與記憶有關

往事

黃昏如雪纏綿

咀嚼與回味在街燈下穿行

河流斷，找不到村莊的脈絡

以白紙為生，越呼喊越失聲

秋留下的懸念

像一汪死水，再沒有漣漪

轉瞬即逝的時間和青春

竹籃打水

一場風雪，是夢幻，潛伏在陰山

所有的渴望，枯竭

體內的風暴

吹散了羸弱的塵世，面目可憎

翻遍手心的江河，洶涌不再

口齒不清的男人

喋喋不休的傾訴

紙上的愛恨

在干燥的空氣中破裂

撕碎了心猿意馬的情書

屋空，體虛

夜，半個承諾懸掛，慘淡

人間鏡像中的謊言暴露無遺

歌謠樸素，節奏不朽

寒意，讓自己成為詩歌里的嘆詞

吟唱時

才知道一半明亮，一半黑暗

一個玩笑成為一句預言

場景

春早已離開，誰還在夏牽掛

一場場熱烈的太陽吹干了身體的雨

眼眸裝滿了暮色

潮起潮落的山巒，從淡青到深藍

被黑暗反復描摹

在窗口進進出出飛鳥拉開了夜的燈盞

由日暮至清晨，慢下來的孤獨

在夜的泥土里發芽，開花

結出血或者火焰

將它們倒入想象的杯盞

無窮無盡的光點亮了輾轉反側的沉默

空無，圓滿

消磨，積蓄

讓掌心的汗水跌落在晨曦的枝頭

你會看見，一場秋和一枚深紅色的蘋果

在樹下彼此凝視

想念

暮色被用盡的時候

微光里的陰山沉沒在固陽的酒杯里

一個在山南，一個在山北

同飲的山川已經讓我們喝光

二十二點

徐彪的月亮，又變得通紅

搖搖晃晃的呼嚕

打開了鋼鐵大街想念的長匣子

我輕輕地從里面取出燃燒的筆墨

在一首詩里

寫一陣風

寫一場雨

送給酣然入睡的他

面龐

夜空蕩，一分一秒黯淡的花朵

言語如煙，繚繞在城市的肺部

輕描淡寫，一縷燈光，一棵樹

聲音被涂抹上黑色

半個月亮，站在窗口

慢慢落進杯盞

風的影子，來來往往

慢慢吹瘦的身體

鏡子里的少年在時間里滾來滾去

月未滿，人將老

夢里到窗外

雨

又一次澆滅各種各樣的面龐

夏夜

天長，從午后到傍晚

跋涉的云朵，落在枯瘦的陰山

雨來得突然

在遙遠的天空潑灑新鮮的詞語

遇不到的青春的紙張

繚繞的氣息里交付欠下的債

前世的情緣，今生的欲望

雨水掉落，被風撫摸

漫過眼眸，點亮蓄滿水的池塘

流水翻出塵世的浪花

瞬間破滅又燃燒的句子

模糊，空茫

病如涼月

鋪滿了午夜的身體

影子

夏，從街巷五顏六色的裙子爬出來

多汁，鮮艷

音色遙遠，裹著藍天白云

一兩一兩升高的溫度

在男人的杯盞里搖曳

燈光迷蒙，融化了黑色的面具

一草一葉，快樂痛苦的眾生相

扭曲的時間拖長了夜的潮濕

反復念叨的夢經過艱苦跋涉

鑿通命運的出口和入口

和著泥土的味道

在消逝的人群和面孔中

尋找流水模樣的身影

雨

夕陽將窗口的花帶走

未經允許

被風臨摹的夜色

還殘留幾絲云彩

祭奠被鏤空的中年

黑云壓城

水沖刷陳舊的回憶

迎風，靜默與吟誦同時生長

一縷煙游過天空

不可觸摸的影像

一翻閱

就有淚流淌

花開花落

數著未結出的果實

晝夜無眠

只有漸漸衰老的日子躺在紙上

慢慢地將舊事寫在飄渺的遠方

隱秘的雨漲滿了身體的城堡

孩子一樣

我們都忘記了憂傷

忘記了躲藏

一滴水

曾經天真無邪

曾經無所畏懼

一場雨過后

帶來了欲望

取走了真情

陳年的病痛

是一個回不去的故鄉

愛，恨

到處是苦海

拿起，放下

用佛祖腳下的一根草

泡一壺觀音菩薩

菩提在杯盞的浪花里

長滿了朦朧的青苔

河流與河流之間

多少隱匿的榮光和悔恨上下翻騰

梵音聲聲

穿越五顏六色的夏

寬容和救贖的鐘聲

彌漫著身體的寺院

輕輕晃動的頭腦里

你掏出了一滴水

彈奏

一仰望便是星光

一仰望便是面容

一半流云，一半微風

此刻，想念的你始終沒有出現

少年的夢境

琴聲里的花朵

隨著夕陽墜入中年的河底

靜靜地思念沉默的模樣

月的背面

覆蓋著悲傷的塵土

沿著你的腳步

悲歡離合的影子重疊

一束火焰劃破時間的傷口

在流星飛過的縫隙里

一只紅色的飛蛾

穿越裊裊的煙霧

在陰霾里將自己彈奏為一場雨

白云鄂博之夏

閑云雄鷹向白云鄂博傾倒烈酒

有緣的人請喝了這淚水

只有夏日，只有夏日

穹頂才有艾不蓋河流淌

向身體里扔一塊礦石

是藍天，是哈達，是宗教，是朝拜

暮色前，找回隱藏的六字真金

守護吉木斯太，守護巴音博格都

篝火燃起，看不見沉浮的星星

但，風不同

從昆都侖到達爾罕

穿越包克圖，穿越陰山

是誰讓你那么憂傷

聽得見吶喊尖叫

只有火焰裹挾它們的血

與半個月亮，完成深情的傳說

這舞蹈的血，奔跑的孩子

離慈悲不遠，一寸一寸開墾著孤獨

風吹草低時，就會聞到鐵花芬芳

忘記你，越來越空蕩

鐘聲響起時，窗外

雨水退去，風輕云淡

影子消失在瓢潑的雨里

太多的記憶混合起來

太多的孤獨堆積起來

玻璃上的雨線，像瓷器上憂傷

凌晨兩點半，光陰滿地流淌

更遠處的燈火，一定疼痛

喜歡你靜默，想給你懷抱

藏在天空的午夜清晨

被鳥的翅膀劃傷

流星復活，等待著幸福

有的時候，的確忘記了你

忘記了經常默誦的一個名字

忘記了流水，忘記了顏色

忘記了思念的是別人的夏

離別與重逢，找不到原來的模樣

握緊中年的詞語，身體的詩句

聽風和你經過，越來越空蕩

在希拉穆仁

風不停地翻時間的簡歷

草木野花的一生

散落如海潮，在更多的往事里

一場風雨，眾多漩渦

你不會看見，更不會懂得

藏起面孔和暮色的男人

身體里的落日，蟬鳴

正穿越旅程，歌聲

跨過了疆場，護城河

他挑燈夜行，懷揣欲望

巴掌大的世界，被如來掌控

他忠于光影，忠于肺腑的善良

盡管地形復雜，充滿著花言巧語

用男兒的篝火染紅馬頭琴

甜蜜的顏色，童年的喜悅

抓住最后一絲鷹的影子

歸來的馬不再有牽掛，不再有憂傷

采集月色，喚醒死去的草原

馬端剛，中國作家協會會員，內蒙古作家協會首屆簽約作家。在《詩刊》《星星》《散文詩》《詩選刊》《中華文學選刊》等百家文學刊物發表作品300多萬字，著有中短篇小說集《午后陽光》《像魚一樣自由》，長篇兒童小說《別把我當病貓》《迷失在玩偶城堡》《誰我說還未長大》，詩歌集《紙上唱》《時光書》等。曾獲內蒙古自治區文學創作“索龍嘎”獎，內蒙古自治區“五個一”工程獎，草原文學獎，西北軍事文學年度詩人獎，部分作品被翻譯到國外。

【小對話】

唐晉：為什么會有這一組詩？

馬端剛：年輕時候對于“記憶”覺得是件遙遠的事情。人過中年，“往事，場景，影子，面龐……”就猶如潮水般涌來，在時間里滾來滾去，組合在一起就成為一幅與記憶有關的畫面，獻給過去，獻給曾經，獻給美好……

唐晉：讀你的《往事》，看到“陰山”這個意象。你在內蒙古，你對“陰山”是一種什么樣的感覺？

馬端剛：作為從《詩經》就開始存在的意象和主題，被幾千年的詩歌歷史建立起神圣的屬性，它總與神性、父性、母性這些創世之物相聯系。而我出生在內蒙古包頭市，正處于陰山之下，黃河之畔。包頭的陰山，或者說陰山的包頭，經歷幾千年的風霜雨雪，又有怎樣的變化，從人文地理到歷史文化，從風土人情到百姓生活，近幾年我一直在嘗試以《陰山筆記》為題，用詩的語言去闡釋挖掘其獨特之處。

唐晉：看到《場景》，忽然想起若干天以前，一位浙江朋友問的問題：詩能不能離開比喻？（原話應該是：1.離開比喻，詩歌能否過得更好？2.如果能，為何要借助比喻，是詩人的能力問題，還是題材需要的問題？）當時不少寫詩的朋友不同角度地給予了回答。我想問問你。

馬端剛：其實，我這首詩歌已經回答了您的問題。百年新詩，產生了各種流派，各種思潮，各種寫法，每個詩人都有自己對于詩能不能離開比喻的看法。您是著名詩人，我其實更想傾聽一下您的想法。

唐晉：呵呵，我記得當時在手機上這樣回答了兩句：比喻是詩（歌）的重要特征，可以說，沒有比喻，詩（歌）的行吟就無法被聽眾接受并傳播，也必將難以走到今天或早早異變成其他文體。后來還有大家的實時交流，很有意思。不管怎樣，只是個人瞬間的看法。還是回到你的詩作。詩人之間的唱酬自古有之，不乏名篇名作。最近也看了一些這樣的作品，包括你的《想念》。一場酒局之后，月涼如水，能于喧囂和浮躁中靜心寄遠，洵不容易。和多數記錄場面的詩作不同，你著眼并悉心記錄的是“靜”，山川的靜，大街的靜，直至人的靜。靜能致遠。有時候，厚重就是這樣來的。

馬端剛：我們處在一個喧嘩熱鬧的時代。多媒體的介入，讓詩歌在網絡上熱鬧起來，各種詩歌微信群，詩歌論壇層出不窮，各種大小詩會在全國各地如火如荼。說實話這的確對詩歌的繁榮起到了一定的促進作用，但是我覺得當喧嘩熱鬧過去之后，一個真正的詩者，要“靜”下來，不僅僅看到山川的靜，大街的靜，重要的是心靜。靜下來讀書，靜下來寫詩。繁華熱鬧終是短暫，更多時間是需要我們做內心的修煉，不一定厚重，至少努力做到不輕薄。

唐晉：《面龐》，讓我想起龐德那有名的兩句詩。捕捉面龐是很難的，尤其是站在高處，隔窗而望。人臉如織，如同幻象，一旦我們能夠從臉上獲得“面龐”，那一瞬間無疑是靜止的，因為對自身的認知也正在開始。對“面龐”的解讀發現是人走向衰老的重要標志，所以龐德絕不細辨，一概以“濕漉漉的花瓣”表達；而你則讓“雨”來澆滅內心的復雜。“月未滿，人將老”，在已成的語境中，我覺得多余。

馬端剛：在清晰與模糊之間，有的時候我更喜歡模糊。當然，努力寫好，是每一個詩作者畢生所追求，謝謝你的批評與建議。

唐晉：你對方文山的作品怎么看？

馬端剛：一個時代有一個時代的聲音，我相信1980年后出生的那一代人，再過十幾年或幾十年會記住周杰倫，會不會記住方文山呢？但是他某些詞句的確影響了一代人，就像1970年后的人一定會受到崔健、魔巖三杰的影響，例如《一塊紅布》《垃圾場》，的確讓一代人從身體到思想發生了變化。

唐晉：之所以有剛才的問題，是覺得有幾首詩比較具備歌詞的性質，比如《夏夜》《影子》，最明顯的是《一滴雨》，節奏上有點兒陳樂融、陳志遠、李子恒，呵呵。

馬端剛：這個我還真沒感覺到。我寫詩很隨性，也不考慮有沒有歌詞的性質，或者其他什么性質，也沒有什么套路或者方法。你提的三個人，說實話，我都不知道他們是做什么的，看來真的有些“老”了，落伍了……

唐晉： 從這些詩作看，你很注重內心感受，對時令、季節、身邊環境種種變化比較敏感。在意象的選取上，你相對傳統，經常使用的意象與情緒密切相關，比如雨。之前我和其他詩人有過類似的探討，主要提到的是意象核的生發性，什么樣的意象是最有力量的，諸如此類。意象某種意義上決定著詩行的行進，決定著一首詩怎樣開始和如何完成。詩人之間應該多有這方面的交流探討。祝你寫出更好的作品。

馬端剛：我一直覺得詩在路上，文學藝術創作一直在路上，需要不斷地學習，謝謝您中肯的評價和建議，這樣的對話令我受益匪淺！