老驥伏櫪
——《王超塵書法作品集》序

◆周俊杰（鄭州）

老驥伏櫪
——《王超塵書法作品集》序

◆周俊杰（鄭州）

近20年前，王超塵先生步入不逾矩之年，他將出版第一本作品集，竟于數千里之外的湖南約我為之寫序。我當時猶豫了很久，原因：第一，先生比我年長一二十歲，年輕人為長者寫序的情況不多見；第二，我們之前既未謀面，也從未結識；第三，我對先生人生及藝術毫不了解，感到無從入手，故一直未動筆。但當我看到先生大量作品，并大致了解了先生的為人、從藝情況后，覺得有許多話要說，所以一口氣為先生寫了一篇充滿激情的文字，作為序言，先生的作品集于1995年由湖南美術出版社出版，由此我們結下了書、文之緣。

近20年我們聯系并非很多。前些天先生打電話，說最近還要出作品集，仍約我寫序，我感到很吃驚，大致一算，先生今年應是90高齡，加之身體狀況一直不太好，近期還能進行創作嗎？即使創作，還會有什么變化和新的突破嗎？我很猶豫，是否再為之撰文，但先生堅持要我寫，家人也一再聯系，亦寄來了有關文字資料及80多幅作品彩圖，我逐幅慢慢欣賞，還未看完便激起了動筆的欲望，有種沖動讓我拿出了稿紙，寫下了對先生新作的一些感想。

先生仍以隸書為主，且基本規模出于《好大王碑》，方正、古樸、稚拙，在今天能見到的數百通漢碑中個性極為鮮明。先生的作品，無論中堂、條幅、橫批、長卷，以此碑意創作的作品占大部分。我拿先生現在的作品與20年前作品集上的作品相比，猛一看無大的變化，但仔細對比，線條更加蒼老、厚重，且墨色變化亦豐富，濃墨為主，時出飛白之枯筆，書法的意味更加濃厚。此種風格以長卷《醉翁亭記》為代表，另外如曹操《龜雖壽》、鄭板橋《竹石》詩、程顥《秋月》詩、李忱《瀑布》詩、張繼《楓橋夜泊》二首等作品，可謂先生主打風格之代表作，也是當代隸書陣營中不可多得的一枝奇葩。

令人更加驚異的是，先生雖近90的高齡，并不滿足于上述的風格，他一直在思變。在寄來的80多幅作品中，有很大部分屬于正在變化中的“草隸”，他將字形拉長，結體中羼以草法，墨色更為大膽，而多幅中的字不再是基本大小一致的標準隸書，而是根據需要忽大忽小，強調變化，強調節奏感，從而形成了新的藝術語言。恕我寡聞，在當代有成就的隸書書家中，還很少看到有如此膽魄進行如此變革的。而不成熟的所謂“突破傳統、走入現代”的一些“變革者”，將字故意安排得東例西歪、扭扭捏捏，看似變化很大，實際由于過分突破了書法應有的底線，從而流于野孤禪，而難以進入書法藝術的殿堂。先生的此種探索，在當代具有重要意義，他越過了包括有清一代諸隸書大家的風貌，將新的藝術語言帶進了我們這個時代。就我個人來說，從中汲取了許多東西，我會將這種探索的成果糅進我的作品中，也許又走出了與清人和先生不一樣的新路。好的藝術作品，具有巨大的藝術容涵量，它能給更多的探索者以啟迪，先生的“草隸”即具有如此特點。其代表作有沈周濟《登八達齡》詩、鄭板橋《釣魚歌》、曹操《觀滄海》詩、岳飛《滿江紅》詞、蘇軾《水調歌頭》詞等，這些作品都給人留下了深刻的印象。

這里需要特別予以重視的是其行草書。在20年前的作品集中也有一部分，但這次所拿出的行草，尤其是草書，則使人眼前一亮：結體主要取法孫過庭《書譜》及于右任意，草法嚴謹，意味淳厚，線條尤為老辣。先賢曾說“人書俱老”，書法這門藝術，寫不夠年份總顯得成熟度欠缺，這是沒有辦法的事。先生以其數十年的藝術實踐，達到了線條厚重、蘊藉、書意蒼古之境界。在其不多的草書作品中，我尤為喜愛常建《破山寺后禪院》、賈至《送李侍郎赴常州》詩，兩件作品均為條屏，在整體的蒼澀中又不乏暢達之雅韻，其力度、其神采仍顯示出壯年人筆力的雄健和氣息，但更為老辣、蒼勁，這對于一位八九十歲的老人來說是極其難能可貴的。

孟浩然詩 書法 王超塵

看到最后，使我驚奇的是先生竟然借助于現代派少字書的形式創作了數件作品，如《豐》《幽》《夢》《樂》等，這種將單字放大到極致的形式很富震撼力，而作者亦須具扛鼎之筆力，下筆輕柔者是無法進行嘗試的。先生不僅在草字中重視字之結體的巧妙呼應，且在用墨用水上進行大膽的探索，如《夢》字，從濃墨到淡墨，再到幾乎只剩下極少量墨感的純水和渴筆，恐怕一般書者難以掌握到如此純熟程度，這應當說與先生曾經有過水墨畫的訓練有直接關系。從古今書家的經歷看，有過繪畫基礎者進行書法創作具有用筆、用墨、章法及整體藝術審美取向上的優勢，而有過音樂嚴格訓練和基礎的超塵先生，更易借助音樂的旋律糅入亦具律動感的書法藝術中。具有廣泛藝術修養者與僅僅從臨帖脫胎出的書家的視野與創作的取法與取向是大不一樣的，前者總在內心涌動著創作的激情，后者則始終嚴格遵循法度，難以有大的突破。超塵先生顯然是屬于前者的藝術家，故創作中總似乎使人能摸到強烈的、永不停息的、具有爆發力的那根弦，那弦在如此年齡中還發出強音，不能不使人們驚嘆和感佩。

超塵先生說，他已與書法結緣大半個世紀，書法藝術早已融入他的骨髓，成了他不斷奮進的支柱。他始終認為，凡學書者必首先攻傳統經典，遵法而入，但也要破法而出，如此，方可日漸熔鑄創新，自成一家。他如此想，亦如此做，這是一條古今大家所走過的正確之路，所以，可以肯定地說，以超塵先生平生所傾慕、遵從的“老驥伏櫪，志在千里”之精神，他踏踏實實在人生道路上走了將近一個世紀，加之從藝半個世紀的勤奮以及靈氣、悟性，則使他成為在當代書壇占有重要地位的一位成功者。余預言在此，我相信，歷史將證明此結論之確切。

是為序。

2014年4月29日于中州官渡草堂

（作者系中國文字博物館書法藝術委員會主任委員、中國藝術研究院中國書法院研究員、河南省書法家協會名譽主席）

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