【適用話題】挑戰與機遇 藝術創作 名著改編 電視發展
楊潔的名字,大多數時候是與電視劇《西游記》緊緊聯系在一起的。但其實還遠不止于此:她是新中國第一代電視導演,經歷了電視從黑白到彩色,從實況轉播到錄像,從舞臺直播到加工成電視藝術片的種種過程;見證和參與了中國電視事業二十幾年的發展和流變。
作為新中國第一代電視導演,楊潔可以說是機遇與挑戰都遇到了。
提出要搞電視劇是在70年代末80年代初,那時電視劇是個新產生的劇種,楊潔還不是電視劇導演。隔行如隔山,搞戲曲的就不能搞戲劇。機緣巧合之下,楊潔臨時受命,接到了導演《西游記》的任務。
電視劇是一個新領域,神話劇更是新鮮事物。那時他們遇到的問題很多:首先是構思,如何把一個流傳已久、深入人心的東西搬上電視屏幕?如何去講好這么一個故事?其次是以什么形式來表現在戲曲舞臺、動畫里都表現過的內容?最后就是藝術創作方面,走哪條路?最終,楊潔他們確定了八字方針:忠于原著,慎于翻新。同時,楊潔又是有魄力的,對于她認為對的方法,就大刀闊斧地去創新。
在人物塑造上,她認為不能再走戲曲舞臺的老路。于是采取了塑性的辦法,改變人的相貌,讓人和動物結合。在表演上,不局限于用戲曲的程式化表演,還是電影的生活化表演。用的演員要形似神似,演員的選擇范圍很寬泛,有戲曲的、話劇的、電影的、武術的、雜技的、跳芭蕾舞的。
觀眾都說《西游記》里美女多,那都是楊潔導演到處海選來的,觀音的扮演者左大玢是1976年就盯著了;看了一張照片選定了“玉兔”李玲玉;看了電影《精變》,去山東找來了“高老莊”高小姐;楊春霞的形象又威嚴又美麗,眼里流露一種凌厲,她就覺得適合白骨精。她說,當時演員陣容是“紅花托綠葉”,由很多著名演員來當配角,來襯托沒有一點名氣的師徒四人。不管演員來自哪個藝術門類,只要適合人物形象、氣質,她都敢用。
在化妝上,他們采用了塑性加生活化。《西游記》里既有瑤池仙境,也有妖洞這種陰森恐怖的地方,但總體來說還是很神奇很美化的環境,所以當時還是一種唯美主義的表現方式。
那時最難的部分是特技,因為當時中國還沒有做特技的手段和設備,臨時引進了一些,但還不全,你可以讓人飛起來,但是人是扁的,不是立體的。雖然有很多特技露了餡,但觀眾原諒了這些。
和其他作為前輩的老人一樣,對于今天的影視劇,楊潔有諸多不滿:太多的戲說、惡搞讓她為名著和歷史擔心;許多導演動輒幾千萬、上億地花錢,拍出一部水準不高的作品,這讓她很心疼。但她也不得不承認:一個時代遠去了。
有趣的是,楊潔導演并不認為自己的《西游記》不可超越。在她看來,一定會有作品超越它,只是時間早晚的問題。但照今天這樣發展下去,她說她不知道會等到哪一天。這是她對新一代電視劇事業的期待。
【素材分析】在20世紀80年代,電視劇是一個新劇種,神話劇更是新鮮事物,將深入人心的《西游記》搬上電視屏幕,面臨著諸多挑戰。但楊潔不畏挑戰,兢兢業業,形象上把人和動物結合,表演上借鑒戲曲藝術……盡最大努力,將別人沒有做過的事情,做到了最好。這種精神,值得所有人認真學習。
(特約教師 嚴君)