淺析肖邦《降E大調(diào)夜曲》的演奏處理

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摘要：弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（F.F.Chopin 1810-1849），波蘭人，歐洲浪漫主義音樂(lè)時(shí)期偉大的作曲家和鋼琴家，被稱譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”。在肖邦眾多的作品里，夜曲是最能體現(xiàn)肖邦浪漫主義氣質(zhì)的一種體裁，而夜曲里最有代表性的就是《降E大調(diào)夜曲》。本文就肖邦生平簡(jiǎn)介、《降E大調(diào)夜曲》的創(chuàng)作背景，對(duì)《降E大調(diào)夜曲》的演奏處理展開了深入研究。

關(guān)鍵詞：肖邦 降E大調(diào)夜曲 演奏處理

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）11-0001-02

一、肖邦生平簡(jiǎn)介

肖邦全名弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（F.F.Chopin 1810-1849），他是19世紀(jì)非常著名的波蘭的作曲家、鋼琴家，同時(shí)也是十九世紀(jì)浪漫主義時(shí)期最偉大的音樂(lè)家之一。在1817年的時(shí)候，《波蘭舞曲》可以算是肖邦人生中的第一部作品。1829年至1831年間，肖邦在華沙、維也納和巴黎各地舉行了多場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。后來(lái)因?yàn)槿A沙起義的失敗，肖邦忍痛離開祖國(guó)故鄉(xiāng)移居到了巴黎，在巴黎的那段時(shí)期肖邦主要進(jìn)行演奏、創(chuàng)作和教學(xué)工作。但令人惋惜的是肖邦不幸染上肺結(jié)核，最終在1849的時(shí)候逝世于巴黎。

二、《降E大調(diào)夜曲》的創(chuàng)作背景

1815年，波蘭成為俄羅斯的附屬國(guó)。在王國(guó)初期，波蘭的社會(huì)文化和經(jīng)濟(jì)都得到了較大的發(fā)展，并且在1816年的時(shí)候創(chuàng)建了華沙大學(xué)。肖邦于1822年進(jìn)入華沙國(guó)家音樂(lè)高等學(xué)校，在1829年畢業(yè)于該校。隨后法國(guó)在1830年七月爆發(fā)了“七月革命”，于是在這個(gè)關(guān)鍵時(shí)期，在波蘭的那些愛國(guó)組織從最開始的隱蔽到現(xiàn)在開始漸漸變得活躍起來(lái)，他們的愛國(guó)熱情被這次革命徹底地激發(fā)出來(lái)。也恰是在當(dāng)時(shí)這種緊張的社會(huì)狀態(tài)下，肖邦的親人、同窗都勸誡他離開波蘭出國(guó)深造，希望肖邦通過(guò)他的音樂(lè)創(chuàng)作能夠?yàn)樽鎳?guó)博得聲譽(yù)，所以肖邦在迫不得已的情況下離開了自己的祖國(guó)波蘭移居到了巴黎。

肖邦用屬于自己的方式在音樂(lè)創(chuàng)作上間接地鼓勵(lì)著祖國(guó)人民的愛國(guó)情懷。他把他對(duì)祖國(guó)的熱愛和思念全部融入到他的音樂(lè)創(chuàng)作中，同時(shí)又不忘加入波蘭悠久的民族文化，非常熱烈地表達(dá)了自己的愛國(guó)情感和對(duì)故土的思戀，而這首《降E大調(diào)夜曲》就是在這種肖邦去巴黎前完成的作品。

三、《降E大調(diào)夜曲》的演奏處理

（一）裝飾音

在肖邦眾多的夜曲中，裝飾音是他最習(xí)慣使用的創(chuàng)作手法，這也是肖邦夜曲最大的特色之一，所以在這首《降E大調(diào)夜曲》中，肖邦同樣也使用了比較多的裝飾音，在這首夜曲中他主要使用的是顫音、波音還有倚音。

裝飾音在樂(lè)曲中有著舉足輕重的作用，這些裝飾音不僅能夠裝飾整首樂(lè)曲的旋律，同時(shí)也豐富了這首《降E大調(diào)夜曲》的音樂(lè)表現(xiàn)力和優(yōu)美抒情性的強(qiáng)大渲染力。并且，這些裝飾音的使用也大大突出了肖邦的浪漫情懷，也巧妙地表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)歐洲浪漫主義時(shí)期那種濃濃的浪漫氣息。

作為一名聽眾，這些裝飾音聽起來(lái)優(yōu)美動(dòng)聽、靈巧活潑，但是作為一個(gè)學(xué)生，想要把它們專業(yè)性完美的演奏出來(lái)，就需要背后花費(fèi)很多的耐心和精力來(lái)反復(fù)練習(xí)。首先在練習(xí)曲子前一定要仔細(xì)分析這些裝飾音的彈法，因?yàn)樾ぐ钣行┭b飾音的創(chuàng)作手法不同于古典主義時(shí)期裝飾音的演奏手法。比如說(shuō)這首夜曲里顫音的演奏，肖邦的創(chuàng)作手法就與古典作曲家們有著極大的不同，古典主義時(shí)期的作曲家們?cè)陬澮舻膭?chuàng)作上習(xí)慣于從原位音的上方二度音開始進(jìn)行顫音，而肖邦他則是從原位音開始進(jìn)行顫音演奏。

這就要求學(xué)生在演奏曲子時(shí)一定要細(xì)心看清作曲家在譜例上的標(biāo)記，只有熟悉了譜子，才能進(jìn)一步去投入練習(xí)，彈奏的準(zhǔn)確性也會(huì)大大提高。由于裝飾音需要彈奏的音比較多，演奏的速度又比較快，這就要求學(xué)生在剛開始練習(xí)的時(shí)候一個(gè)音一個(gè)音的找準(zhǔn)、慢練，這樣才有助于提高原速?gòu)椬嘁骨鷷r(shí)的準(zhǔn)確性和彈奏音色的質(zhì)量。

在這里要特別指出的是這首曲子第32小節(jié)右手那一連串三十二分音符的華彩的裝飾音。全曲最后的高潮演奏，也是比較能體現(xiàn)演奏者演奏水平的一段旋律，所以學(xué)生在練習(xí)之前一定要熟悉譜子，注意把握音符的節(jié)奏、音色、觸鍵方式，仔細(xì)體會(huì)樂(lè)曲中作者所給出的力度術(shù)語(yǔ)和速度術(shù)語(yǔ)，在練習(xí)的時(shí)候切記不可一味的追求速度而忽略了裝飾音演奏出來(lái)的音色效果，不然表現(xiàn)不出肖邦創(chuàng)作裝飾音來(lái)裝點(diǎn)樂(lè)曲動(dòng)聽旋律的意義，所以我們演奏的時(shí)候一定把裝飾音完美地彈奏出來(lái)，完美地為整個(gè)夜曲增添光彩。

（二）踏板

肖邦的夜曲不僅是旋律優(yōu)美動(dòng)聽、裝飾音運(yùn)用靈巧多變，同時(shí)他在踏板方面的運(yùn)用也一直都非常的出色，也可以算作是鋼琴踏板演奏的大師，受到了很多音樂(lè)家的稱贊和認(rèn)同。特別是在這首《降E大調(diào)夜曲》中，肖邦獨(dú)具特色的踏板創(chuàng)作得到了淋漓盡致地發(fā)揮，為整首夜曲的旋律音色潤(rùn)色不少。

《降E大調(diào)夜曲》的旋律由弱起小節(jié)開始演奏，而第一個(gè)踏板是從左手第一個(gè)音演奏的時(shí)候開始使用，這時(shí)我們一定要注意，當(dāng)左手的和弦彈奏結(jié)束時(shí)，腳下的踏板不要立馬松開，而是等到左手第二個(gè)和弦第一音開始彈奏的時(shí)候再松開踏板重新踩下，換踏板的時(shí)候一定注意要迅速松開再迅速踩下，切記不要影響到樂(lè)曲旋律演奏的完整性。

（三）力度與速度

在速度與力度的方面，這首《降E大調(diào)夜曲》速度是12/8的行板，再加上富有特色的Rubato的技巧運(yùn)用，全曲速度適當(dāng)，演奏起來(lái)給人一種抒情的感受 ，張弛有度但又不顯得節(jié)奏松散，在總體上達(dá)到了節(jié)奏統(tǒng)一的效果。這里我們需要注意的是樂(lè)曲第10-13小節(jié)的三個(gè)音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，在演奏時(shí)要根據(jù)作曲家的術(shù)語(yǔ)標(biāo)記在第10小節(jié)一點(diǎn)點(diǎn)地漸慢減弱，隨后第11小節(jié)回歸原速，緊接著第12小節(jié)的三、四拍演奏雙音跳音時(shí)速度上要做到漸慢，同時(shí)力度要求由弱變強(qiáng)，最后第13小節(jié)再次回歸原速。（樂(lè)曲的第18-21小節(jié)與此處演奏要求相同）

還有就是在《降E大調(diào)夜曲》的第一小節(jié)，出現(xiàn)了一個(gè)表情術(shù)語(yǔ)（espressivo dolce），同時(shí)這也是這首夜曲中唯一使用的一個(gè)表情術(shù)語(yǔ)，所以從這一個(gè)小小的表情術(shù)語(yǔ)中，我們就能夠深刻地感覺出肖邦對(duì)于這首夜曲旋律的歌唱性要求很高，那么當(dāng)我們?cè)谘葑喔璩孕傻臅r(shí)候，首先就要要求自己全身放松，坐姿端正，手臂和手腕都必須完全放松，演奏的同時(shí)要注意裝飾音和踏板的靈活運(yùn)用，每一個(gè)音符彈奏出來(lái)的音色要飽滿顆粒，確保八度和弦彈奏時(shí)的準(zhǔn)確觸鍵。另外，我們可以試著在演奏樂(lè)曲的同時(shí)，讓自己的內(nèi)心跟著主旋律一起哼唱，讓自己徹底融入到樂(lè)曲中，用心去感受肖邦通過(guò)這首夜曲來(lái)傳達(dá)的內(nèi)心深處的真實(shí)情感。

由此可見想要完美地演奏出一首樂(lè)曲，不僅是要把譜子記住、練熟，同時(shí)還要用心地去分析譜例上作曲家標(biāo)記的音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，細(xì)致地去處理自己的演奏技巧，才能更加完美地演奏音樂(lè)。

四、結(jié)語(yǔ)

肖邦是筆者最喜愛的鋼琴作曲家，他用他充滿詩(shī)意又富有新意的創(chuàng)作手法，為歐洲浪漫主義音樂(lè)的發(fā)展做出了不可估量的貢獻(xiàn)。肖邦一生幾乎把所有的精力都放在了鋼琴創(chuàng)作上，寫過(guò)很多著名的鋼琴作品，幾百年間一直被世人廣為流傳。另外肖邦對(duì)于浪漫主義有著極強(qiáng)的熱愛，他的大部分作品都是浪漫風(fēng)格，夜曲就是其中最經(jīng)典的代表，肖邦的夜曲向人們描繪了一個(gè)充滿浪漫詩(shī)意的世界，同時(shí)也表達(dá)了自己內(nèi)心的情感世界。在這首《降E大調(diào)夜曲》中包含了肖邦最獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，這也使得這首夜曲成為了肖邦21首夜曲中最經(jīng)典的代表作，被世人一直喜愛，并且廣為流傳。