深井文化與《高能少年團》：專業、經驗是關鍵

許艷艷

今年4月，一檔聚焦“中二”“熱血”的挑戰類真人秀《高能少年團》登陸浙江衛視。截至發稿日，節目話題閱讀量超過30億，CSM媒介研究52城實時數據最高為2.41%。節目后期制作由深井文化承接。此前，深井文化分別在《十三億分貝》《燃燒吧少年》《奇妙的朋友》等不同類型的節目中擔任后期全流程工作。談及后期，《高能少年團》項目經理黃佳卉表示，后期作為節目播出前的最后一道關，是強有力的助攻環節。“專業的后期能讓節目更上層樓，后期團隊對節目的理解能使一檔節目在二次創作中擁有靈魂。”

細節化創新

后期團隊對節目的調性把握和節目邏輯的準確定位，能有效幫助其在競標階段脫穎而出。黃佳卉告訴《綜藝報》，《高能少年團》制片方第一次公布節目嘉賓時，深井團隊就看中了“熱血”和“中二”這兩個詞，也大膽猜測節目調性會偏向于此。“節目由5位少年組成，在我們看來，這應該是一個熱血、強少年感及一點點‘中二的節目。”對于節目基調的大膽猜測，也是制作方最終選擇與深井合作的原因之一。“在確定后期全流程的團隊前，制作方跟我們聊過多次。反復磨合中，深井對節目的認知和設想，與制片方想要達到的效果相對貼合，最終雙方一拍即合。”黃佳卉說。

事實證明，深井文化最初確立的“熱血”“中二”，與節目“無熱血、不少年”的定位幾乎完全吻合。黃佳卉表示，“對節目的理解，是節目后期制作的核心。如果最初想法與最終看到的拍攝素材存在偏差，我們也會反思并進行快速調整、優化。”

盡管負責后期全流程工作，深井團隊依然選擇從跟組階段介入。黃佳卉介紹，“跟組更是希望在拍攝過程中，后期團隊能在現場掌握第一手資料，感知導演的調度和安排，同時站在后期的角度記錄精彩瞬間，并思考用何種方式呈現出更好效果。”

談及創新，黃佳卉表示，團隊期待看到每個人不斷創新，也給每一次創新留足嘗試空間。“包裝組為《高能少年團》的每一位少年做了大頭表情包。這個表情包會貫穿每一期節目始終，根據當時劇情適時出現，借以將情緒和情節進行視覺化。從多方反饋來看，收效不錯。”

在黃佳卉看來，對細節的極致追求，也是節目亮點頻現的必要條件。“《高能少年團》第三期有一段鬼畜，這也是該節目第一次出現鬼畜段落，播出后效果非常好，很多人問‘剛才是出現官方鬼畜了嗎？。其實‘鬼畜在綜藝中并非新生事物，但想要用好并不容易。當下一些綜藝節目里出現的‘鬼畜都是打擦邊球的‘假鬼畜。而深井的要求則是‘要么就別鬼畜，否則就好好研究做個真的鬼畜。”黃佳卉說。

至于如何才能做到“真鬼畜”，黃佳卉表示，“‘真鬼畜的處理不僅需要時間，也需要剪輯師了解鬼畜文化及其背后的意義，而‘假鬼畜則是知其然卻不知所以然，因此只能得其表而無法傳神。”

打贏240小時“突圍戰”

黃佳卉介紹，一期節目的后期全流程包括DIT、后期導演及編劇討論并整理故事線、粗剪、精剪、混音、調色、包裝，直至出片。一般而言，一期80分鐘左右的綜藝真人秀，后期全流程需要3—4周，2周幾乎是極限。而深井卻向240小時完成一期《高能少年團》的全部后期工作發起挑戰。

黃佳卉回憶，4月9日深井團隊拿到《高能少年團》第四期的全部拍攝素材，而這期的“三堂會審”則定于4月19日，相較“播出版本”，“三堂會審”版本已不會再做大幅度調整。最終，深井團隊按時高質完成了任務。總結打贏這場“戰役”的經驗，黃佳卉表示，專業的判斷是關鍵。“《高能少年團》一期的素材量40多小時，而要在10天內走完全部流程，根本不允許有出錯的機會。每個環節，都需要做出專業、精準的判斷。方向性問題不出錯，就不會浪費太多時間。解決這一問題的唯一辦法是專業性。”

除了專業性以外，默契也是讓整體團隊提高效率又一方法。在這方面，深井借由以往后期制作經驗，已發展出一套完整的全流程體系。在每個環節，以及環節與環節之間，“深井團隊做到了幾乎零誤差的配合，”黃佳卉說。

專業和默契，離不開以往的經驗積累。黃佳卉告訴《綜藝報》，“深井文化成立至今，制作的綜藝節目類型涵蓋戶外綜藝類、選秀類、歌唱類、語言類等，在此期間，團隊不斷累積多元化的節目類型制作經驗。豐富的經驗能確保團隊在后期制作過程中及時有效地溝通、專業果斷地調控方向以及快速應變，而這幾點是后期全流程中不可或缺的精髓。”

在黃佳卉看來，相較只做同類型節目，“多元化策略”無疑在“浪費”時間、人力和物力。但由此得到的創新空間以及團隊成員從中收獲的歷練也是無可替代的。“每完成一個項目，我都能強烈感受到公司里每個人的成長和進步。”

“粗剪”與“精剪”

面對龐大的素材量和有限的后期全流程制作時間，后期各組往往需要同步開展工作。黃佳卉介紹，“DIT在做素材管理時，后期導演、編劇、主剪與前期導演組就該期的討論也會同步開始。他們在對前期導演組想要達到的效果進行充分了解和提出相應建議后，最終確定本期節目方向，并不斷優化直至播出。”

在后期全流程中，深井有“粗剪”環節。黃佳卉介紹，這一概念是深井文化創始人田磊，從其最初從事的電影剪輯行業借鑒而來。“粗剪”是電影剪輯中必不可少的一道工序，不過，綜藝真人秀的“粗剪”與電影的“粗剪”完全不同。“綜藝節目的‘粗剪，更多針對時間層面。質量上，每一步都要做到‘精剪。剪輯師要有自己的想法和判斷力，不管是七八個小時或兩三個小時的所謂‘粗剪版‘內審版，還是‘一審版‘二審版‘三堂版‘播出版或更多版，‘精是貫穿始終的靈魂。即便是時長七八個小時的版本，也必須做到故事敘述完整和邏輯表達清楚。”

對故事完整性和邏輯性的要求是源自創始人電影行業的經驗，而將這些經驗帶入綜藝節目的后期制作，是深井團隊的自有優勢。此外，深井團隊借鑒電影行業的后期分工，針對節目后期流程建立詳細的分工機制，各環節由專人把關，有效避免“單兵作戰”情況的出現。

“在后期制作的內審環節，深井團隊會要求項目組全員參加，之后的版本會盡可能邀請到總導演、制片方以及商務等人參與。如果不能到場，團隊也會把片子發給他們，并認真對待修改意見。”黃佳卉說，“對每個環節精益求精才能確保優質作品的產出，這也是對專業和經驗的考驗。”