范寬《溪山行旅圖》筆法探析

蚌小云 （德宏師范高等專科學校 678400）

范寬《溪山行旅圖》筆法探析

蚌小云 （德宏師范高等專科學校 678400）

范寬的《溪山行旅圖》畫作是我國重要的山水畫經典佳作。本文基于宋代水墨畫的筆法構圖方式，以及《溪山行旅圖》繪制理念，探析其構圖筆法運用的模式與方法。從構圖比例、形象表達、藝術特質三個方面闡述其筆法的精妙之處，旨在為現代風水畫作的發展提供理論支持。

溪山行旅圖；范寬；勾畫筆法

一、范寬《溪山行旅圖》畫作概述

（一）范寬簡介

范寬是我國宋代著名山水畫大師，又名中正，字中立，陜西華原人士，今陜西銅川耀州區一帶。范寬一生性格豪邁，并將這種性格融入山水畫作之中，為我國山水繪畫留下諸多傳世佳作。并與宋代李成和關全并稱為北宋山水畫派三大家。其作品中畫峰巒渾厚端莊，氣勢壯闊偉岸，令人有雄奇險峻之感。尤其筆法蒼勁有力，皴多豆瓣、雨點、釘頭的寫實元素，而山頂好作密林表現手法，結合水邊設置巨巖或者屋宇籠染黑色等寫實頗具意境，從而形成了獨具風格的范寬畫作表現形式。其存世作品《雪山蕭寺圖》、《溪山行旅圖》、《雪景寒林圖》等，皆為我國重要的文化珍藏作品。尤其以《溪山行旅圖》為代表，被后世評為：“名耀千古，宋畫第一”。

（二）《溪山行旅圖》介紹

《溪山行旅圖》作為范寬最為著名的代表作品之一，其繪畫風格相當于山水畫作的里程碑。現收藏在臺北故宮博物院，亦為臺北故宮鎮院之寶。其畫作為絹本立軸縱高為206.3cm，橫寬為103.3cm。《溪山行旅圖》畫作中崛地而起的峰巒頂天而立，如同樹立天地之間的豐碑，而此山峰占幅約為整幅畫作構圖比例的2/3，其山巒起伏之間夾雜茂林密樹，而山間之處繪制的瀑布飛流而下，與畫幅下方的三堆石崗產生極為有力的視覺沖擊。而更為濃蔭的樹木形象與溪流形成明暗對比，并與右端岸邊四頭毛驢產生立體效果的空間維度遙相呼應，更加突出了關陜風景典型畫風魅力。從整幅畫作的蒼勁比例與精微刻劃中能夠發掘范寬對其融入的精妙手法，其畫作元素栩栩如生，生動自然，并以質實如鐵的筆力深擊畫中形象的點睛之處。全幅畫作無一敗筆，雄壯俊美渾然一體，令觀賞者猶如置身于南太華峰嶺，引人入勝堪稱千古佳作絕世精品。

二、范寬《溪山行旅圖》畫作的筆法分析

（一）繪圖精妙，虛實結合

《溪山行旅圖》的繪圖精妙之處就在于虛實結合的筆法運用，激活了山水、樹木、山巒等元素的生命力。而其前景元素明顯多于后景設置。一方面，在前景設置中，范寬結合了三種不同畫法，表現樹木的自然形態，并以碎石和整石的鮮明對比細致表現更為自然的景觀形象。在刻畫水流和小橋后，雖為簡約的繪制，反而更加突出了行路商旅與自然景觀的精妙融合。

另一方面，從后景設置的筆法分析，相對于前景無疑簡約了很多，除去對瀑布和山澗的寫實，僅在其山巒周圍略微點綴些許勾皴和點苔。從以上兩個維度的空間把握能夠發現，前景為實，后景為需，前后結合形成了極為深刻的遠近形象，并以這種形象突出虛實結合的藝術魅力。

前景之中雖然構圖比例較小，但卻極為精細，深度吸引觀者視線。后景之中以焦墨、濃墨、墨點，代替具體的林木元素，使之幾乎無法尋找到具體的樹木形象，反而更加激發了后景山峰中的簡約氣質。而這樣的筆法表現形式，也極大的突出了關陜山景的人文地理特征。前景與后景的巨大反差，形成了虛擬中清幽空靈與實體中氣勢逼人的和諧之感，并引領觀者體驗到無限的山麓遠景，使之融入無限的想象空間之中，更加體驗到山體的磅礴，形成強烈的視覺沖擊感，進而產生對其山巒的壯美憧憬。《圣朝名畫評》評曰：“李成之筆，近視如千里之遠，范寬之筆，遠望不離坐外，皆所謂造乎神者也。”“然中正好冒雪出云之勢，尤有骨氣。”

（二）構圖新穎，氣勢磅礴

戴熙《習苦齋畫絮》中提出：董、巨尚圓，荊、關尚方；董、巨尚氣，荊、關尚骨；董、巨尚渾淪，荊、關尚奇峭。范寬運用自身的筆法特質，將《溪山行旅圖》中的“氣與骨”、“圓與方”、“渾淪與奇峭”有機的結合到一起，突出了山水畫作中的峻拔渾厚，而這樣的格調也是在其他作品中極為少見的筆法表現形式。通過大尺度繪制山勢，形象的突出了山巒的雄偉壯麗。而點綴在山頂的青苔，恰與由密及疏的皴擦形成感官對比。進而由統一的視角激發關注點，形成氣勢磅礴的繪圖效果。而置身于前景的細致刻畫中，也能發現主人翁無法將山巒盡歸眼底，反而突出了山巒更為雄偉的特征魅力。陷入其中的觀者，頗有全景山水的視覺感悟。這樣的表現形式，其構成章法極為精妙，而塊面分割比例大小相接，虛實處理開合布勢，動靜聚散嘆為觀止。而動靜結合之間精彩之處動靜聚散，其開合布勢深邃，無不透露出《習苦齋畫絮》繪圖氣勢，進而體現出超越時代的新穎構圖筆法。充斥著行、可望、可居、可游的經典構圖形式，極富宋式筆法精髓。

（三）運筆多變，型圖豪邁

《溪山行旅圖》的山體輪廓線，以及山川之間的筆法運用上，通過差異化的墨色進行渲染，而其輪廓線向之外，增加了點皴的疏密變化，從而以墨色襯托出其山川的威嚴俊美。而這樣的筆法，既能夠突出山體結構，也能夠渲染畫面的空間效果，進而重塑整體畫作的充實感。而在圓潤對比的錐形山體之外，披麻皴與整體畫風相得益彰。可以明確發現，在正方形的輪廓剛硬之中，蘊含了利索干脆的點皴形態，從而促進了輪廓與筆墨的相互滲透，重新勾勒出型圖的豪邁氣息。尤其多維變化的筆法中，豆瓣皴、刮鐵皴、雨點皴、馬蹄皴、釘頭皴、芝麻皴等皴法運用，更加突出了丘壑結構的用筆精髓。以凹凸粗糙巖層的筆墨質感，激發了潤涵春雨的秋風蒼處，進而以八面出風極富彈跳的節奏感描繪出山石肌理。凸顯出《溪山行旅圖》的氣質俱盛，以點皴營造出山石的雄壯與豪邁。

[1]卜立言,卜一丁,高雨辰,劉洋洋.從范寬的《溪山行旅圖》看中國畫意象造型[J].蘭臺世界，2015（36）：142-143.

[2]王漢雙.論中國傳統繪畫用墨的意象性表現——簡析范寬作品“溪山行旅圖”[J].亞太教育，2015（17）：106.

蚌小云，女，傣族，籍貫云南芒市，1985年6月28日生，畢業于云南藝術學院藝術學專業，碩士研究生學歷，任教于德宏師范高等專科學校，助教職稱，研究方向：美術史論。