談“矛盾統一律”在園林布局中的運用

郭新文

摘要：指出了“矛盾統一律”法則即矛盾雙方相互斗爭、相互排斥，而同時又相互依存、相互補充、協調發展的一個法則，它是馬克思主義哲學理論的一個重要組成部分。矛盾統一律法則具有悠久的歷史性、邏輯性和指導性，學會掌握這一規律并靈活運用，可以在園林布局設計中打破僵硬的、呆板的與自然不相符的弊端，從而使園林更貼近自然、融入自然，煥發出園林的藝術魅力，達到“源于自然而又高出自然”的效果。事物發展無不是內部矛盾運動變化的結果，世界因矛盾的存在而產生“美”，園林藝術所蘊含的美學原理之一就是矛盾的元素之間既排斥又統一而產生特有的園林藝術美，因此充分利用這一規律對園林工作實踐具有無窮的裨益。

關鍵詞：矛盾統一律；園林；布局；靈活運用

中圖分類號：TU986

文獻標識碼：A 文章編號：16749944（2017）11001904

1 引言

矛盾的基本屬性就是斗爭性和統一性。所謂斗爭性就是矛盾對立面之間“你不同于我，我不同于你”相互對立、相互反對的關系，例如大小、多少、上下、強弱、高矮、疏密等，但正是相互排斥、相互作用導致了事物的變化發展。矛盾不僅有斗爭性，還有統一性。統一性即是矛盾的對立面之間“你離不開我，我離不開你”，共同處于一個統一體之中的一種關系?！伴L短相形，高下相傾，音聲相和，前后相隨”[1]，意思是對立雙方是有與無，難與易，長與短，高與低，音與聲之間互相貫通、互相滲透、互相依存的關系。例如有大就有小，有強就有弱，有長就有短，有稀就有密，有高就有低等的一種相互存在、互不缺少的關系。園林各元素之間內部矛盾既對立又統一的運動而產生園林形態藝術意境美。

2 矛盾的對立統一在國內外園林中的應用

矛盾的對立統一普遍存在的屬性在園林藝術發展過程中具有悠久的歷史。園林，從古到今之所以成為人們所喜愛甚至心之所向往之地，是因為園林是建立在一定的藝術機理之上經過人工理性修葺本著自然而又超出自然的融合過程，可以說一個成功的園林工程就是一件成功的藝術作品，是由許許多多無數園林元素既相互矛盾又相互統一合理布局、有規律地組合而形成形式美、意境美的藝術。通過對園林元素的合理取舍、空間格調統籌安排，從僵化的、過分規則的模式逐步走向更加自然和符合特色的園林作品。

縱觀古今中外園林發展史，成功的園林項目更能體現矛盾統一律這一內在不可缺少的特色。

2.1 “矛盾統一律”在我國古代園林中的應用

我國古代園林藝術已經在這一規律的使用方面達到很高的水準，在園林空間布局方面充分講究各元素之間對比和有機結合，蘊含著樸素的矛盾統一規律。

“山石”和“水體”本是一剛一柔、一硬一軟的一對矛盾體，但是當這兩個物體有機地結合在一起的時候會產生深刻的影響，“石令人古，水令人遠”[2]。在造園空間布置運用方面也是非常講究，宜高則高、宜矮則矮的矛盾統一規律，造園先賢計成在相地中“有高有凹、有曲有深”，他非常善于利用自然界固有天然特性有機地統一從而達到“雖由人作，宛自天開”[3]的藝術效果。園林是以大自然中最普通的山山水水、花草樹木、磚瓦砂石為基本素材進行合情合理的搭配形成可觀可賞的園林景觀，關鍵是要善于搭配組合，不同類型的植物、山石配合可以形成無窮無盡的景觀效果?！坝猪毿拗瘛⒗夏尽⒐痔佟⒊髽浣桓步橇ⅲn巖碧澗，奔泉汛流，如入深巖絕崖之中”[4]。這正是利用物體之間矛盾統一的特點，結合他們之間有機搭配從而形成源于自然而高出自然的景象。

2.2 “矛盾統一律”在國外園林中的應用

從西方園林發展史來看，早期文藝復興之前園林布局基本是非常規則的、嚴格的對稱形式，園林建筑也是幾何對稱的，甚至連花壇亦是規則的幾何形體，文藝復興之后隨著園林藝術的發展逐步在造園風格上發生極大的變化，由原來的規則對稱走向自然的風景形式。

最有代表性的是英國園林，18世紀初期英國出現了自然式的風景園林，結束了規則式園林統治歐洲數千年的歷史，成為西方園林藝術領域的一場脫胎換骨的革命。被譽為英國最美的“布倫海姆園”（圖1），天然的湖泊、自然的草地、瀑布、樹林等無不透露著田園般的自然風光。

西方園林在發展過程中尤其在水面的處理方面逐步地作出很大進展，在平靜的水面上出現了噴泉、涌泉、跌水、水風琴、水劇場等動景，水景與背景在明暗色彩方面形成鮮明對比，豐富生動。這就是水的景觀在“靜”的基礎上增加“動”的對立元素，從而增加了水的靈動性，擴展了景觀內涵。

總之多元化元素的利用促進了園林藝術向多角度、多元化方向發展，打破了傳統的、僵化的基調，運用矛盾對立統一的規律統籌安排多種元素進行豐富補充自然因子的方方面面的影響，從而促進現代園林朝多彩的、自然的、更容易被人接受的園林景觀。

3 “矛盾統一律”在園林景觀中的作用

矛盾統一的基本規律對園林景觀領域的發展具有積極的、全方位的指導作用，在布局上、用材上、格調上以及園林形式美和意境美創造上值得進一步發掘和探究。

自然界物質類別多種多樣、豐富多彩，樹立多元化觀點，充分探究事物對立面之間的內在屬性，對設計和施工等實際工作有深刻指導意義。在多種園林用地空間，如公用綠地、風景區用地、特色綠地、居住用地、其他功能性用地方面均可發揮利用，創造現代園林格調特色的景觀模式，讓人與自然之間走向良性循環發展。

3.1 發掘事物各無素之間的特點

充分發掘事物各元素之間特點，尤其是自身對立面之間客觀特色屬性，在各類元素之間進行組合搭配，豐富園林空間布局、增加景觀空間層次、完善元素之間內涵。

3.1.1 增加景觀的層次

分割空間布局，形成大小各異、明暗相間、高矮統一的空間形式，讓人產生“柳暗花明”、“抑揚頓挫”的藝術效果。一片茂密的森林給人直接的感受就是“壓抑”、“不透氣”，為了打破這種“籠統”格局，可以在森林中間布置出一片綠色的、平整的草地，在陽光照射下鮮艷奪目，給人“豁然開朗”的輕松感和愉悅感（圖2）。

這種明暗對比的關系不僅增加了景觀的層次，也打破了園林景觀格局的單一僵化局面，促進了空間的跳躍而煥然一新。

3.1.2 分割空間布局

對于大體量水體而言，太純一單調，改變這種狀態可以進行水面空間分割形成洲、島甚至以橋、壩分割水面空間。水面盡量避免平鋪而直，做到“九里十八彎”、“蜿蜒曲折”，“彎彎曲曲”、有收有放（圖3），甚至可以增加落差形成跌水、瀑布等多種理水形式。適當地增加一些對立元素使之更加接近自然，與人的心靈形成互動，先賢計成對理水造詣極高“悠悠煙水，澹澹云山；泛泛漁舟，閑閑鷗鳥”[5]意境深遠完全是一幅淡泊寧靜、優美的水墨山水畫。

3.1.3 完善自然元素

過多“平”、“直”或“方正”的東西在園林布局中顯得較呆板而缺乏自然美。為了營造出充滿自然美的景觀，可以人為增加一些“曲”、“折”或“弧形”等較對立的元素。從而形成有直有彎、有方有圓，產生不規則對稱均衡的美，讓僵硬的模式變得活潑。在一個園林景觀區域里供人行走的園路，一要符合游人行走的功能即“就近方便”性，二要打破過于平直呆板，有曲有直、有上有下，讓人感覺心隨路轉，路在美麗的空間而循環（圖4）。

3.1.4 植物的搭配應用

園林植物的應用，尤其是開花和觀葉植物、落葉和常綠植物、闊葉和針葉植物的搭配組合方面更要注重矛盾統一律法則，統籌兼顧相對元素之間的合理關系，在色彩上帶有跳躍性、形態上具有對比性、季相變化四季分明，整體布局安排配合上既有對照又相互統一，形成感官舒適、觀賞性強的混交林效果（圖5）。

3.1.5 植物的栽植方式

樹林、樹叢是應用很廣泛的樹木組合形式，樹木集中和分散、喬木和灌木組合、體型大和小的搭配的栽植方式可以產生“密不透風、疏可走馬”[6]的效果?；蛎芑蚴琛⒏叩痛钆淇梢試铣刹煌目臻g，形成寬敞或狹窄、林際線錯落有致、水平構圖圓潤完整的觀賞林（圖6）。

3.2 個體與元素之間的矛盾統一關系

園林建筑、建筑小品、景觀置石、假山等在空間布局中更需講究主次結構、主景和次景、虛和實的關系，更加注重個體元素之間的矛盾統一關系。

3.2.1 園林建筑是建筑功能與園林藝術相結合的產物

不僅要符合實用美觀，而且在構圖上要講究統一和變化、均衡與對比的原則，空間大小上有對比、空間方向上有變化、空間地勢上有高低，多運用對立統一的方法組合一起，互相烘托、達到變化多趣的效果。我國古代園林建筑多采用“抑”、“揚”、“藏”、“露”的方法，“欲揚先抑”的對比方法來塑造千變萬化的景物空間（圖7、圖8）。

園林建筑在我國具有悠久的歷史，我國第一部園林建設理論專著《園冶》對建園過程中的相地、立基、建筑具有非常全面的概括，園林建筑歷代名師眾多，我國園林建設具有深厚的藝術和人文基礎，為現代園林建設事業打下堅實的基礎。

3.2.2 園林景石筑山，非常講究對立統一規則的運用

我國古代造園學家“掇山”可謂是園林藝術精華，對品石筑山技藝造詣極深，或山骨畢露、峰棱如劍，或逶迤起伏、氣若顛巒，奇峰怪石、俯仰萬變，巖、壁、峽、峒手法各異，大家名師輩出，江南江北、留跡至今（圖9）。盡管置石方法多樣、手段各不相同，但基本要領一致，都離不開“十要”、“六忌”、“四不可”?！笆保骸耙e主、要層次、要起伏、要曲折、要凹凸、要顧盼、要呼應、要疏密、要輕重、要虛實”?！傲伞保骸凹扇缦銧t蠟燭、忌如筆架花瓶、忌如刀山劍樹、忌如銅墻鐵壁、忌如城郭堡壘、忌如鼠穴蟻蛭”[7]。這些精辟論述的精髓就是矛盾統一律規則，一個矛盾的兩個方面缺一不可、相互對比、相互襯托、相輔相成，我國很多假山置石作品流傳千古（圖9）?，F代造園師在歷史的基礎上運用鋼筋水泥、仿石顏料塑造出仿石假山，可謂真真假假、假可代真，依然具有濃厚的藝術氣息，完全達到源于自然而高出自然的效果，但是手法精髓依然不變，一定得講究以上所說的基本法則，萬變不離其宗。

3.3 盆景藝術是矛盾統一規律運用的結晶

盆景藝術是風景園林領域不可缺少的一個組成部分，它具有小中見大、精致、玲瓏、以及便于移動的特點。但是盆景藝術具備園林藝術所涵蓋的全部章法和理論基礎，是宏觀園林在盆盎空間的再現，而且更加濃縮美學、文學、繪畫藝術和園林藝術于一身?！耙恢σ姴ㄕ郏瑑芍Ψ侄涕L，三枝講集散，四枝五枝有短亦有長”，這些均是歷代盆景藝術大師們的經典總結。這些理論可以說是矛盾對立統一規律的運用的結晶。

4 結語

矛盾統一律法則在園林規劃布局中具有極大的指導性，貫穿著設計和施工過程的始終。大千世界、蕓蕓眾生無不是在矛盾統一體中相互作用、相互統一而存在，園林各元素之間也是在這種相互對立而又相互依存的有機整體中不可分割地、和諧地存在發展變化著。樹木中大樹和小樹、高樹和矮樹組合在一起而形成了錯落有致的景象，四季花卉有紅、黃、紫等各色花系相互搭配在一起而形成五顏六色、五彩紛呈的視覺，樹叢的疏密、空間大小的布置而形成明暗開合的景觀效果，假山景石的高低相接、大小相配地排列而呈現出自然界奇峰異石的雄偉和壯觀?？傊?，世界因為矛盾的普遍存在而產生美。充分地理解和領會矛盾統一律原則，發現事物內在屬性、內在聯系從而有指導性和創造性地在園林工作實踐中合理應用，創造新的格式、發現新的模式對發展提高園林藝術美具有極大的意義。

參考文獻：

[1] 林雨堂.老子的智慧[M].紐約：藍登書屋出版社，1948.

[2]明·文震亨語.寶藏[J].中國賞石協會，2016（12）.

[3]明·計成原.園冶注釋[M].陳植注釋.北京：中國建筑工業出版社，1988.

[4]清鄧石.如隸書[M].北京：文物出版社，2000.

[5]杜汝儉.園林建筑設計[M].北京：中國建筑工業出版社，1986.