不到大世界，枉來大上海

王諍

位于西藏南路與延安東路交叉口東南角的“大世界”，曾被譽為“遠東第一游樂場”。在上海，但凡說起“大世界”，可謂無人不知，無人不曉。三十歲以上的本地人，很少有人沒去過“大世界”。今年3月21日，修繕一新的大世界正式開放——在此之前，這里曾閉門謝客達十四年之久，此番重新開門揖客，一大原因便是今年大世界將迎來自己的百歲生日。

1917年7月14日，大世界選在法國國慶日當天開業（當時位于法租界），創辦人是滬上商業巨賈黃楚九。起初這里只是一幢三層樓的建筑，所謂三樓也只是三個觀景的四方亭子而已。精明的黃楚九采用邊營業邊擴建的策略，第二年便又起了一座園林小廳。遵循中國古典園林和西洋建筑相結合的設計原則，至1929年才全部竣工：其時的大世界占地面積3，600多平方米，建筑面積14，700多平方米。

大世界發展的第一階段是從1917年到1954年。這個時期的特點是繼承了中國傳統廟會文化的狂歡特征，以低價策略吸引大量游客，把盡可能多的低成本游樂單體項目組合在一起，形成多方位、同時段的刺激源，構成一個總體的消費體驗。大世界主入口處的塔樓，在很長時期內都是這一地區的地標性建筑，成為上海大眾娛樂文化的象征。

世易時移，1955年大世界改名為“上海人民游樂場”，消費群體依舊是市民階層，但游樂項目卻發生了根本性的變化。幾乎所有的非戲劇類項目都在大世界消失了，演出場子主要為電影場、京劇場、戲曲場、滬劇場等，逐漸成了聯合劇場。

1987年，大世界恢復本名再次對外開放。在改革開放的新時期，這里唱主角的，不再是戲曲項目，而是游藝和歌舞表演——不管怎么說，大世界創辦后的七八十年內，只要正常營業，幾乎天天人山人海。它并沒有如百樂門、仙樂斯歌舞廳般隨著時代變遷曾徹底改換門庭，大眾場所、大眾消費一直是它的定位，也正是得緣于此，這里所匯聚的集體記憶并沒有斷代。

進入新千年后，大世界在2003年閉館修繕，2016年12月28日開放試營業，并于2017年3月起正式開放——當日上午十時許，百多人的隊伍便在西藏南路的正門口擺起了長蛇陣。據悉整飭一新的大世界將以 “非物質文化遺產”與“民俗、民族、民間”為主題，定位于非物質文化遺產的活態傳承，內設五大功能業態：非遺展覽、非遺表演、非遺傳習、數字非遺、非遺美食，中國非物質文化遺產十大門類均可以在此呈現。

“把活的文化遺產展示出來”

我是上海人，對大世界很有感情。在我五六歲的辰光，家就在河南路上，父親在福州路的一家出版社任總編輯，祖父供職的李鼎和筆店則在當時南市區的豫園門口，這幾條馬路被稱為上海的五馬路，“大世界”正好被其圍在中心。周末晚餐，夏天納涼，我家老人經常帶我去大世界，在屋頂花園上看個滑稽戲，也會吃一些小吃，比如油墩子。小時候覺得大世界可真大，在回廊上跑一圈，就令人興奮不已。不算90后的話，可以說，上海此前的三代人中，至少有近70%的人都去過大世界。

2003年鬧非典，大世界關門。當時我就進去看了，情形可以說是破爛不堪，比如說欄桿裂開了，鋼筋都裸露在外面，地板上也是翹七翹八的，那幾面哈哈鏡上全是塵土，整個環境像是一個年久失修的大倉庫。當時蠻心痛，覺得大世界怎么今天變成了這個樣子？從2006年正式接手這個項目到現在，斷斷續續十一個年頭了。要修復大世界，應該采用哪個時段的樣式作為藍本成為最初討論的焦點，最終在查閱大量資料后，決定依照黃金榮時期（1931～1952）混凝土結構的藍本修復，因為最早的磚木結構的建筑形態已無法適應這個時代的應用要求。

尊重歷史，保證歷史風貌的原真性是整體指導原則，大世界的六角亭以及塔樓，我們都是查了史料進行復原的。原來什么高度，現在就什么高度，原來用什么材料，現在就什么材料，屋頂有幾個亭子解放后敲掉了，這次也都做了恢復。但也不是原封不動，這里畢竟不是一類文化保護單位，如果是一類，那只能修舊如舊，作為三類文化保護單位，還是可以加入一些新的功能在里面。本來是一個L型的大世界，現在呈現在面前的大世界和原來的占地面積基本相同，只是多了一些地下的部分。邊上再增加一些建筑，變成U字型了——先要保證它的完整性，要原拆原上，同時要加入些現代化設施，原來這里沒有空調，也沒有暖氣，夏天靠電扇，冬天就靠把窗戶關起來。現在把空調設備全部更新了，但難點是讓它們“看不見”，機房、管道都是藏在里面的，從外觀上看還是老樣子。

恢復它的原貌，改造它落后和陳舊的設備，排除掉安全隱患，這是我們整體的思路和做法。我想好一步做一步，這個思維是對的，不會因為一哄而上造成資源的浪費。要想明白這里的功能到底是什么，現在的定位是一個文化娛樂型的建筑，是一個平民百姓在里面能夠消費得起的建筑。過去大世界除了玩，還有吃，但現在出于消防考慮，就不適合再在老的建筑里出現明火，由新增加的建筑來消化這些項目。上海話講喜歡“軋鬧猛”（湊熱鬧），作為公眾聚集區，安全性怎么強調都不為過。原來這里并沒有抗震設施，這次通過加固也都做了，經過改造后，這里一平方米可以承重300到500公斤，就算全部擠滿人也是安全的。我們把這里改造為一個U字型的圍廊，同時也是觀眾席的一部分，當中間的那個大舞臺在演出的時候，圍廊上也是觀眾，上面的天橋是觀眾席，下面的圍廊也是觀眾席，可以同時容納大量的觀眾，但大家又不用扎堆擠在一起。

除了安全方面的考慮周到以外，還要考慮一種賞心悅目的感覺。比如一個外地人無意間經過這里，抬眼一看便能夠被吸引住，進來看一看，這樣才算是成功。我不大贊成原來大世界觀眾進來以后，要把門關上十分鐘，一場完了才能接著下一場。排除像世博會那樣大的活動，需要集體組織有序進場，平時我認為這里應該是進出自由的，大世界原來就是這種風格。我可以不用看完一場，只聽一段就走了，因為后門是開著的，我們就是根據這個地方的功能和內容的特點來設計，所以不會有千篇一律的感覺，一個人在這里呆著不舒服抬腳就可以離開。

現在大世界由黃浦區政府來托管，并把原來整個大黃浦文化圈一并圈了進來。這個也是借鑒了一些國外經驗，像巴黎盧浮宮文化圈，我們這個文化圈就把人民廣場、博物館、大劇院這些東西都結合到一起，我們要把這個文化區打造成一個公共文化區，體現出一個大的公眾文化，為公眾服務。為公眾服務的里面要牽扯到商業服務的配套，牽扯到我們的公園和園林要散布到里面去，要綜合來算這筆文化賬。就此我們得出了一個結論，就是要恢復原來的“三民（民族、民俗、民間）”，把活的文化遺產展示出來。

大世界前生