種機會觀察老虎的生活習性、神態特征，并曾經難得在野外觀察到自然環境中老虎的形態特征。他所繪的老虎特別注重以外表的皮毛、色澤、斑紋變化來體現內在的骨骼結構和動作，達到“以形寫神”“形神兼備”的境界，不論群行、獨處、上山、下山，或狂嘯、或雄視、或發威、或怒吼、或猛撲，都各具神威，引人入勝。由于沈錫純有深厚的造型狀物的筆墨基礎，且本來就精于花鳥蟲草和山光水色的描繪，因此在他眾多的虎畫作品中，其景物配置和老虎的刻畫都能相得益彰。無論是飛瀑千丈的峽谷，還是風高月夜的山崖、潺潺清澈的溪泉、原始密林中的荒莽，無不匠心獨運地表現了畫家對虎威勃發的贊美。更難得的是構圖多變，極富創造精神，落筆大膽，點染細心，尤著神韻。新加坡收藏家柳明誠《翹園文風》一書中盛贊沈錫純，講他每作松鶴必有奇局，形能精簡而意遠，用筆凝練而沉健。只只白鶴，或飛翔，或棲息，筆墨極簡，卻寫出天機活潑、千姿百態，殊令人慮其破壁飛去。

縱觀沈錫純不同時期的作品，各有特色：40歲以前，作品色彩鮮艷明快，畫風工整剛勁，真實而清新俊逸。40歲至60歲，筆酣墨飽、詩意盎然，用色艷而不俗，構圖變化多樣。60歲至80歲，筆墨勁爽豪縱，既趣味無窮，又具有攝人心魄的力量感和現代結構美。80歲后，筆墨蒼古老辣、雄渾奇崛、簡練生動。

慈懷浩氣 德藝雙馨

沈錫純性格耿直、愛憎分明，自年輕時就有理想、有追求，充滿豪邁正氣。抗戰時期，他因積極宣傳抗日而坐牢；“文革”期間又受到不公正待遇，而他卻不為逆境屈服，始終熱愛生活，堅持藝術創作。

沈錫純淡泊名利、崇尚簡樸，但凡有利于國家民族的活動，他都積極參與，從未將其畫作作為交換個人名利的籌碼。他一生省吃儉用，不求物質享受，生前還反復叮囑，喪事從簡，但對于公益事業，卻從不吝惜，無論是賑災義賣、捐資助學，或是家鄉修橋鋪路，他都慷慨解囊，傾力而為。

改革開放以后，藝術家和藝術作品也走向了市場。一些藝術工作者包括有一定聲望的藝術家紛紛采取“包裝”宣傳、新聞“炒作”的做法，甚至到處“拉關系”、爭地位。沈錫純對此不以為然，甚至非常反感，有時媒體要前來采訪報道也被拒之門外。他經常掛在嘴邊的兩句話是“好畫不用吹，差畫再吹也好不了”，“藝術大師不是吹出來的”。盡管如此，真正懂得鑒賞藝術的人還是很多，海內外登門求畫的各界人士仍絡繹不絕。

沈錫純在漫長的藝術生涯中，培養了眾多學生，高徒輩出。原上海美術家協會主席沈柔堅，著名軍旅畫家韓柯、徐序行等，都是他早期的學生。他愛生如愛子，傾心培育后起之秀，時常省吃儉用，支持家境貧寒的學生。他對家鄉有揮之不去的濃濃之情，雖然長期在外，對家鄉的公益事業總是予以力所能及的資助。他多次捐畫救災，扶持家境貧寒的學生讀書。家鄉的后輩風塵仆仆地赴榕向他求教，他總是悉心教誨，毫不保留。

沈錫純 墨菊 紙本水墨

沈錫純情系兩岸，他在臺灣有很多摯友和學生，別后數十年，彼此都很思念。1986年春節，海峽之聲廣播電臺請他向臺灣的故舊門生發表廣播講話，介紹他的生活情況和對和平統一祖國的看法。講話播出后在臺灣引起很大反響，有的門生還用錄音機錄下老師的聲音，在親友中私下播放，有許多學生輾轉來信，向老師表示祝賀。1998年，應臺灣“沈春池文教基金會”邀請，他以90歲高齡率團親赴臺北舉辦“沈錫純暨福建名家書畫展”。開幕式當天，臺灣著名作家柏楊及知名人士吳伯雄、王昭明等親臨剪彩、致辭，連戰、宋楚瑜、王金平等派人送來花籃。畫界同行數千人參觀畫展，臺北《中央日報》《工商時報》《聯合報》《大成報》《中國時報》等報刊都作了報道，一時風靡寶島。

沈錫純先生逝世后，家人遵照其遺愿，于2015年捐賣其部分精品設立“北京市錫純藝術教育公益基金會”，并將首批200萬元捐款作為助學基金，用于資助沈錫純多年生活、工作過的武夷山及家鄉詔安的貧困學生。

2016年，遵照沈錫純與其胞弟沈冰山的遺愿，將詔安祖宅捐作沈錫純、沈冰山紀念館，并作為廈門大學詔安畫派研究中心創作實踐基地和漳州畫院詔安創作研究基地，吸引了絡繹不絕的國內外書畫愛好者前來參觀。

（作者單位：福建省文史研究館）

責任編輯：陳春曉