淺論電視新聞故事化的表現(xiàn)手法

張舒雅

【摘 要】電視新聞故事化是以講故事的方式來表現(xiàn)新聞事件，是當(dāng)前電視新聞?lì)I(lǐng)域相對(duì)流行的一種表現(xiàn)方式。它不僅表現(xiàn)在新聞的采編上，還表現(xiàn)在新聞評(píng)論、民生新聞、法制新聞等方面。故事所應(yīng)具有的要素包括時(shí)間、地點(diǎn)、人物和情節(jié)，其中，引人入勝的情節(jié)和個(gè)性鮮明的人物是故事的關(guān)鍵。所以，這兩個(gè)要素也是新聞故事化的關(guān)鍵所在。本文對(duì)電視新聞故事化的表現(xiàn)手法進(jìn)行了簡(jiǎn)單的論述。

【關(guān)鍵詞】電視新聞 故事化 表現(xiàn)手法

電視新聞故事化，就是指利用電視的視聽語(yǔ)言，以“講故事”式的敘事形式表現(xiàn)來反映新聞事件，制作電視新聞。與傳統(tǒng)的電視新聞相比它更注重新聞事件的發(fā)生過程，尤其重視對(duì)事件發(fā)展中的情節(jié)與細(xì)節(jié)的捕捉。電視新聞故事化，最早出現(xiàn)在受眾眼前是來自于美國(guó)的一檔電視新聞欄目《60分鐘》。而在中國(guó)，最先引入這種“講故事”式的敘述方式的是中央電視臺(tái)的《東方時(shí)空》，其子欄目《生活空間》以"講述老百姓身邊的故事”為口號(hào)，引入了這種新鮮的理念，從而改變了中國(guó)電視新聞單一、刻板的熒幕形象，翻開了“電視新聞故事化”在中國(guó)的新篇章。電視新聞故事化的這種表現(xiàn)方式，逐漸改善了傳統(tǒng)類型電視新聞大而空、虛而假的缺點(diǎn)，增加了其客觀性，也為電視新聞工作者提供了新思路。故事化的電視新聞在制作過程中不可避免地會(huì)采用到一定的藝術(shù)手段，來發(fā)掘新聞人物的內(nèi)心世界，并以直觀生動(dòng)的表現(xiàn)手法，來刻畫人物的鮮明個(gè)性，以此提煉出電視新聞事件的主題思想，從而提升電視新聞的思想性、可視性和感染力。

一、人物的塑造是新聞故事的靈魂

電視新聞要故事化，而故事的要素之一就是人物。每一個(gè)能夠引起受眾共鳴的新聞故事，都有個(gè)性鮮明且具有代表性的主人公。而新聞故事之所以能吸引受眾，引起共鳴，原因正是一個(gè)個(gè)有血有肉的人物形象和切實(shí)發(fā)生在身邊的新聞事件。若想讓新聞故事更加靠近受眾的日常生活，就要在新聞故事中找到一個(gè)有名有姓的主人公，他是這件事的親身經(jīng)歷者或見證人。通過講述發(fā)生在主人公身上的故事，讓受眾感受到這是真真切切發(fā)生在自己身邊的，看得見摸得著的新聞事件，以增加電視新聞的真實(shí)性和可信度。

在電視新聞這種表現(xiàn)載體上，人物的語(yǔ)言表現(xiàn)是主要部分，也是組成新聞結(jié)構(gòu)、推進(jìn)故事發(fā)展的支撐。在新聞故事中，主要人物的語(yǔ)言展現(xiàn)多依靠同期聲采訪。與旁白、配音、主持人講述等其他方式相比，主人公自己的同期聲講述能更直觀地向受眾展示事件的發(fā)展過程和人物的心理變化，也更加能夠生動(dòng)形象地塑造人物形象。若想要獲得鮮活的同期聲采訪，就不能搞死板的一問一答模式，應(yīng)在新聞現(xiàn)場(chǎng)、在采訪對(duì)象活動(dòng)的自然流程中提問，讓其帶著原生態(tài)的情緒自然講述自己的故事。這樣才能完美地展現(xiàn)強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感、目擊感和沖擊力，而這也是電視載體的優(yōu)勢(shì)所在，能使電視語(yǔ)言的魅力得到充分的展現(xiàn)。

二、細(xì)節(jié)的刻畫是新聞故事的關(guān)鍵

無論是對(duì)于新聞的采編還是故事的創(chuàng)作而言，細(xì)節(jié)都是至關(guān)重要的，多好的創(chuàng)作也比不上一個(gè)真實(shí)細(xì)節(jié)的展現(xiàn)給受眾留下的印象深刻。電視新聞就是通過攝像機(jī)細(xì)致地觀察、記錄，把生動(dòng)傳神的新聞事實(shí)展現(xiàn)在受眾面前，形成強(qiáng)烈的視覺沖擊力和現(xiàn)場(chǎng)感，為受眾營(yíng)造出想象空間。細(xì)節(jié)的展現(xiàn)往往可以在不經(jīng)意間吸引受眾的視線，而最精彩的細(xì)節(jié)都是具有突發(fā)性的，這就要求電視新聞工作者能夠高度地集中注意力，并且在突發(fā)性事件發(fā)生時(shí)具有一定的判斷能力。當(dāng)事件發(fā)展到高潮時(shí)，主要人物極有可能有一些有別于常態(tài)的舉動(dòng)和言語(yǔ)，這時(shí)就要及時(shí)地記錄下來，那么這個(gè)畫面就會(huì)成為這條新聞的閃光點(diǎn)。比如，在采訪新聞事件主人公時(shí)，當(dāng)他回想到令自己倍感傷感或激動(dòng)的人或事的時(shí)候，十分有可能流下眼淚。此時(shí)如果能夠提前判斷并迅速組織鏡頭拍攝，捕捉到這一真情流露的瞬間，那么這就是這個(gè)新聞故事的成功之處。中央新聞?lì)l道《午間新聞》報(bào)道老兵參加抗戰(zhàn)勝利70周年天安門閱兵儀式活動(dòng)中，采訪抗戰(zhàn)老兵鐘飛時(shí)，老兵講到這么多年黨和人民還能想著自己的時(shí)候，激動(dòng)地流下了眼淚，而這一幕恰好被生動(dòng)地記錄下來，使觀看新聞的受眾也為之感動(dòng)和動(dòng)容。但某些突發(fā)性的細(xì)節(jié)總是十分短暫的，所以如果沒有高度的注意力和判斷力，那么就可能會(huì)錯(cuò)過許多精彩的細(xì)節(jié)。

三、懸念的設(shè)置是新聞故事的吸睛石

懸念的設(shè)置在任何藝術(shù)作品中都十分重要，它是吸引受眾的重要環(huán)節(jié)。在電視新聞故事中也不例外，設(shè)計(jì)故事懸念，利用懸念把新聞事件刻畫得活靈活現(xiàn)，懸念也可在揭示主題上起到關(guān)鍵作用。懸念是文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作中最常用的表達(dá)方式之一，它能最大程度地引起受眾的關(guān)注。所以現(xiàn)在的電視新聞故事中，也會(huì)經(jīng)常使用。例如，在法制類電視新聞中，懸念的使用則會(huì)直接影響受眾的收看欲望。其經(jīng)常使用的手段是在開頭直接拋出案件，引出故事中最大懸念，然后再一層層發(fā)覺真相。在案情發(fā)展及偵破過程中，再設(shè)置每個(gè)小懸念，使情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，故事發(fā)展扣人心弦。當(dāng)每個(gè)環(huán)節(jié)的懸念都能抓住受眾的注意力時(shí)，受眾就會(huì)繼續(xù)往下收看。由此可見，懸念的設(shè)置的確是電視新聞的吸睛石。

雖然懸念對(duì)于受眾的關(guān)注會(huì)起到積極的作用，但還是要遵循新聞的真實(shí)性原則，不可為了懸念而懸念，不可為了追求受眾的關(guān)注和收視，對(duì)新聞事實(shí)進(jìn)行加工，人為造成故事懸念。這樣不僅會(huì)扭曲新聞事件本身，而且還會(huì)造成嚴(yán)重的社會(huì)不良影響。所以，在設(shè)置懸念的同時(shí)，一定要遵循新聞事件本身的發(fā)展，實(shí)事求是地講事情。絕不能夸大其詞，將臆想的、還沒有發(fā)生的事情強(qiáng)加于新聞故事當(dāng)中，為了制造所謂的懸念，而降低受眾對(duì)電視媒體的公信度。

四、真實(shí)性的把握是新聞故事的基本原則

真實(shí)性是新聞必須遵循的基本原則，也是電視新聞故事化過程中依然要堅(jiān)守的原則之一。不能因?yàn)楣适禄谋憩F(xiàn)形式，而改變了新聞實(shí)事求是的真實(shí)性原則。雖然電視新聞故事化的展現(xiàn)受到多數(shù)受眾的喜愛，增加了觀看電視新聞的受眾數(shù)量，并且使新聞在電視領(lǐng)域得到更好的傳播和發(fā)展。但是，由于故事化的特殊形式，受眾受到信息傳遞者的主觀影響，從而導(dǎo)致新聞事件失去其真實(shí)性的情況時(shí)有發(fā)生。為了故事好看、有懸念感、吸引受眾，而刻意擺拍、補(bǔ)拍不真實(shí)鏡頭的現(xiàn)象也不少見。電視新聞故事化雖然要求有懸念、有劇情，注重對(duì)人物的描寫和觀察，但新聞事件畢竟來源于老百姓的日常生活，其情節(jié)不會(huì)像小說里一樣跌宕起伏。所以在把握新聞故事化的同時(shí)，絕不能使其有虛假成分。

故事化只是電視新聞傳播和表現(xiàn)的其中一種方法，并不是唯一的形式。這種方式的優(yōu)點(diǎn)縱然有許多，但其缺點(diǎn)也是存在的，并不適合所有新聞?lì)}材的表達(dá)。例如，涉及嚴(yán)肅政治性的新聞?lì)}材，就并不適合故事化的表現(xiàn)方式。因此，電視新聞故事化的表現(xiàn)形式，應(yīng)在確定其真實(shí)性的基礎(chǔ)上，選擇合適的題材進(jìn)行采編和制作，以避免造成不必要的誤會(huì)和對(duì)媒體公信力的影響。在講述新聞故事的過程中，也一定要還原其真實(shí)的事件原貌，不能因?yàn)閺?qiáng)調(diào)趣味性、人性化和懸念沖突而對(duì)新聞的真實(shí)性有所忽視，使新聞故事成為虛假的過度娛樂化新聞。

總之，電視新聞故事化的表現(xiàn)手法還有很多種方式，但究其根本還是新聞本身。新聞事件本身是否具備故事所具有的要素：引人入勝的情節(jié)和個(gè)性鮮明的人物。電視新聞故事化的表現(xiàn)手法主要是把新聞和故事的交叉點(diǎn)和互補(bǔ)點(diǎn)統(tǒng)一起來，從而形成了新聞故事化的表現(xiàn)手法。但是，電視新聞故事化的表現(xiàn)手法也是把雙刃劍，展現(xiàn)其優(yōu)點(diǎn)的同時(shí)也帶來了對(duì)電視新聞傳播不利的因素。因此必須強(qiáng)調(diào)：任何新聞故事都務(wù)必是真實(shí)的、有效的，而不能是虛構(gòu)、夸張的；在實(shí)際操作中要遵循新聞性第一，故事性第二的原則；在新聞故事的敘述中要盡可能地體現(xiàn)新聞工作者的新聞立場(chǎng)、新聞態(tài)度以及核心價(jià)值觀。

（作者學(xué)校：遼寧大學(xué)）

【參考文獻(xiàn)】

[1]李雪慧.《講故事說新聞》北京：中國(guó)檢查出版社，2006.