論國產校園青春片中男主形象的快感消費

肖芳

摘要：國產校園青春片是近幾年在商業電影大潮中異軍突起的新電影類型，人們一邊詬病影片對青春描述的失真，又一邊不斷地走進電影院去感受一段又一段青春懷舊的夢之旅。鑒于當下中國的電影觀眾以女性居多，本文主要從女性的觀看視角出發，從解構秩序的叛逆特質、執著于純愛的追逐者形象和被凝視的男性的身體這三個方面來分析青春片中男主形象給觀眾帶來的消費快感。

關鍵詞：青春片 男主形象 消費快感

在消費文化蓬勃發展的時代，“青春”“校園”“愛情”總是很容易觸發人們內心對自己對過去純情歲月的向往與追緬。《同桌的你》《匆匆那年》《左耳》《既然青春留不住》《原來你一直在這里》《誰的青春不迷茫》等，這些由早已度過青春期的外形靚麗、擁有眾多粉絲的成年男女明星們扮演的校園少年少女形象。鑒于觀看青春愛情片的消費觀眾以女性居多，本文從解構秩序的叛逆特質、執著于純愛的追逐者形象和被凝視的男性身體這三個方面來分析青春片中男主角的形象給觀眾帶來的消費快感。

一、解構秩序的逆標簽化特質

校園青春片中的男主角，總是敢于向老師、家長等這些權威秩序的代表直接表達自己的不滿和真正的訴求，頗有幾分馮唐的“流氓式”青春的意味。影片《同桌的你》中的林一、《左耳》中的張漾、《誰的青春不迷茫》中的高翔，他們都是一個校園秩序的破壞者的形象。大部分學生群體在權威面前是處于失語的狀態，越是被壓抑的表達和訴求，就越是渴望自己能夠有反抗的勇氣，對話語權的渴望是青年群體的集體渴望。敢于反抗、沖破秩序的個體總是容易成為焦點，獲得關注，所以，我們會經常看到青春片中的男主角總是一副“壞小子”的痞氣形象，成績差，沖動，敢于調戲原本神圣的事物，善于解構和顛覆現有秩序。逆標簽行事的態度從某種程度上來說，彌補了觀者自己在學生時代被壓抑的自我表達的遺憾。人們樂于在銀幕上看見一個壞小子的形象，這個痞子英雄的形象幾乎是每個青春少女所意淫過的戀愛對象，他們看起來似乎對自己的生活有著完全的掌控權，以及頗有成熟男性的迷人魅力。

二、執著于純愛的追逐者形象

我們在大多數青春片中看到的總是被動內斂的女主和主動追求、向女主直白愛意的男主，男主總是作為主動推動情感向前發展的一方。這種情感模式的設定本身就符合中國主流男女戀愛關系、傳統兩性關系的模式，片中的男主為得到女主的芳心不顧一切的姿態，讓在影院中無意識將女主作為自身投射的觀眾得到了一種心理認同。男主在影片為得到女主芳心而做的種種努力，鍥而不舍、持之以恒、不計任何代價與回報的狂熱追求者姿態正符合人們對完美愛情關系的潛意識渴望。尤其是女性，在享受男性全部的關注、愛意時會達到一種對自身的認同感。青春片中常用的這種對純愛的追逐模式成功地滿足了在現實社會圍困之中的男女的情感訴求，即便觀眾知道這樣的純愛模式是導演故意美化后構建出來的假象，但還是愿意沉浸其中，哪怕是做一個短暫的白日夢，也能讓自己為現實生存而疲憊奔走的身體得到片刻的放松。《匆匆那年》中的陳尋為了能跟方茴考到一所大學，在高考時故意少做一道13分的大題；《原來你還在這里》的程錚免費為蘇韻錦補習數學，并且每年都以他和蘇韻錦的名義向寺廟捐贈。這些化身為純愛騎士的男主滿足了觀眾對完美愛情的夢境體驗，觀眾會暫時忽略對這些情節在發生和邏輯合理性上的質疑，沉浸在浪漫純愛的美夢中。

三、被凝視的男性的身體

當代的女性在人格和財富上逐漸獨立，女性意識的進一步深入，使得女性擁有了更多表達自己欲望的權利和勇氣。男性身體也正在成為被凝視的對象，身體被法國后現代主義學者讓·波德里亞譽為最美的消費品，他曾經說：“今天的一切都證明身體變成了救贖物品，在這一心理和意識形態功能中，它徹底取代了靈魂。”當男性身體成為被凝視與消費的對象時，女性獲得了一種冒犯傳統兩性權力關系的快感，身心在虛幻的銀幕空間內得到了短暫的滿足。青春片的觀眾中女性占大多數，在青春片中扮演男主角的明星往往擁有俊美的外形和大量女粉絲，制片方在選擇男主角的扮演者之前先進行了市場和受眾的考量，于是，資本與觀眾共謀了一場娛樂與視覺消費的狂歡。

四、結語

在精神分析學者的論述中，懷舊被視為“一種渴望回到嬰兒期的潛意識”。對過去的懷念與向往是青年群體在當下生活重壓之下的一種精神退行，是這代人轉向過去逃避現實的無意識沖動，是經歷挫折之后的重返伊甸園的一份精神渴望。

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