綜藝晚會中導演與燈光設計的關系

楊高猛 （武警安徽省總隊政治部文工團 230031）

綜藝晚會中導演與燈光設計的關系

楊高猛 （武警安徽省總隊政治部文工團 230031）

業界很多人認為綜藝晚會里的燈光設計跟導演實際上是沒有多大關系的，就綜藝晚會而言好的燈光師沒有導演也一樣能設計出好的效果。那么這兩者之間的關系從專業的角度來講我認為其實就是藝術思想與技術的關系，本文就此作了比較全面的闡述。

綜藝晚會；導演；燈光設計

綜藝晚會是如今我們的生活中時常能接觸到的最常見的的文藝活動形式之一，無論是電視晚會還是劇場晚會，效果——永遠都是晚會設計者的追求，其具體來說就是導演構思、舞美設計、燈光設計、音響設計這四個塊面，它們的好壞直接決定了晚會的效果，而這其中導演的思想又是決定著舞美、燈光、音響的設計方向，他們之間的關系是相互依附的。我們每欣賞一臺晚會除了對節目的關注外，很多時候討論最多的就是燈光設計的如何，因為它是一臺晚會藝術層次一個非常鮮明的標志，而業界很多人認為燈光設計跟導演實際上是沒有多大關系的。那么這兩者之間的關系到底該是一個什么情況 ？就此，我們可以從以下的幾個方面來了解一下。

一、何為燈光設計

如今的燈光是評價一臺晚會效果好壞的重要條件之一，其操作者燈光師的能力素質將直接影響到整臺燈光設計的水準，也就是說燈光設計既是對燈光師的代稱也是對晚會整個燈光效果的定義，其主要特點分為技術裝置、基礎效果設計和具體節目設計三部分。1，技術裝置；這是燈光設計的第一步驟，也就是根據舞臺的實際情況所有類別的燈光設備如何布局。那么在滿足基本光的前提下效果燈的位置很有技術含量，其哪個位置多少數量都是需要精心設計的。一個優秀的燈光師在了解到整個晚會的主題和風格之后，應該立刻就能夠定位出燈光的基本設計方向，除特殊節目的個別要求外其設備的裝置是能體現燈光師的技術水平的。2，基礎效果設計；這是燈光設計的第二步驟，因為綜藝晚會對燈光有一個大環境的要求，側、耳、逆、頂、面這五個方位的光源有一個基本的色彩搭配，也就是我們常說的基本光，再加上效果燈固定位置的效果，組合起來就是這個舞臺特有的基礎效果光，它不需要取得導演的認可，也不是哪一個節目的效果需求。通常這種基本效果的燈光設計在晚會的一開場體現的較為明顯，還有就是主持人串場環節等。3，具體節目設計；這一步也是設計上最復雜的環節，綜藝晚會節目類型多，也就是說每一個節目都得根據其特點設計出自己的燈光，如果燈光師在這一環節完全仰仗自己的理解來設計，可能和節目的創意以及導演想表達的意思就會有出入，因為燈光師不可能全程參與節目的創意、設計、排練，通常都是節目成型后才會進入，那么這就要和節目導演一個個的溝通才能完成效果設計的要求。

二、導演是否要懂得燈光的基本常識

我個人認為這是評判一個導演是否合格的標準條件之一，作為綜藝晚會的導演你除了要設計節目，還應該知道跟演出有關的一切常識，只有這樣你才能設計出一臺完全屬于你自己風格的晚會。1，晚會的基調因素；作為綜藝晚會來講無論是何種性質的都有自己的特定含義，這就決定了導演必須有區別的對待，因此從節目設計到舞美、燈光等都要符合本臺晚會所要體現的思想。而燈光在這里更多的是體現一種氛圍，一種對活動屬性情緒的詮釋，也就是導演的理解。那么作為導演，其基本的色彩搭配，側、耳、逆、頂、面這五個方位光源的取舍、亮度，都決定了其思想的鮮明性。比喻說你是特別日子的紀念類晚會，是以抒情為主導思想的，那么燈光的氛圍就應該是相對舒緩、平順，色彩搭配多用冷色調且面光不宜多給，效果燈大部分時間都應該處在平鋪且光圈柔掉的情況里，這樣給人以穩重、莊嚴，又不失情感的感覺。如果你是慶祝類晚會，那么情況則大不一樣了，燈光的氛圍應該是明亮、動感，色彩搭配跳躍性明顯的，效果燈大部分時間都應該是在動起來且是換色或者加圖案的情況，以此營造出歡快、熱烈充滿歡樂情緒的現場環境。2，節目的思想因素；這點更是一個導演藝術思想是否全面的一個標志，節目設計出來只是完成了第一步 ，后期的排練、服、化、道，再到合成時的燈光設計都到位了才算完成。晚會上節目沒有舞美燈光的包裝就無法觀看，所以，導演在節目排練的時候就應該把各個跟演出有關的要素都要考慮進去了，尤豈是舞臺呈現的最后一個燈光設計步驟，它是藝術升華的重要工序，而燈光師在這個環節主要是配合導演完成。你比喻說舞蹈類節目，根據其音樂、歌詞、節奏、服裝的不同，其燈光的設計感覺必然有很多的不同，而且在哪個點上哪句歌詞或者節奏上變化都很有講究，其變化如何選擇更是要符合節目的特點和規律，而這些只有導演心頭是最清楚的。再比喻說小品類節目來說 ，首先是該節目的大環境，就是第一直觀事件所處的地點、時間，再到作品情緒的轉折點，對于這些劇情的發展需要變化的點、位只有節目導演能夠確切掌握，很多時候的變化更是隨演員現場演出的節奏來定，而這些燈光師是無法準確掌握的。

作為導演你要完成上述的工作，也就是要和燈光師進行配合的話，你至少要對燈光的基本原理和屬性有一個最基礎的了解才能表述出自己的需要，讓燈光師能夠從技術上完成操作，不然只講感覺和意境，可能會造成讓燈光師是連蒙帶猜的，這樣既影響節目設計質量又耽誤時間。

三、導演和燈光設計的關系

完美的燈光效果是導演和燈光師的完美結合，這點在很多晚會尤豈是規格要求都比較高的晚會中是非常重要的，他們之間就是思想設計和技術設計的結合體，缺了誰都不能完成晚會的燈光設計。1，藝術規律的需要；綜藝晚會的藝術生產規律決定了從晚會創意到節目設計、從排練到節目包裝、從舞美設計到燈光設計等，都要完全在導演的統一設計和指揮下才能順利實現。也就是說導演是整臺晚會的靈魂，他的思想及藝術要求必須貫穿在每一個環節，因為只有他明白晚會的細節設計需求是一個什么狀態，只有他才能控制整個晚會的節奏，解決所出現的問題。2，專業素質的限制；在了解掌握了導演的想法要求后，舞臺其他各部門就要按照本專業的情況去具體實施。燈光師，他的專業就是設備的養護、布置與操作，再就是晚會的標準化環境程序的基本設計，他不可能像導演一樣去學導演學、表演學、舞臺設計學等，那么這也就界定了他只能是一個設備技術人員。

雖然在現實很多晚會中有些有經驗的燈光師確實可以獨自完成部份節目的燈光設計，但是那也僅限于他遇到過的類似節目，也就是經驗之談而已，那么導演再在細節上稍做調整即可，但是這也不能混淆兩者之間的實際關系，也就是一開始說到的依附關系。一臺好看的有水準的晚會是包含了諸多設計者心血的，雖然晚會的導演統領全局，但是燈光作為一臺晚會的鮮明特點，其設計的意義非常重大。它有自己的專業特點，但是更多的是利用其技術的藝術性與導演思想的完美結合，沒有燈光師的技術提供，導演想法再多再好也體現不了，而燈光師的技術再好也不能離開導演的藝術思想，不然你設計出來的效果肯定和節目想表達的思想是有出入的。

楊高猛，男，1979年出生，安徽樅陽人，本科學歷。現為武警安徽省總隊政治部文化工作站正營職干事，中校軍銜。主要從事晚會策劃、導演。