生命之琴的靜美樂音

高湛明

在我看來，生命是一張琴，春夏秋冬、日日夜夜都在彈奏，每一根琴弦都會被彈出不同凡響的樂音。

這張琴彈奏歲月輪回、風霜雨雪；彈奏高山流水、悲歡離合；彈奏花開花謝、江流明月。

是的，生命是一張琴，每一根琴弦都柔弱而靈敏，大千世界哪怕是每一次微小的震顫，觸碰到它，都會發出繁密的回音；而琴質不同，則音質有別。鈍樸或瀏亮、鏗鏘或柔曼、莊嚴或華麗、激越或深沉，全在琴本身的感知和造物主的開恩。

付慧這個人不事張揚，舉手投足、言談笑語都寧靜而淡泊、謙和而沉穩，一如曠野里的白楊樹，天際的風吹拂的時候，才能聽到她輕輕的歌吟。然而，近幾年，她卻在黃河南岸的詩界漫不經心地顯山露水，如今又有詩集出版，這真是一件讓人高興的事。

付慧的詩沖淡平和，自然沉著，猶夏夜的惠風，荏苒在衣，著手成春；如秋日清晨水濱的輕紗，不張揚、不狂悖，靜靜的、緩緩地滲入身心，又不急不躁地帶讀者走向幽深的遠方，去體味過往的歲月和多彩的生命——那里有親情、友情、愛情，有綿綿的春風、溫溫的夏雨、颯爽的秋聲和晶瑩的冬雪，有山川河流、月夜星空等著我們；也如原野里的牽牛花，暖風吹過，她靜靜地鉆出地面，伸展細細的藤曼，在溫煦的陽光下自在葳蕤，當然，也會開花，粉白相暈，素樸淡雅，散發幽靜的芬芳浸人心脾，在荒蕪的原野上自成風景----這是她生命之琴發出的靜美樂音。

語言靜美、意境靜美，是付慧詩作的顯著特色。

“當滿山的楓葉

染紅天際

塞北的綠園

也漸次泛黃

竹椅獨坐

只與一片落葉同舞

是葉的孤獨還是

我的孤獨？

楊柳脫去昨日的綠裝

俯首與我對晤

清風依舊

在鼻尖駐足

一對戀人牽手信步

少女的紅絲巾

熠爍于林間小路”（《只與一片落葉同舞》）

這是付慧詩作中的一首。在一個深秋的傍晚，“我”獨自一人的所見所感所思。深秋，是一個令人多愁善感的季節，往往引發人們對歲月流逝的無限感慨。在“漸次泛黃”的“綠園”，晚霞在西天燃燒，秋風也失去了橫掃落葉的凌厲，“在鼻息間駐足”；此時，有一對牽手的戀人映入眼簾，少女鮮紅的紗巾，在林間的路上忽隱忽現，而此時的“我”，卻“只與一片落葉同舞”。她給我們營造了一個靜謐的情境，凸顯了“我”的孤獨，而這份孤獨又如一點顏料滴入讀者的心海，慢慢洇暈開來，留下寬大的想象空間。

還有《家鄉的小山坡》：

“長眠于地下的母親

不會寂寞不曾煩惱

這漫山遍野的鮮花小草

和著款款的綠蔭

為母親張開了

溫暖的懷抱”

這里，沒有悲天的嚎啕，沒有愴地的呼喊，傷母逝、念母親的感情如地底涌出的細流，映著陽光汩汩流淌，深情地撫慰遠去的母親，也撫慰自己心靈的創傷。

還有：“風來過走了/雨來過也走了/只讓滾燙的靈魂駐足（《路·滄桑》）”，“歲月如歌/還是那陣風那彎月/卻沒有了那么多的心事/無需語言/讓月光和思緒作伴/品味久別相聚的思念期盼/品讀歲月輪回的/苦、辣、酸、甜（《重逢的日子》）”，“就算明天的風光/無限美好/我又怎能/輕拋了昨天/春去春來花謝花落/哭了是醉/笑了也是醉（《昨日星辰》）”。這些詩篇用語平和但遣詞有情，即使是使用了剛烈的詞匯，也在寧靜的氛圍中安詳起來，成為韻味悠長的小夜曲中柔曼的音符。這樣的情緒，這樣的意境，幾乎貫穿了付慧詩作的全部。

而在這樣的意境里，作者捧著自己的心款款走來，娓娓地傾訴自己對世界、對人生、對命運的感知和認知。

讀付慧的詩，有如在月明風清的夜晚傾聽梵阿玲的樂音，如泣如訴，如怨如慕，輕柔的旋律中，我們聽到星空遙遠，鄉韻悠悠；聽到今夜無眠，寂寞成海；聽到雪花飄飄，歲月輕舞；聽到小草在回憶往事，聽到路在延伸著滄桑，而此時，似乎有一片蒼茫從我們的額頭輕輕吻過……

中國是一個詩歌大國，有悠久的創作歷史和輝煌的創作成就，流派眾多，風格多樣，詩人燦若穹星。但如今，市場經濟大潮沖刷了人們的靈魂，且急功近利，唯利是圖的濁風驅使人們向著形而下的目標迅跑，很多人因此丟了自己的靈魂，返回來尋找已面目全非，不知所以，而詩界也出現了諸如“梨花體”、“廢話體”、“羔羊體”等污七八糟的東西在污染著詩風，糟蹋著詩界，可憎、可恨！付慧在中國經典的傳統詩歌中浸染，以現代詩的形式表現自己的愛恨情愁，詩風溫婉，詩意盎然，可喜可賀。雖然還存在寫作視野不夠開闊、詩的語言不夠洗煉、寫作技巧不夠圓熟等問題，但這是能在今后的詩詞創作中歷練并解決的。

我希望付慧的生命之琴在今后的歲月中彈奏出更多更美的樂音。

2014年于秀水齋

選自《吻過額頭的蒼茫》endprint