順德水鄉畫開創者葉其嘉

◎葉子

順德水鄉畫開創者葉其嘉

◎葉子

葉其嘉

中國美協會員、廣東省美協理事、佛山市美協副主席、順德美協榮譽主席，中國藝術研究院訪問學者。

曾在廣州、香港、北京、珠海、佛山、常州等地舉辦《葉其嘉水鄉風情展》和《葉其嘉國畫精品展》；部分作品先后入選“全國僑鄉畫展”、“七屆全國美展”，并被選送到美國紐約、澳大利亞悉尼、法國巴黎、新西蘭等國家和地區展出。

在《美術》《中國書畫》《人民日報》《畫廊》《國畫家》等全國60多家刊物發表作品200多件；出版作品集《中國當代藝術家畫庫?葉其嘉畫集》《葉其嘉畫集》等。

多件作品被中國畫研究院、中國軍事博物館、關山月美術館、桂林美術館、珠海博物館、劉海粟美術館收藏。

觀葉其嘉的畫，第一眼的感覺是賞心悅目。斑駁的小石橋、濃密的榕樹、樹叢中的小屋……屋前的魚塘、水田、水牛……水中的小舟、石板路上悠閑的行人……嶺南水鄉景色躍入眼簾，“小橋流水人家”撲面而來。

順德水鄉畫創作源于生活，高于生活，展現出動、靜結合，別具一格，生活氣息濃郁的嶺南水鄉風情。

詩情畫意的構圖，配以大自然的色彩，靜的，動的，淡淡的黃色、綠色、藍色……令人心曠神怡，流連忘返。

晚風悠悠 68x137cm

順德水鄉畫開創者

中國山水畫體系中，原先并沒有順德水鄉畫，葉其嘉稱得上是順德水鄉畫的開創者之一。

葉其嘉自幼酷愛畫畫，最初，他對畫并沒有特別的追求，覺得好玩、熟悉就畫。最為熟悉的當然就是生于斯長于斯的順德水鄉，于是，他把手中畫筆對準家鄉景物。這一畫，可就畫出名堂來了！

1983年，在關山月老師提議下，包括葉其嘉在內的13名順德青年畫家在廣東省博物館里的魯迅紀念館舉辦順德水鄉畫畫展。

“那時候我們的筆法還比較粗糙，但順德水鄉畫引起了轟動。”葉其嘉回憶道，為此，關山月、黎雄才等老前輩還特別主持開了研討會，專門討論把水鄉畫作為一個畫系進行培養。之后，他們不斷完善技法，從勾線填色到潑墨潑彩，及至構圖布局、具象抽象等。在順德眾畫家的努力推動下，順德水鄉畫如今已成為有一定影響力的流派，甚至一度被稱為“順德畫派”或“容奇畫派”，作品經常在全國各地展出。

葉其嘉對藝術創作要求頗高，他說：“讓人賞心悅目、讓人感覺畫面生動還不夠，還要讓觀者能看明白畫面的來龍去脈，不僅能夠產生在其間居住的感覺，還能有讓人細細玩味的地方，即達到可望可居可游的境界。”他提倡創新繪畫技法，取材于生活。初看其畫面，覺得是靜的，但細看畫面，花草樹木、小橋流水、房屋小舟，仿佛全都是動的。通過動、靜結合，創作出充滿生活氣息、順德水鄉獨有的面貌。

“我一直堅持畫本土的東西。記得當年關山月老師曾對我們說，要堅持走自己的路，把身邊畫好，把身邊畫出特色才是自己的東西，別好高騖遠。” 葉其嘉謹記恩師的教誨，多年來一直堅守著不熟不畫、不美不畫、非情動于衷不畫的藝術創作理念。

嶺南水鄉有人間煙火味道

葉其嘉的畫，看似簡單的水鄉景物，卻講究意境。廣州美術學院教授、著名畫家方楚雄贊其筆下的畫作中，瓜棚農舍、木橋扁舟、春花細雨、生意盎然，對水鄉的描繪絲絲入扣，對家鄉的熱愛情真意切。這種蘊含對故鄉深情眷戀的畫作，自然可以感染和打動觀者。

濃蔭 68x68cm

人約黃昏 138x68cm

秋風陣陣 68x68cm

葉其嘉認為，中國畫不僅表達境，且達意，即表達畫者態度。意境由主客觀結合構成，畫者需先有感情，走進景物中，并獲取靈感，進而形成畫面。單純的講技法形式，很容易陷入形式主義的泥潭而成為毫無意義的筆墨游戲；但不講究形式的高下、雅俗之別，也勢必影響藝術的深度而淪為低俗與乏味。技法通過學習能很快上手，但意境非一時所能成。因此，畫家不能忽視平時的積累，基本功的好壞、速寫、默寫的練習，對各種繪畫樣式的關注，對社會、人生的思考和對身邊人物、環境的留心等，都會作用于靈感的出現和意境的構成。

他認為，畫作并不是簡單的截取生活，而是著重“觸景、生情、比興、意會、融通”的整個過程。“曾有人問我，嶺南水鄉和江浙水鄉有何不同？我說，嶺南水鄉有人間煙火味道，人在里面生活，悠然自樂，人數也不多不少，恰到好處。”這種“恰到好處”，深深影響著葉其嘉，成為他的創作追求。

提出畫“新水鄉”概念

筆墨當隨時代。近年，葉其嘉提出畫“新水鄉”的概念，以此創作的一批新作品在畫壇引起關注。

“‘新水鄉’強調與時俱進，反映當下。” 葉其嘉說：畫了30多年的水鄉畫，水鄉的一草一木變化，我都了然于胸。30多年前，我們畫水鄉畫，展現的是改革開放初期廣東水鄉勃勃生機的狀態。如今，社會發展，水鄉發生了巨大變化，以前畫的對象也越來越少了。如果說，30年前，水鄉畫表現社會的轉型與發展，那么今天，我們就應該及時反映新時代新變化，如果還停留在畫過時的東西，必然會被歷史所拋棄。

鄉間小路 68x68cm

云水人家 138x68cm

“舊水鄉距現在年代已久遠，不少河涌污染嚴重，房屋破落，并不宜居。新水鄉通過河涌治理、住房改造，加裝空調、太陽能，把城市便利的東西引進鄉村，改善了村民生活。”葉其嘉選擇用畫筆把家鄉的變化以及自己的欣喜之情描繪出來。難能可貴的是，他在求新中，依然做到意境真切，情調感人，毫無矯揉造作的痕跡，讓觀者在畫面中感受到社會劇變中的水鄉仍然保持著的那份唯美、那份恬靜。

“無論怎樣改變，水網交錯的水鄉形態依然是存在的，關鍵是畫家如何提煉、構思。”葉其嘉說，“源于生活，高于生活”的藝術創作原則，要求我們把變化中積極的東西呈現出來，把變化后帶來的環境優化、生活素質提升、宜居宜游等元素，通過各種不同立意和技法形式呈現出來，形成與以往不同的“新水鄉”畫，確立自己的新價值。

曾經，葉其嘉讓順德水鄉畫登上大雅之堂，在中國山水畫體系中自成一派，令畫界耳目一新；如今，由此衍生出來的“新水鄉”畫又脫穎而出，讓人充滿期待。

山云出早鳥歸遲60x80cm

桃花春水人家 68x138cm