夜里的花朵

夜潛入大地，星星照亮天上的路。這時候，我羨慕那些夜行的動物，它們知道野花的情形。夜色是看不清的浪，一波一波沖擊大地，淹沒土地、青草和樹。從大地仰望天空，天上仍然澄明。那里沒有夜，光如河水一樣在空中流動，透出萬里迢遙的星的輪廓。

星辰是人們所說的來世。來世遠嗎？它就在那些星辰上，說遠不遠，說近也不近，只是此世的人無法抵達而已。

花在夜里脫下白天的衣服，換上睡衣。花的睡衣幾乎全為白色或淺灰色，見不到藍色或紅色的睡衣。矢車菊或彼岸花換上了深灰色的睡衣，它們把白天穿的藍衫與紅衫掛在星光下晾曬，風以為是它吹走了花的色彩，把這些色彩吹到了小鳥的身上。

露水于凌晨時分到達，它們不是雨，也不是泉水。跟你說過，它是露水，住在有花的路邊。露水在凌晨跳在花瓣和草葉上，沒人知道它的來路。黎明前，天的手像揭裱宣紙那樣一層一層揭去不愿離去的夜，卷成毯子，存在石頭里。天光白一些又像沒白，花朵找不到自己的彩衣，經常發生穿錯的情形。白日里，有些花朵顯出肥大，有的花朵串入其他顏色——如紅花帶白邊、白花帶紅邊的情況也不是沒有，皆因穿錯了衣裳。青草如士兵，它們的綠衣是制式服裝，穿上去一模一樣。有些青草的褲子或袖子過長，也是穿錯了，不妨明天再換過來。

夜里，不睡的花朵在夜的海水里游泳，每次都可以游到很遠的地方。野芍藥布滿山坡，它周圍的青草帶著水流的痕跡，這正是被夜的大水沖過來的證據。天亮時，所有的花都不是昨日的野花，它們早已不在原來的位置，只是人記不住野花的模樣，忘了它們到底是哪一朵。不知不覺間，野花和青草每夜都在遷徙，像時間一點點離開人們。春天的野花正從南方往北方涌動，比春運的聲勢更大，荒野、河邊和路旁全是它們和青草的身影。花草們白天睡覺，晚上搬家，天的手用夜色掩護它們的行蹤。

入夜，我常常想念田野里的野花，它們固然勇敢，但仍嬌美。我想象手指肚大的花盤仍在黑夜里仰著臉，數天上的星星，它們可能以為野花開在天上就叫星星。星辰如此小，也像在風里搖晃。天上的這些星星花腳下的泥土也很松軟嗎？不松軟不便于花在風里搖晃。搖晃是花的語言，述說風向、方位以及與太陽的夾角。天上的星辰全開著小白花，那一定是野菊花。野花密布的峽谷是所謂的銀河，這條峽谷開滿了野菊花。田野里的野花不知道害怕。害怕是什么？怎么害怕？沒人教野花害怕，前生的業力也沒給它們安裝害怕的內心程序。野花在夜里訓練自己的聽力，夜隱藏了所有的東西，但藏不住鳥的啼叫。河流的聲音在夜里變得鬼鬼祟祟，像藏一樣東西卻藏不好。河流想把魚藏進柳樹的樹洞嗎？或用鵝卵石堵住鯰魚的洞？河在夜里說的話，聽上去嘀嘀咕咕的。它們在商量一件事，參與的聲音太多，最后也拿不準主意。

…………

野花在子夜時分入夢，它們握著同伴的手，手握著手睡覺，心里才安穩。野花在夢里大步奔跑，它終于看到山坡后面開著怎樣的花，紅花、藍花，也有綠的花腰。野花驚醒是因為露水。天亮前，每朵花都分到一捧露水洗臉，盡管花不洗臉也比人臉干凈。

（作者鮑爾吉·原野，選自《十月》2016年第1期，有刪改）

寫法指南

當代作家鮑爾吉·原野的作品以其獨樹一幟的風格在文壇上自領風騷。但最精彩的，還是他筆下傾心描寫的人間的真善美，令人回味不已。《夜里的花朵》就是一篇充滿意境的文章，作者將抽象的事物描摹得生動形象，直觀細膩，令人回味。

所謂意境，就是作者依照自己的審美意識，將深邃的立意、真摯的情感融入獨特的藝術中所創造的一種和諧、完整的藝術境界，是情與境的統一。這里，“意”是作品表達的思想感情；“境”即形象，是作者經過提煉、取舍、創造出來的，滲透著作者感情的景物和生活畫面。

好的意境必須通過優美的語言來實現，在語言表達上可以動用一切辭格，只要對構建意境有用，便可拿來。如“花在夜里脫下白天的衣服，換上睡衣”“黎明前，天的手像揭裱宣紙那樣一層一層揭去不愿離去的夜，卷成毯子，存在石頭里”等句就大量地運用了擬人、比喻、夸張等修辭手法，賦予靜態的景物以人的活力，顯得動感十足。此外，在意境的創設上，還可使用各種表達技巧，如虛實相生、動靜相依、抑揚相間等。

【訓練安排】

請以“雨中的景物”為對象，寫一篇作文。要求：（1）題目自擬，文體自定，詩歌除外；（2）所寫的文字要能創設出優美的意境；（3）情景交融；（4）不少于600字；（5）文中不得出現真實的人名、地名和校名。