雕塑造型藝術中疏簡風格的應用

韓子霏

摘要：雕塑藝術憑借其獨具特色的藝術表現力，在現代社會中逐漸受到了藝術家的推崇。雕塑造型藝術的美學創作一直是雕塑藝術的價值所在，但隨著社會生活的不斷發展變化，已不再局限于傳統的探究雕塑藝術美的范疇，在雕塑藝術造型的創作中出現了多種藝術風格的應用。本文主要介紹了在雕塑藝術造型中疏簡風格應用的具體情況，希望能夠借此更好地對雕塑美學進行詮釋。

關鍵詞：雕塑造型藝術 美學 疏簡風格

中國的雕塑藝術具有悠久的歷史，與西方的雕塑藝術一起猶如兩顆璀璨耀眼的明星，各自閃爍著自己的光芒的同時又互相照耀著，共同促進了現代雕塑的發展。在這兩種雕塑互相影響的進程中，產生了各種風格和各種流派的雕塑，在世界藝術之林中綻放了耀眼的光芒。在不斷的實踐中，疏簡風格逐漸受到雕塑藝術家創作的青睞，成為了雕塑造型藝術創作的一種新風向。

一、疏簡風格的內涵

疏簡風格，就是極簡主義，它是指20世紀50年代西方藝術運動，是形容繪畫與雕塑的內容和形式都是運用簡約形式的藝術用語，它強調在藝術作品中盡量減少顏色的數量和色澤度，減少幾何作品中線條和紋理的運用以及盡量避免作品中出現有關個性的標志符號。這種風格的作品也被認為是一種抽象藝術，是與藝術創作的基本原理和意識形態相對立的。極簡主義認為雕塑就是作為一種客觀的事物所存在的，作品本身沒有具體的指代與象征意義。

極簡主義在20世紀60年代便在西方藝術界開始流行，一種藝術風格的形成與一個歷史階段中所有藝術家的努力是分不開的。藝術家的藝術創作都會給特定時期藝術風格的形成作出貢獻，并且可以打上藝術家獨特的烙印。在西方的雕塑造型藝術創作中，這種現象尤為明顯。雕塑作為一項立體的藝術，能夠將理想與現實很好地結合起來，在現代雕塑的創作中，雕塑家在作品中賦予了極強的表現欲與感染力。雕塑作為一個立體的空間藝術，最主要的還是通過塑造的生動形象，將社會生活、政治生活以及經濟生活反映出來。藝術是精神表達的一種媒介，疏簡風格的雕塑創作體現了藝術家在作品創作中對于精神物質的追求。

二、雕塑造型藝術中疏簡風格運用的意義

疏簡風格通常被運用在中國古代的藝術創作中，造就了中國古代博大精深的書法藝術和繪畫藝術，將其運用在雕塑造型藝術創作中，不僅顯示了雕塑造型藝術的強大生命力，而且充分的將其應用價值表現出來，對于雕塑藝術的發展和與傳統美學藝術的融合具有明顯的現實意義。

首先，在雕塑造型藝術中運用疏簡風格，在一定程度上說明了雕塑藝術可以將美學藝術轉換成具有立體風格的藝術作品，突出了雕塑藝術創作的合理性，為其多種風格的藝術創作帶來良好的啟示作用。雖然在雕塑的創作中，作品的題材和作品所蘊含的精神文化會對雕塑作品的整體效果產生影響，但是運用疏簡風格來對雕塑材料的選擇會更加有利于突出藝術作品的表現力，讓作品富有更多的內涵。其次，疏簡風格一直是我國古代藝術創作的一個特色，很好地體現了我國博大精深的優秀傳統文化，在雕塑藝術的創作中運用疏簡風格又會發揚我國古典藝術，使其更加具有生命力，更好地傳承下去，能夠更好地將雕塑作品中蘊含的文化精神傳遞出去。藝術的創作是一個不斷變化、不斷改進的過程，通過這種方式可以促進兩者的自我完善，促進我國藝術創作的不斷發展。

三、雕塑造型藝術中疏簡風格的應用

（一）西方對疏簡風格的應用

西方雕塑的疏簡風格講究人物造型，強調簡單為美的藝術創作。藝術創作就是通過塑造形象將隱藏在肉體中的精神發掘出來，正如黑格爾所說：“適宜于表現精神形象的精神是精神自己所依附的肉體。通過肉體，雕刻方使精神實現與一種占空間的整體?！?在國外的疏簡風格的運用中，伊娃·海瑟便是其中的一個典型。20世紀60年代伊娃·海瑟在雕塑的創作中加入了自己柔性的靈感，使得極簡藝術派的雕塑創作突破了呆板單一的局限性，讓人們感受到了雕塑創作的柔性美，使得疏簡風格逐漸成為了雕塑藝術創作的一種特殊形式。她在作品創作中，使用疏簡風格將猶豫和躁動的情感融入到作品當中。例如她的作品《伊什塔爾》就將20個女性胸部的半球體用線粘貼，用穿孔的方式使其相連并被固定在石膏板上，然后通過作品中抽象元素的陰暗來展示出自己對于一個個被納粹黨絞死在刑場上的女性的同情，正如她所說：“石膏板讓我看到了刑場。”作品的每一個元素都具有象征意味，促進了作品的情感的表達。在塞拉的作品《開放結束》中，雖然沒有豐富的色彩和復雜的造型，但是這個鋼鐵材質的長形黑色曲線型雕塑帶給人一種神秘的感受，兩側是很高的黑鋼鐵墻壁，隨著視線的移動，光線逐漸消失，但是在黑暗的盡頭又出現了光亮。通過持續的欣賞讓人感受到了那種忽明忽暗的視覺沖擊力，充分地調動人們的好奇心，展示出了作品的神秘美。

（二）中國雕塑中對疏簡風格的應用

在中國的雕塑領域中，西方疏簡風格對促進中國雕塑家在藝術創作上個性表現力的發揮起到了重要的作用。雕塑家周子強就比較傾向于在作品的創作中運用疏簡風格。在他的作品中，受到羅丹的影響較多，例如他的《望》與《思》就展示出了一種較為純粹的表現手法，用少即是多的道理，采用基礎的處理方法和簡單的形式將作品的生命力充分地表現出來，讓人們更容易被作品所打動。在雕塑藝術的極簡風格的形成過程中，很多雕塑家的藝術都會感受到這種厚積薄發的魅力。對于疏簡風格的藝術創作來說，“少既是一種簡單凝練的藝術表達，同時又是一種對復雜的藝術內容的升華和提煉。”在周子強的作品《歲月靜好》中，人物都穿著民國時期的旗袍長衫，民國時期是歷史的一個重要轉折點，但是由于其政治生活的動亂，使得社會混亂，軍閥割據，民不聊生。和平安穩的環境是人們迫切的需要，而這個雕塑作品便很好地將人們對于和平的追求展示了出來。

中國雕塑自古以來就具有獨特的魅力與風格，特別是魏晉南北朝時期的北齊造像。在這個時期的雕塑創作中，一般以人物為主，作品的面部表情通常很豐富，在衣著和配飾上具有簡潔舒適的特點。在整體的造型上，會給人一種光潔平潤的視覺感受，與豐富的面部表情相互照應，使得作品簡潔大方，具有充實感。值得一提的是，在這個時期的人物雕像中，較以往不同的是在人物的造型裝飾上省去了較為多余和復雜的裝飾品，在各個部分的裝飾上講究勻稱，體現了雕塑創作的簡約性和流暢性，顯示出了人物極強的生命力。雖然雕塑作品并不能夠帶給人們動態美，但是通過其在人物塑性上的手法運用，從肌肉的輕微變化和表情傳神等細節，讓觀者更加清晰地感受到雕塑創作的那種藝術生命力，展示出人物的心理活動。這種疏簡風格在一定程度上可以排除外界的干擾，從而保持形式上的完美。

四、結語

雕塑創作是一個不斷傳承和發揚的過程，要很好地借助于我國優秀的傳統文化和藝術家的風格特色。在藝術創作時，對前者的借鑒和參考會對藝術家在雕塑創作中起到很大的促進作用。在雕塑創作中，要堅持以人為本的思想，充分利用所有有利的外在因素，將人物情感傳遞出來，使其更具有生命力。

參考文獻：

[1]周子強.疏簡風格在雕塑造型藝術中的表現[J].美術觀察，2016（12）.

[2]陳超.另類的極簡抽象——伊娃·海瑟的雕塑藝術[J].西北美術，2014（03）.