人人都愛《異形》

1979年，雷德利·斯科特推出的科幻怪獸片《異形》橫空出世，這部太空驚悚電影獲得第52屆奧斯卡最佳視覺效果獎。它同時也成為了科幻怪獸、太空驚悚題材的鼻祖，英國的老牌電影雜志《完全電影》（TOTAL FILM）評選的“最偉大五十部科幻電影”中，《異形》排名第4位。英國知名雜志《Time Out》選出的影史上最偉大的50部怪獸電影當中，《異形》也名列前茅。《異形》的創新在于它重新定義了科幻驚悚片這一電影類型，其美學風格和隱喻手法被眾多導演推崇，《怪形》、《鐵血戰士》等一大批戲仿作品的誕生，在眾多科幻經典中能看到其深遠的影響。時隔33年，雷德利·斯科特在2012年回歸他所創建的這一科幻王國，推出了“異形前傳”《普羅米修斯》，再次實現商業與藝術的平衡，與邁克爾·法斯賓德合作。在《異形》誕生的38周年， 80歲高齡的雷德利·斯科特再度推出了《異形：契約》，法鯊也再次出鏡力撐。

南都娛樂X雷德利·斯科特 & 邁克爾·法斯賓德

AI有情緒，人類很危險

南都娛樂：全世界的朋友都非常希望看到《異形》，這一部的主題比之前的更大，請問這次為什么要選擇這樣一個題材呢？

雷德利·斯科特：《異形》是1979年拍的，一共有三部，他們沒有問到底是誰創造了這個怪物呢？人是從哪里出來的？我想到要用這樣一個方法即前傳的方式呈現出來，所以《普羅米修斯》里面就提到了這樣一個問題，到底它是怎么出來的？在《異形：契約》里頭回答了這個問題，下一步還有一部片子。

南都娛樂：邁克爾，你在電影中飾演的兩個仿生人是完全不同的，對你來說，扮演這兩個角色有什么樣的樂趣？

邁克爾·法斯賓德：其實再重演這個大衛很有意思，在之前扮演大衛我覺得是非常有意思的，它是一個AI的原型，一個仿生人，它有一些人性的元素，擁有這些元素很有意思。他有一些孵化的元素，沃爾特是《普羅米修斯》10年之后的仿生人，已經改變了一些AI的結構，他們認為人性的特色是讓人比較不舒服的，所以把它制造得比較直接一點，比較像一個機器一樣。大衛就像我說的，仿生人里頭比較有人的性格，看到他們在這十年當中有哪些變化。

南都娛樂：這一次的主題講到造物者，還有被造出來新物種，他們之間會有敵意的，就你的觀點來看，AI會有靈魂嗎？

邁克爾·法斯賓德：這是一個很有意思的問題，我們講到造物者與被造物之間的敵意，從宗教來講人也是要敬畏上帝的，有一種罪惡感，或者有一種恐懼心。其實這是關于到底什么是真實存在的問題，比如說我說一個故事的話，這個故事里頭有它的真實性的，不管這個故事有沒有發生，如果AI有靈魂的話，對他來講這個靈魂就是真的。

雷德利·斯科特：我來補充一下好了，萬物是有一個等式的，你要設計一個AI，你要設計的到底能計算多少，如果你給他的信息太多的話，這個信息會構成很多復雜性，復雜性就會有情緒，如果AI有情緒的話，你就控制不了它了，人類也是很危險的，會造成很多的情緒。

南都娛樂：這代表您對于AI是有擔憂的嗎？

雷德利·斯科特：其實這種演化我是不擔心的，如果受到控制可以，如果超出控制的話，則避免沖突，所以你要怎么樣來避免它超出控制，而且到底它會造成什么樣的局面，以及對于政府來說，怎么去處理這些事情。希望這部片子里頭能夠讓我們來思考，這些外星人他們到底是怎么創造出來，剛剛邁克爾提到創造出來的東西是有問題的，因為造物者問被造出來的新物種，你會死我不會死，造物者太聰明了，比如他說“大衛，你給我倒一杯茶”，大衛會認為你自己會倒茶呀，為什么不倒呢，他不應該有這樣的情緒，如果這樣的話，這個AI已經有要反抗的意思，是一個掠奪者了。

南都娛樂：兩位仿生人一個叫大衛、一個叫沃爾特，在第一部《異形》到現在為止，曾經有兩位制片人一直深度參與過這個系列，其中一位叫大衛·蓋勒，一位是沃爾特·希爾，他們對初期的劇本創作很有貢獻，這是一個巧合嗎？還是您有意而為之？

雷德利·斯科特：這個部分上是有意這樣安排的，這兩位制片人對這兩個角色做出了貢獻，尤其是大衛·蓋勒。是有意這么安排的。

南都娛樂：如果沒有看過之前的《異形》系列和《普羅米修斯》，直接看這部電影能順利理解和看懂這部電影嗎？

雷德利·斯科特：你肯定能看得懂，因為做電影的時候，就要保證觀眾能夠很容易看懂，不然的話就是有問題的，這個電影當中有很多有意思的環節，即使沒有看之前的《異形》電影。

邁克爾·法斯賓德：你知道有一些鐵桿的粉絲和沒有看過的差別，如果你沒有看過就沒有這樣的感覺，如果沒有看過也是一種很酷的感覺。