六十年風(fēng)雨趕路人數(shù)不盡銀幕好聲音（四）

文/黃永逸

六十年風(fēng)雨趕路人數(shù)不盡銀幕好聲音（四）

文/黃永逸

蘇秀

用聲音跨越年齡

代表作品∶《孤星血淚》《化身博士》《陰謀與愛情》《我兩歲》《天鵝湖》等

經(jīng)典臺詞：

“當(dāng)初吻我的時候，我以為你很快樂?！?/p>

—《化身博士》

2005年，蘇秀完成了《我的配音生涯》一書的寫作，她不僅回顧了譯制片的黃金歲月，也記錄下自己生活和工作的片段，向讀者展示一段保存完好的藝術(shù)人生。

蘇秀在上中學(xué)時，因為優(yōu)秀的聲線，被同在合唱團(tuán)的播音員推薦參演廣播劇，毫無表演經(jīng)驗的蘇秀從那時起，就開始用聲音塑造角色了。有了孩子之后，蘇秀將所有時間和精力都投放在家庭和孩子身上，可她的內(nèi)心依然牽掛表演事業(yè)。于是她去報考北京電影學(xué)院的前身—電影演員表演藝術(shù)研究所?？纪暝嚨乃盏綍r任電影局負(fù)責(zé)人事的柏李的回復(fù)，考慮到蘇秀已經(jīng)結(jié)婚生子，柏李直接安排她去工作。那時候，連譯制片是什么都不知道的蘇秀被分配到上海電影翻譯片組，從配音演員做起。蘇秀常常打破年齡局限，嘗試一些與實際年齡相差極大的角色。她在24歲時配了一位70歲的老太太，在50歲時又配了位年輕姑娘。

1951年開始，蘇秀做起了譯制導(dǎo)演的工作。譯制導(dǎo)演比起配音演員，需要更加熟悉整部電影的風(fēng)格樣式，并知道哪位演員更適合這部戲，哪幾位演員的搭配會使這部戲更出彩。從接觸譯制片這份事業(yè)開始，老廠長陳敘一就提出“要還原原片”的口號?！澳銈冏鲎g制導(dǎo)演的，不能光讓觀眾看懂這個故事。原片里頭有的都不能丟，比如《虎口脫險》里的幽默，或是其他電影中的哲理?！?/p>

起初蘇秀負(fù)責(zé)的影片大都是一些動畫片和木偶片。經(jīng)過三年的鍛煉，她開始駕馭故事片。電影《虎口脫險》剛進(jìn)到廠里的時候，蘇秀就希望自己可以導(dǎo)演這部戲。她認(rèn)為，一個反法西斯題材能夠如此別開生面地被拍攝成一部喜劇電影，編劇和導(dǎo)演一定特別有想象力。結(jié)果這部電影真的分配給她來導(dǎo)，這令她欣喜萬分。她個人比較喜歡的影片還有《遠(yuǎn)山的呼喚》，有中國水墨畫一般的淡然灑脫感。

蘇秀的嚴(yán)厲眾所周知，她也曾打趣自己為“名聲在外”。蘇秀對兩件事情特別不能容忍：一個是遲到；還有一個便是演員對戲沒準(zhǔn)備。“演員入戲慢一點，我可以諒解。我不但不會去講他，還會說沒事。因為他本人已經(jīng)很著急了，再去講他，他就更緊張了。但是演員工作前不做充分的準(zhǔn)備，絕對不能原諒?！?/p>

正是她的嚴(yán)苛要求，才誕生了《陰謀與愛情》《中鋒在黎明前死去》《我兩歲》《天鵝湖》等優(yōu)秀譯制片。她用聲音理解譯制片，用全部的熱情熱愛譯制片，她對譯制片的喜愛與投入至今仍在與日俱增。

電影《孤星血淚》配音角色：哈維沙姆小姐

電影《化身博士》配音角色：伊維·皮特森

喬榛

生命是由自己掌控的

代表作品∶《魂斷藍(lán)橋》《廊橋遺夢》《葉塞尼亞》《哈利·波特》《羅賓漢》等

經(jīng)典臺詞：

“你沒有發(fā)現(xiàn)自己長得很美嗎？這能怪我嗎？”

—《葉塞尼亞》

75歲的喬榛現(xiàn)在出席活動時，總會在脖子上掛條長圍巾，拄著拐杖，一派儒雅之風(fēng)，令旁人難以想象他已經(jīng)歷7次生死考驗。1986年是喬榛被任命為上譯廠廠長的第二年，44歲的他被確診患有惡性腫瘤。雖然一開始的時候，家人對喬榛隱瞞了這個壞消息，但敏感的他還是從妻子與醫(yī)生的低聲對話中猜中了自己的病情。面對疾病，喬榛非常坦然，“我和醫(yī)生說，一定要告訴我實情，我絕對配合治療?！?/p>

喬榛認(rèn)為，人來到這個世界上，無非就是盡最大努力實現(xiàn)自己的人生價值。每每與病魔抗?fàn)帲瑔涕欢挤e極配合治療，康復(fù)訓(xùn)練一天不落，竟然都奇跡般地扛過來了。喬榛并不忌諱談生死，“我不能靠自己的意志去控制自己的生死，所以我得趁著自己活著的時候多發(fā)揮一點余熱?！?/p>

回顧喬榛的譯制生涯，他確實是在使出全力發(fā)光發(fā)熱。他曾擔(dān)任《魂斷藍(lán)橋》《葉塞尼亞》《美人計》《生死戀》等二百多部譯制片的主要配音演員，并任《坎貝爾王國》《羅賓漢》《湖畔奏鳴曲》等十余部譯制片的導(dǎo)演。喬榛曾感嘆，成為配音演員是幸運(yùn)的，因為可以涉足許多不同人物的人生。這些人物性格各異，階層不同，擁有各自的人際關(guān)系網(wǎng)，他們是已經(jīng)被塑造好的形象，而最有趣的，便是將自己的靈魂與角色的靈魂融合再塑，讓觀眾認(rèn)為這個人就應(yīng)該這樣說話。

《寅次郎的故事》中的寅次郎展現(xiàn)了喬榛在駕馭喜劇人物方面的水平，憨厚帶出喜感；《斯巴達(dá)克斯》中的克拉蘇則體現(xiàn)了他聲音的另一面，是不肆意張揚(yáng)的霸氣；《廓橋遺夢》中他對羅伯特·金凱的演繹，更是將感情完美地通過聲音展現(xiàn)給觀眾。對于譯制片當(dāng)下的發(fā)展困境，喬榛只能用著急和糾結(jié)表達(dá)自己的心情?！叭缃褡g制片不受關(guān)注，認(rèn)知度變得很弱。其實譯制藝術(shù)也是表演的一種，它不僅是介紹國外影片的橋梁，更是通過再創(chuàng)造，弘揚(yáng)中國語言藝術(shù)的媒介。”喬榛為此奔波到各地，每次遇到愛好者，他都會與他們交流討論，他比誰都希望新一代年輕人可以對譯制事業(yè)感興趣，并將它沿襲下去。

在喬榛對抗病魔的險惡道路上，妻子唐國妹的照料與陪伴是無償“膏藥”。每天她都把衣服洗凈，熨燙平整，沒有一天是在晚上12點前睡覺的。就算喬榛勸唐國妹多休息會，她也仍然堅持這樣做，“我的丈夫是公眾人物，就是病了，我也要讓他穿得筆挺?！痹诠?jié)目《朗讀者》中，喬榛與唐國妹共同朗讀了詩歌《我愿是急流》，相濡以沫的感情遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了詩歌本身所賦予的內(nèi)涵。

電影《魂斷藍(lán)橋》配音角色：羅伊·克勞寧上尉

電影《廊橋遺夢》配音角色：羅伯特·金凱