但聞其聲，如見其人，如感其情

《紅樓夢》人物甚眾，上至王公貴族，下至販夫走卒，三教九流，無所不包。每個人物既有他不同于別人的一副面孔，當然每個人物便有他不同于別人的思想感情、心理狀態和性格特征。因此，作者對于他所塑造的人物形象，說什么話，說多少話，用怎樣的語氣口吻說話，都要極費斟酌、銖兩悉稱，如此，方能各如其分、神情畢肖地展示出每個人物復雜多樣的思想感情、心理狀態和性格特征。

而縱觀《紅樓夢》，全書人物對話所占的篇幅極大，幾至三分之二。如此大量的人物語言描寫，這在長篇小說里是不為多見的。作為一代語言巨匠的曹雪芹，正是以其爐火純青的語言駕馭能力，使其筆下的人物語言具有生活化、口語化、個性化、動作化的特點，從而收到了“但聞其聲，如見其人”的效果。

一、生活化的人物語言

《紅樓夢》直接取材于現實社會生活，從寫實的角度，用詩意的眼光予以觀照，“如實描寫，并無諱飾”，渾然天成，毫無機杼，達到了生活的真實的高度。而在這些生活化的選材中，最能夠表現出人物生動的神情的，當是活的語言，尤其是生活化的人物語言，如第二十回：

二人正說著，只見湘云走來，笑道：“二哥哥，林姐姐，你們天天一處頑，我好容易來了，也不理我一理兒。”黛玉笑道：“偏是咬舌子愛說話，連個‘二’哥哥也叫不出來，只是‘愛’哥哥‘愛’哥哥的。回來趕圍棋兒，又該你鬧‘幺愛三四五’了。”寶玉笑道：“你學慣了他，明兒連你還咬起來呢。”史湘云道：“他再不放人一點兒，專挑人的不好。你自己便比世人好，也不犯著見一個打趣一個。指出一個人來，你敢挑他，我就伏你。”黛玉忙問是誰。湘云道：“你敢挑寶姐姐的短處，就算你是好的。我算不如你，他怎么不及你呢。”黛玉聽了，冷笑道：“我當是誰，原來是他！我那里敢挑他呢。”寶玉不等說完，忙用話岔開。湘云笑道：“這一輩子我自然比不上你。我只保佑著明兒得一個咬舌的林姐夫，時時刻刻你可聽‘愛’‘厄’去。阿彌陀佛，那才現在我眼里！”說的眾人一笑，湘云忙回身跑了。

這段黛玉“俏語謔嬌音”的對話，就完完全全是活的生活，湘云“愛哥哥”的咬舌，黛玉“幺愛三四五”的取笑，自然而風趣，聽在耳里，在會心一笑的同時，分明感到一股濃郁的生活氣息正撲面而來，遂不得不在心下暗自嘆服作者體察生活之細致入微。

二、口語化的人物語言

在我國古代小說中，口語、俚語、方言的熟練運用，《紅樓夢》無疑是首屈一指的。小說中，人物語言都是以當時的“京話”為主的，于自然流暢中透著一股閑適氣，如：

你說說，好好兒的，又看上那個種樹的什么“云哥兒”“雨哥兒”的，這會子逼著我叫了他來。明兒叫上屋里聽見，可又是不好。

在此基礎上，又將口語、俚語等點綴其間，遂使人物語言更趨活潑、生動，更具表現力。如：

社還沒起，就有脫滑兒的了。

看得眼熱了，也把我送在火坑里去。

我那里就害瘟病了，先怕招了人。我離了這里，有你們這一輩子，都別頭疼腦熱的。

你們就這么大膽子小看他，可是雞蛋往石頭上碰。

姨奶奶犯不著來罵我，我又不是姨奶奶家買的。“梅香拜把子——都是奴才”呢！

另外，《紅樓夢》的人物語言還有一些方言詞匯的運用，具有明顯的地方特色：有些極具北京風味，如諸多的兒化音；有些則頗有江南風情，如“辣子”“尷尬”“姑娘（姑媽）”等。

三、個性化的人物語言

《紅樓夢》人物語言的最大特點，乃在于其個性化。書中人物眾多，但其語言往往能準確地顯示人物的身份和地位，能形神兼備地表現出人物的個性特征。試看：

也虧你倒聽他的話。我平日和你說的，全當耳旁風，怎么他說了你就依，比圣旨還快些！

機敏、尖利，這是黛玉的語言。

有什么謝處。你只勸他好生靜養，別胡思亂想的就好了。不必驚動老太太，太太眾人，倘或吹到老爺耳朵里，雖然彼時不怎么樣，將來對景，終是要吃虧的。

圓融、穩重，這是寶釵的語言。

你說，那幾件？我都依你。好姐姐，好親姐姐別說兩三件，就是兩三百件，我也依。只求你們同看著我，守著我，等我有一日化成了飛灰，——飛灰還不好，灰還有形有跡，還有知識。——等我化成一股輕煙，風一吹便散了的時候，你們也管不得我，我也顧不得你們了。那時憑我去，我也憑你們愛那里去就去了。

溫和、奇特、有點“呆”，這是寶玉的語言。

姨媽瞧瞧，那個里頭不知頑了我多少去了。這一吊錢玩不了半個時辰，那里頭的錢就招手兒叫他了。只等把這一吊也叫進去了，牌也不用斗了，老祖宗的氣也平了，又有正經事兒差我辦去了。機智詼諧、妙語連珠，這是鳳姐兒的語言。

我們也知艱難的。但俗語說的：‘瘦死的駱駝比馬大’，憑他怎樣，你老拔根寒毛比我們的腰還粗呢！

粗鄙、諂媚，這是劉姥姥的語言。

無知的蠢物！你只知朱樓畫棟，惡賴富麗為佳，那里知道這清幽氣像。終是不讀書之過！

裝腔作勢、道貌岸然，這是賈政的語言。

值得注意的是，作者對主要人物的語言，既著意寫出其主體特征，又能根據復雜的人物性格和特定的語言環境，如實地寫出同一人物在不同情境下的不同語言特征，最明顯的例子便是寶釵平日語言頗為穩重平和，但偶然也會因受傷害而出語激憤：

寶玉聽說，自己由不得臉上沒意思，只得又搭訕笑道：“怪不得他們拿姐姐比楊妃，原來也體豐怯熱。”寶釵聽說，不由的大怒，待要怎樣，又不好怎樣。回思了一回，臉紅起來，便冷笑了兩聲，說道：“我倒像楊妃，只是沒一個好哥哥好兄弟可以作得楊國忠的！”二人正說著，可巧小丫頭靛兒因不見了扇子，和寶釵笑道：“必是寶姑娘藏了我的。好姑娘，賞我罷。”寶釵指他道：“你要仔細！我和你頑過，你再疑我。和你素日嘻皮笑臉的那些姑娘們跟前，你該問他們去。”

四、動作化的人物語言

《紅樓夢》人物語言描寫的另一獨到之處便是其動作化。且看第二十六回薛蟠對寶玉說的一段話：

薛蟠道：“要不是，我也不敢驚動，只因明兒五月初三日是我的生日，誰知古董行的程日興，他不知那里尋了來的這么粗這么長粉脆的鮮藕，這么大的大西瓜，這么長一尾新鮮的鱘魚，這么大的一個暹羅國進貢的靈柏香熏的暹豬。你說，他這四樣禮可難得不難得？那魚、豬不過貴而難得，這藕和瓜虧他怎么種出來的。我連忙孝敬了母親，趕著給你們老太太，姨父，姨母送了些去。如今留了些，我要自己吃，恐怕折福，左思右想，除我之外，惟有你還配吃，所以特請你來。可巧唱曲兒的小么兒又才來了，我同你樂一天何如？”

“這么粗這么長”“這么大”“這么長”“這么大”這幾組簡單而重復的詞語，也只會出自這財大氣粗而又腹內空空的呆霸王薛蟠之口，透過這幾組詞語，我們分明可以看到薛蟠說此番話時那連比帶畫的一系列動作神態，無怪乎脂硯齋評以“如見如聞”四字。——如此，這呆霸王，“呆”得尚有幾分可愛。

無獨有偶，在第三十三回中賈環亦有一番比畫：

賈環見他父親盛怒，便乘機說道：“方才原不曾跑，只因從那井邊一過，那井里淹死了一個丫頭，我看見人頭這樣大，身子這樣粗，泡的實在可怕，所以才趕著跑了過來。”

如果說薛蟠的比畫是其不學無術、語詞匱乏所致，是情急中的無意識動作；那么賈環的比畫，則是蓄意為之：有意夸張事實且裝出一副驚恐的樣子，在父親面前煽風點火，讒毀寶玉，有心借其父之手置寶玉于死地。如此，僅是兩個再簡單不過的動作，賈環的丑惡嘴臉便躍然紙上。

總之，人物語言，是《紅樓夢》中最好的文章；《紅樓夢》的人物，全是仗對話寫活的。作者筆下的人物對話，是感情隨時在跳動的活人的語言，最能表現出人物不同的身份、地位、性格、感情和所處的不同場合，使讀者如聞其聲，如見其人，如感其情。

編輯/姚晟