論戲曲演員需具備的幾點基本素質

摘要：戲曲作為一門綜合藝術，是先輩們留下來的瑰寶，隨著時代的發展，人們的鑒賞水平也不斷提高，這對演員的基本素質也提出了更高的要求。戲曲演員只有不斷嚴格要求自己，加強自身專業素質和個人修養的培養，才能演繹出令人贊嘆的作品。本文從高超的表現力、豐富的藝術想象力、良好的理解力和永無止境的學習精神等方面來論述一位優秀的戲曲演員需具備的基本素質。

關鍵詞：戲曲 演員素質 表現力 想象力 理解力

戲曲是我國中華民族優秀的傳統文化之一，是中華民族的文化精髓。從古到今，戲曲漸漸融入大眾生活，成為人民群眾娛樂生活中必不可少的一部分。隨著時代的發展，戲曲需要與時俱進，更好地貼近大眾生活、貼近時代精神，這就對戲曲演員的基本素質提出了更高的要求。因此，一名優秀的戲曲演員必須同時具備以下幾點最基本的素質。

一、具有高超的表現力

戲曲演員的表現力是最關鍵的部分之一，演員在舞臺上的表現力通過唱、念、做、打四個方面來體現。“唱”是指表演時對唱腔唱出來的聲音的要求，聲音是一個戲曲演員表演的重要載體。戲曲演員的唱功是否熟練體現在戲曲的唱腔上，藝術形象塑造得是否完美跟戲曲演員的聲音有很大關系，訓練好聲音是實現藝術技巧的途徑之一。因此，演員要根據自己自身的聲音條件，巧妙運用到對劇中人物形象的塑造中，在形成獨特演唱風格的同時，有效地提高人物形象的可看性和可聽性；“念”指的是劇中的念白，即對話、語言。戲曲演員要想準確把握劇中角色的語言，掌握角色的性格化語言，就必須具有流利清晰的口齒和干練的聲音氣息。當演員具備張弛有度的呼吸、松緊有序的聲帶、吐字清晰的唇舌時，便能把每句話清楚地、準確無誤地送到觀眾耳邊。由此可見，清晰的語言也是體現高超表現力的重要組成部分。“做”指的是動作，在表演中戲曲演員需要配合動作來完成表演。演員要通過一些生動的動作，讓觀眾感受到它的真實。技藝精湛的演員能夠將虛擬的動作表現得傳神，將人物內心體驗與外部形體動作相結合，更好地吸引觀眾眼球。在“打”的表演時，要求演員做到快、準、美，這就需要演員具有扎實的武功基礎，進行過嚴格的基本功訓練。因此，一位優秀的戲曲演員必須具備高超的表現力。

二、具有豐富的藝術想象力

每個戲曲演員都會在演繹生涯中飾演不同的人物角色，而不同的人物角色又有著不同的性格特點。因此，具有豐富的想象力是戲曲演員完美演繹不同人物形象的基礎。如若演員所飾演的是一個歷史人物，那么演員就可以去通過查閱歷史記載，通過古人的記錄來研究所飾演的人物具有怎樣的性格特點，然后再通過自己的理解來進一步想象該人物在與人相處的關系中是怎樣表現的；該人物在遇到一些事情時會如何表現，在艱難或者優越環境中的態度會怎樣，當然，這些也需要通過在飾演過程當中的細節來體現，這些細節又需要演員發揮豐富的想象力來創造。若劇中人物與演員本身有相似的經歷，那就可以根據自身經驗去理解和分析，對角色進行完美演繹。若演員飾演的人物角色既不是歷史人物，也沒有自己的經驗可借鑒，這時候就更需要演員結合劇本發揮自己豐富的想象力來把握人物角色，更好地塑造人物形象。

三、具有良好的理解力

本文所談的理解力主要指的是對劇本的分析理解能力，對劇本做出準確地理解是戲曲演員表演的前提。在表演之前，演員需要對所飾演的角色做出準確的定位，只有具備良好的理解力，戲曲演員才能精準地理解劇中人物的內心情感，感受表演的情景。隨著時代的進步，人們對戲曲的鑒賞能力也有了新的認識，不再停留在過去的欣賞層面，這就對戲曲演員的分析劇本能力有了更大的挑戰。戲曲演員只有學會更深層次地去分析劇本，才能夠快速深入了解劇本，把握劇中人物性格；對人物的社會生活的本質特征做到準確理解和把握，才能夠把握整個作品的主題和中心思想，準確演繹人物的內心世界。理解力決定著演員是否能夠對人物進行生動形象地塑造，是否能把藝術感染力帶給觀眾，是否能讓觀眾理解到真正的戲曲藝術美。因此，良好的理解力和劇本分析能力也是每位優秀戲曲演員應具備的基本素質。

四、永無止境的學習精神

俗話說：“活到老，學到老。”在學習藝術的道路上，永無止境的學習精神是非常必要的。一位優秀的戲曲演員必然對自己的藝術訓練和學習非常嚴格、苛刻。在我國戲曲發展史上，涌現出了一批又一批優秀的老藝術家，他們當中一些人由于時代背景和家庭環境所致，沒有很好的學習機會，沒能完成學業。但是當新時期到來，他們便會抓住一切時間和機遇去學習藝術、技能和文化知識，提高個人素養。老演員尚能如此，我們新時代的青年演員更是應該以他們為榜樣，努力提高各方面的素質，從而適應新時代發展的要求。

五、結語

戲曲演員的基本素質對表演起著至關重要的作用，各方面具有良好素質的演員會帶給觀眾耳目一新的感覺，能將自身對角色的理解巧妙地融合在表演之中，實現藝術的升華，讓藝術形象在人們心中扎根，讓戲曲之花永遠開在人們的心中。

（作者簡介：李煥霞，女，廣東漢劇傳承研究院，國家二級演員，研究方向：廣東漢劇表演）