契訶夫短篇小說中的知識分子及其命運

摘要：契訶夫沒有觸及俄國的革命知識分子，只是以旁觀者的視角分析了外省知識分子的心理發展過程，反映了其同時代知識分子的道德追求和精神探尋。

關鍵詞：契訶夫 知識分子 畫家 醫生

契訶夫初入俄羅斯文壇是在19世紀80年代。在創作初期，契訶夫主要致力于普通人的生活，描寫形形色色的小人物，如地主、小官吏、演員、神職人員、醫生 、教授、檢察官、家教老師以及中小學生等。當創作開始步入成熟階段時，契訶夫將視角轉向了知識分子階層。契訶夫通過自己的作品反映了其同時代知識分子的道德追求和精神探尋。作家關注的中心是如何衡量一個人的精神價值、道德操守以及生活的意義，這無關職業和社會出身。在契訶夫作品中呈現出來的問題都具有普遍性、全民性的特點。閱讀契訶夫的短篇小說，可以發現作家塑造了一系列鮮明的、典型的知識分子形象，并通過他們反映出在這一群體中隱藏的問題和沖突，進而表達出作家內心深處關于俄國社會現狀和未來、關于道德立場的想法。

契訶夫筆下的知識分子按其職業特征和人格特質可以分為兩大類，一類是身體力行體現勞動價值的，如醫生、教師等；另一類是從事創作藝術的，如演員、畫家、音樂家等。雖然都屬于知識分子階層，但這兩類人由于其觀念的原因往往會形成相互對立的兩方。小說《跳來跳去的女人》中主人公之一戴莫夫醫生就是契訶夫欣賞的知識分子類型，他勤勞、樸實、理智、善良、無私、忍讓、道德高尚，對祖國有著崇高的熱愛，集知識分子最優秀的品質于一身。戴莫夫的妻子奧爾加窮盡自己的一生尋找“偉大的人”，卻不知道一直陪伴著她的丈夫就是。奧爾加看不到戴莫夫的能力和美好之處，在丈夫去世之后她才發現他的優點和品質，可惜為時已晚。奧爾加是庸俗的、不被契訶夫認可的。正如高爾基所說：“契訶夫，庸俗是他的敵人。他一生都在與庸俗作斗爭，他用那無情而犀利的筆觸描寫它，嘲笑它；他善于發現庸俗的霉菌，即使在那些乍看似乎一切都很美好、舒適，甚至閃閃發光的地方，他也能把那種霉菌找出來。”奧爾加就是契訶夫發現的“霉菌”，她不懂得人生的價值就在于生活本身，而不是虛假的偉大。文中另一人物里亞博夫斯基是擅長畫風俗畫、動物畫和風景畫的畫家。契訶夫對這一類從事藝術創作的知識分子沒有什么好感，對他們的描寫呈現出鮮明的諷刺性。他藐視里亞博夫斯基和其他出入奧爾加家的演員、音樂家和文學家，在描寫時突出了他們言行舉止的做作、矯情，以及他們“創作”環境的單調和庸俗。

在小說《帶閣樓的房子》里，契訶夫從其他角度給我們展示了另一位從事藝術創作的知識分子，他也是一位畫家。契訶夫通過畫家的口吻，以第一人稱的形式對故事進行了敘述。在這篇文章中，作家沒有添加任何諷刺性的色彩，畫家與蜜修斯小姐的愛情故事也是十分悲傷的。此處的畫家與里亞博夫斯基有著某些共同的特點：意志薄弱、容易受外界影響，喜歡順其自然。

而蜜修斯的姐姐莉季婭·沃爾恰尼諾夫娜也是一位知識分子。她同情勞動人民，試圖幫助他們。她是一個堅定的社會活動家，心地善良，聰明、端莊、無私，富有行動力、意志堅定，但又是冷酷無情、眼界狹窄、思想局限的人。她認為一個有文化的人最崇高最神圣的使命是為周圍的人們服務，嘗試用各種可行的方式減輕農民的生活負擔。她遠離藝術，骨子里瞧不起畫家的職業，這或多或少是作家本意的表達。

契訶夫最不喜歡那些市儈化、庸俗化的知識分子。他們受周圍環境的影響開始追求財富的累積，庸俗的品味，自高自大起來，失去了獨立思考的能力，看不到人類存在的崇高價值。《套中人》《醋栗》《姚內奇》等小說中就鮮明地刻畫了上述人物類型。契訶夫筆下的姚內奇是一個知識分子，一個新上任的醫生。他在這個城市里長久生活下來，便希望認識這個城市里高貴有名望的家庭或者名流。在對葉卡捷琳娜的感情變淡消失后，在不斷地抱怨中墮落成一個市儈氣十足的人，他滿足于自己的小幸福，生活的庸俗讓他的心靈更加空虛，他在自己圈定的空間里，真實而平淡地生活著，對什么都失去了興趣和激情，他在日復一日的過往里，無望而孤獨。而別里科夫老師生活在現實的套子中，對其他的事情他不知道，也不想理解。他不光用一切陳規陋習“套”自己，而且還去約束別人。《醋栗》中的主人公實現了自己的夢想，為自己買了種有醋栗的莊園，但這個夢想與實現人類存在的偉大意義相比又是多么地微不足道呀。契訶夫描繪的這些人物，就其社會地位來說應該具有知識分子的特點，但他們為了換取“金絲雀般享樂的生活”而舍棄了。

總之，契訶夫沒有觸及俄國的革命知識分子，只是以旁觀者的視角刻畫了外省知識分子的形象，并講述了他們的心理發展過程。

參考文獻：

[1]А.П.Чехов.Полн.собр.соч.иписем[М].Наука，1977.

[2][蘇]契訶夫[М].倪亮，楊驊，嚴梅珍，譯.上海：上海譯文出版社，1991.

（作者簡介：襲靜，女，碩士研究生，沈陽大學外國語學院，講師，研究方向：俄羅斯文學）