淺析《藏北人家》中彰顯出的紀錄片魅力

鐘晨

[摘 要]本文以紀錄片《藏北人家》為論述對象，分別從“藝術與真實”，“聲音與畫面”和“拍攝技巧”三個主要角度出發，詳細闡述《藏北人家》的魅力所在。

[關鍵詞]藝術；真實；聲音；畫面；細節

目前，在國內各界的論述中，對于《藏北人家》的論述，多數是關于王海兵的“家三部曲”的全面論述。本文的選擇是有針對性的，只對《藏北人家》這部優秀紀錄片的魅力，從“藝術與真實”，“聲音與畫面”和“拍攝技巧”三個角度進行論述。

一、藝術與真實

1.紀錄片是藝術與真實的結合體

紀錄片的真實性總的來說體現在三個方面：從表現的對象上看，取材于真實的現實生活，以生活中的真人、真事、真情、真景為拍攝對象和表現內容；從追求上看，視真實性為創作的生命，既要反映出表象的真實，更要揭示出本質的真實；從表現手法上看，運用紀實主義手法，以鏡頭和同期聲記錄生活的形態，反對擺拍和虛構。而紀錄片的藝術性則從一而終，貫穿整部作品。

2.《藏北人家》中的藝術與真實

藏北高原，在人們的印象中是天空遼闊，處處盛開格桑花，牧業興旺牛羊壯。記者王海兵說過：“人與自然的交流和溝通易在我心中碰撞出一些火花”。在《藏北人家》中，他把鏡頭對準了西部偏僻的特定的自然環境，記錄了那些生活在這環境之下的邊遠人群的生存狀態，風土人情，以及文化變遷。

二、聲音與畫面

在電視的基礎上發源起來的紀錄片，雖然作為電視節目中一種獨立的表現形式存在，但依然具備視聽合一的特質。它的畫面與聲音是同時存在的，而且兩者是相輔相成，缺一不可的，它們共同作用構成了活動著的情境。

1.《藏北人家》中的音響、音樂與畫面

一部成功的紀錄片，它的聲音思維應當自始至終貫穿整個過程，《藏北人家》中的音樂與音響的處理，就印證了其不僅是一項技術性工作，還是一項藝術創作活動。

2.《藏北人家》中的解說詞與畫面

談到解說詞與畫面的配合，不論什么題材體裁的紀錄片，都有一個共同的標準，就是解說詞必須與畫面有機配合，因為解說詞最終還是要與畫面結合，形成特定的屏幕語言展現給受眾。在《藏北人家》中，解說詞的必要不言而喻，如果沒有解說詞，受眾很難聽懂其中人物的藏語獨白或對話。

其次，解說詞是畫面的代言和補充。片子中，很多時候受眾如果單看畫面，很難理解鏡頭下無法傳達的含義，這個時候，適當的解說詞就可以起到詮釋畫面，充實畫面的作用。

另外，解說詞的相對獨立性往往離不開畫面的支持。優秀的解說詞離不開畫面的銜接，兩者相互配合才是得到之處。這就有如散落一地的珍珠，需要畫面的貫穿連接，才能形成一條華麗耀眼的珍珠項鏈。

三、獨具風格的拍攝技巧

1.細節的刻畫與拍攝

細節在某些作者眼里被視為芝麻、綠豆，認為其無關緊要。然而事實上，一部優秀的紀錄片往往正是因為作者抓住了具有典型意義和象征力量的“芝麻”、“綠豆”，而使整部作品的魅力昭然若揭。

《藏北人家》中的某些細節，起著填補受眾認知空白的作用。由于片中講述對象的是受眾比較陌生的藏北，所以一些介紹常識的細節就顯得尤為重要。

2.鏡頭的剪輯

階梯式鏡頭剪輯是片中的特色，也是一種特殊的蒙太奇手法。只在同一方位上，對同一人物從全景、中景、近景，特寫逐步跳切的畫面組接，或反過來從特寫依次跳到全景的畫面組接。如，措達敲打帳篷釘的三個鏡頭就是如此。

3.畫面的色調與明暗配置

合理的光線明暗配置，會使畫面顯得均勻而和諧。在片中，作者如果想表達歡快的氣氛，則采用亮潔的光線色調，比如描述措達放牧的環境時所使用的亮色調。如果想表達壓抑的氣氛，則采用灰暗的光線色調，如描述藏北草原一年四季刮寒冷的西風，夜間氣溫一般都在零度以下的現象時所使用的暗色調。王海兵在作品中所設置的色調、光調，恰到好處地體現著他所要表達的意念傾向，具有個性獨特的拍攝角度和手法。

《藏北人家》所彰顯的紀錄片魅力是無限的， 從藝術與真實角度看，《藏北人家》是真實與藝術的最佳結合；從聲音和畫面角度看，《藏北人家》中的音響、解說詞和畫面的配合可以稱得上完美；從拍攝技巧角度看，《藏北人家》中的細節、鏡頭組接、色調的設置算得上細致入微，恰到好處。《藏北人家》是一部具有“里程碑”意義的優秀紀錄片。像《藏北人家》這樣優秀的紀錄片，對紀錄片的未來發展提供了正面素材，使制作紀錄片的人有所啟發拍攝出更優秀的作品，從而推動紀錄片更好地發展。

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（編輯/丹桔）