香港光影

擅長(zhǎng)以攝影記錄人情味的香港攝影大師何藩的攝影風(fēng)格真摯動(dòng)人，飽含20世紀(jì)50年代香港的思古幽情。

《銅鑼灣初曉》，1948年。這幅作品描繪了香港銅鑼灣擴(kuò)建堤道前田園詩(shī)般的遼闊景象。銅鑼灣過(guò)去曾是糖廠和制冰廠的核心工業(yè)中心，近十幾年來(lái)，儼然成為香港最密集的商業(yè)集散地之一，當(dāng)?shù)氐淖饨饍r(jià)格甚至超過(guò)紐約第五大道。 但在20世紀(jì)50年代，在維多利亞公園建設(shè)期間，海岸線逐漸從海灣延伸擴(kuò)展

《香港仔的黃昏》，1958年。香港仔在香港南區(qū)的西角，那里的海灣遼闊，四周島嶼環(huán)繞，形成了天然避風(fēng)塘。照片捕捉了黃昏日暮下停泊港口的船只，彷佛依舊在云霧繚繞中起伏漂泊，泛起熠熠生輝的波紋

《日暮途遠(yuǎn)》，1955年。海浪從照片邊緣涌入，不斷拍打岸邊。一名男子獨(dú)自騎著三輪車(chē)，場(chǎng)面洋溢一片孤寂，而此時(shí)夕陽(yáng)徐徐下落，四周莊嚴(yán)肅穆。何藩對(duì)這幅作品情有獨(dú)鐘，他說(shuō)：“假如我只憑一張作品留名，我希望是這張?！?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2017/07/17/hwxy201713hwxy20171339-2-l.jpg" style="">

《陰影》，1954年。何藩對(duì)構(gòu)圖及幾何圖形的鐘愛(ài)反映在眾多作品的標(biāo)題上，有時(shí)這個(gè)傾向的影響大到把他的創(chuàng)作推至抽象攝影

《后巷》，1955年。煙霧在何藩的作品中擔(dān)當(dāng)重要角色，用于營(yíng)造一種獨(dú)特氛圍，不過(guò)通常都不是自然現(xiàn)象。在作品中，四周煙霧彌漫，路人看似無(wú)意中走進(jìn)鏡頭。但何藩透露：“雖然環(huán)境和光線都是自然及現(xiàn)存的，但人物卻是作者所物色、濃煙也是作者所布置?！?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2017/07/17/hwxy201713hwxy20171339-3-l.jpg" style="">

《午后閑談》，1959年。作品講述兩名年邁婦女在中環(huán)街市閑聊的故事。何藩這樣評(píng)論此作：“現(xiàn)實(shí)生活正如一道滔滔不絕之洪流……（攝影家）在變易無(wú)常的現(xiàn)實(shí)人生中抽取永恒的影像。”

《喜相逢》，1963年。何藩的街頭攝影擅長(zhǎng)記錄人情味

《送豆腐》，1961年。記錄忙于日?，嵤碌钠矫癜傩?/p>

街市隊(duì)伍，1963年。用鏡頭捕捉形形色色的行人過(guò)客

香港蘇富比日前首次展出何藩記錄20世紀(jì)50年代前后香港生活的手洗攝影原作

（摘自英國(guó)廣播公司新聞網(wǎng)）

（編輯/萊西）