中、美、日動(dòng)畫片女性角色塑造對(duì)比淺析

姜含之 （浙江商業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 310000）

中、美、日動(dòng)畫片女性角色塑造對(duì)比淺析

姜含之 （浙江商業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 310000）

動(dòng)畫片中常見女性為主要角色，一個(gè)豐滿立體的女性角色往往可以超越故事本身而成為經(jīng)典，而如何塑造這樣一個(gè)成功的女性角色則成為最考驗(yàn)動(dòng)畫制作者功力的一個(gè)指標(biāo)。同時(shí)，因?yàn)橹小⒚馈⑷杖龂奈幕町悾龂鴦?dòng)畫片中的經(jīng)典女性形象有著明顯差異，本文選擇了三部近期影響較大的動(dòng)畫片來進(jìn)行比較與分析，試圖找到三國動(dòng)畫片中女性角色塑造的異同點(diǎn)。

動(dòng)畫片；女性；角色塑造；比較；分析

對(duì)于動(dòng)畫片來說，女性角色具有極其重要的作用，不僅是很多作品的中心人物，同時(shí)因?yàn)槠湫蜗蟾鼮榫旅利悾蚨梢杂绊懻麄€(gè)動(dòng)畫片的藝術(shù)風(fēng)格。而因?yàn)槲幕瘹v史的差異，中、美、日三國的動(dòng)漫作品中的女性角色塑造有著明顯差異。

我們選擇了三部來自三國的動(dòng)畫片，分別是中國的《大魚海棠》、美國的《海洋奇緣》與日本的《你的名字》，從角色塑造的各個(gè)方面進(jìn)行比較與分析。

動(dòng)畫角色的塑造與大多數(shù)藝術(shù)形式的角色塑造類似，可以分為以下幾個(gè)方面。

一、確立符合角色身份的肖像特點(diǎn)

《大魚海棠》的女主人公“椿”具有十分典型的民國少女長像與裝扮，民國風(fēng)很好地平衡了中國古典特色和現(xiàn)代審美的關(guān)系，這種角色肖像特點(diǎn)無疑是十分討巧的。

《海洋奇緣》中的“莫阿娜”是波里尼西亞酋長的女兒，具有典型的南太平洋原住民的外形特征。這一角色形象并不完全符合 “公主”的精致審美，顯得更加野性自由，生機(jī)勃勃。

《你的名字》女主人公“宮水三葉”是一位山區(qū)小鎮(zhèn)上的高中女生，其外形特點(diǎn)并不鮮明，這也是日式動(dòng)畫的通病。

從肖像特點(diǎn)的塑造方面來說，三國有著明顯不同：中國動(dòng)畫還是有著強(qiáng)烈的弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的責(zé)任感，探索具有中國民族特色的女性角色外形。美國動(dòng)畫審美標(biāo)準(zhǔn)多樣，體現(xiàn)出強(qiáng)大的角色造型能力與文化理解能力。日式動(dòng)畫中因?yàn)槿毡尽⒌奈幕窒扌裕巧煨鸵恢北容^單一，、因此角色外形上并沒有太多可圈可點(diǎn)之處。

二、設(shè)計(jì)獨(dú)特的角色背景

“椿”是掌管海棠花生長的繼承人，于成年時(shí)要去人間游歷，這種特殊的背景和經(jīng)歷推動(dòng)著故事情節(jié)的發(fā)展，也使影片高潮時(shí)更具悲劇色彩。

“莫阿娜”是部落酋長的獨(dú)生女兒，卻與酋長父親有著十分嚴(yán)重的分歧，勇敢好奇的女兒向往廣袤的大海，而守舊的父親卻執(zhí)意要固守小島，而日益嚴(yán)重的資源危機(jī)使得出海探索成為必然，故事也因此展開。

“宮水三葉”是糸守鎮(zhèn)宮水家的長女。作為宮水神社的傳人，神秘的儀式感使得處于現(xiàn)代背景下的故事可以往一種更奇特、更超現(xiàn)實(shí)的方向發(fā)展。而不滿小鎮(zhèn)閉塞的環(huán)境和眾人的眼光，促使女主人公暴發(fā)出轉(zhuǎn)變生活環(huán)境和身份的愿望。

《大魚海棠》的角色背景構(gòu)建得過于宏大而忽視了角色情感的鋪墊，不能很好地展現(xiàn)沖突，使得角色的行為顯得莫名其妙。《海洋奇緣》定位環(huán)保主義，立意較高，沖突設(shè)置合情合理，完善的角色背景使得角色之后的行為合情合理，表現(xiàn)出美式敘事中嚴(yán)密邏輯基礎(chǔ)的特色。《你的名字》更是將交待角色背景與情節(jié)推動(dòng)緊密地結(jié)合在一起，相互交織前后呼應(yīng)，幾乎每個(gè)角色背景中的細(xì)節(jié)都是推動(dòng)故事發(fā)展的重要因素，充分體現(xiàn)出“因果循環(huán)”的東方哲學(xué)基調(diào)。

三、賦與角色合理的危機(jī)與處理方式

“椿”的動(dòng)機(jī)是愛上的人為了救她而死，于是她用盡辦法尋找可以讓愛人復(fù)活的方法，最后明知可能會(huì)造成嚴(yán)重后果的情況下還是選擇冒險(xiǎn)，讓人感嘆她的癡情之余，不得不看到她對(duì)待族人的自私無情。

“莫阿娜”面臨的問題看上去要復(fù)雜得多，最終選擇一個(gè)人揚(yáng)帆出海，擔(dān)負(fù)起拯救族人的責(zé)任。最終面對(duì)最大的危機(jī)時(shí)，她也選擇用溫柔與愛去感化對(duì)方，而不是硬碰硬的暴力對(duì)抗。

“宮水三葉”則有一些“身不由已”的偶然，身具異能的她不能運(yùn)用自如，還有不能控制的身體互換和無法察覺的穿越時(shí)空，還有愛人的無法相認(rèn)。最后在彗星襲來前，面臨無法控制的種種，她選擇盡自己的努力去扭轉(zhuǎn)。

以女性角色為主的動(dòng)畫片中，愛情往往是最常見的主題，但隨著時(shí)代和女性主義的發(fā)展，女性角色越來越多地承擔(dān)起其他更重要的責(zé)任，《海洋奇緣》中，愛情不僅不是莫阿娜的主要?jiǎng)訖C(jī)與經(jīng)歷，甚至沒有出現(xiàn)過，這是迪斯尼順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展塑出的全新女性形象。而《你的名字》雖然還是愛情主題，但女主人公堅(jiān)韌善良，不輕言放棄，對(duì)待困難都能積極面對(duì)。《大魚海棠》卻多少有些讓人失望，“椿”有些不可理喻的叛逆，無視災(zāi)難一意孤行，對(duì)“楸”的犧牲心安理得，可以說這樣的角色設(shè)定已經(jīng)落后于當(dāng)今大多年輕人的觀念。

四、能引起共鳴的角色的成長與變化

“椿”經(jīng)歷的是一個(gè)情竇初開的少女經(jīng)歷愛情不忘初心的故事，情節(jié)雖有些老套，更象一個(gè)升級(jí)版的《海的女兒》，但對(duì)于純愛這樣一個(gè)永恒的主題來說，還是比較中規(guī)中矩的。

“莫阿娜”是的成長經(jīng)歷更象歷險(xiǎn)游戲中打怪升級(jí)的套路，在整個(gè)過程中，莫阿娜學(xué)會(huì)了堅(jiān)強(qiáng)、信任、樂觀、關(guān)愛、原諒與理解，這樣的成長經(jīng)歷是觀眾最熟悉的。

“宮水三葉”的成長因?yàn)楸酒瑥?fù)雜的時(shí)間線與交錯(cuò)的時(shí)空而更加完整她從迷茫到面對(duì)，成長為一名堅(jiān)強(qiáng)樂觀的女性。這種既神奇又平凡的成長經(jīng)歷使觀眾很容易產(chǎn)生共鳴與向往。

三者的成長有很多共通之處，比如角色一開始幼稚魯莽，經(jīng)歷艱險(xiǎn)后的振作。而《你的名字》更注重展現(xiàn)角色種種細(xì)節(jié)，使女主人公的成長在時(shí)間線交錯(cuò)推進(jìn)的敘事結(jié)構(gòu)中也能更合情合理；《海洋奇緣》更注重土著文化的展現(xiàn)與女主人公受挫后的心理活動(dòng)刻畫；《大魚海棠》更多地把筆墨用在了故事情節(jié)上，主人公的成長變化不是很明顯。

可見，三國動(dòng)畫片中的女性形象的豐富程度還有很大距離，美國動(dòng)畫中的女性更為獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)，符合女權(quán)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展現(xiàn)狀；日本動(dòng)畫中的女性更為柔弱，但也十分立體，有堅(jiān)忍的內(nèi)心與堅(jiān)強(qiáng)的意志；而中國動(dòng)畫中的女性角色更加扁平化與標(biāo)簽化，還是處于一個(gè)制造麻煩并要依靠男人解決麻煩的狀態(tài)中。

對(duì)于有多年正常繁榮發(fā)展基礎(chǔ)的美、日動(dòng)漫行業(yè)，無論是取材、立意還是講故事的能力等方面都大大領(lǐng)先于我國，雖然我國動(dòng)漫近年來有了長足的進(jìn)步，但在故事與劇本、角色刻畫這些根本的環(huán)節(jié)上還有很長的路要走。

[1]林樂茹.中日動(dòng)畫對(duì)比淺析[J].明日風(fēng)尚，2017（13）.

[2]王詩雨.動(dòng)畫角色造型語意淺析[J].大眾文藝，2017（3）.

[3]馬瑛.動(dòng)畫角色造型的設(shè)計(jì)原則的相關(guān)分析[J].電腦迷，2017（5）.

姜含之，浙江商業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 副教授。