莫扎特《土耳其進(jìn)行曲》創(chuàng)作手法與風(fēng)格特征探析

楊 柳 （四川文理學(xué)院 635000）

莫扎特《土耳其進(jìn)行曲》創(chuàng)作手法與風(fēng)格特征探析

楊 柳 （四川文理學(xué)院 635000）

《土耳其進(jìn)行曲》是莫扎特鋼琴奏鳴曲《A大調(diào)第11號(hào)鋼琴奏鳴曲》中的第三樂章。該樂章旋律輕快而活潑，明朗簡潔，易于被人們所接受。調(diào)性上采用平行大小調(diào)、同主音大小調(diào)等近關(guān)系調(diào)的變化形成色彩對(duì)比；在結(jié)構(gòu)上將回旋曲式結(jié)構(gòu)原則與三部性結(jié)構(gòu)原則相結(jié)合，主部與插部交相輝映，形成獨(dú)特而別具一格的倒裝回旋曲式。

《土耳其進(jìn)行曲》曲式結(jié)構(gòu) 材料發(fā)展 風(fēng)格特征

十八世紀(jì)維也納古典樂派的代表、奧地利著名作曲家莫扎特，一生雖然短暫，卻創(chuàng)作了大量的音樂作品，特別是在交響樂、協(xié)奏曲、歌劇以及鋼琴曲等領(lǐng)域有著卓越的貢獻(xiàn)和突出的成就，為世人留下了寶貴的音樂文化遺產(chǎn)。其《A大調(diào)第11號(hào)鋼琴奏鳴曲》的第三樂章《土耳其進(jìn)行曲》，其旋律輕快活潑、流暢動(dòng)聽、雅俗共賞，深受大家喜歡，無論初學(xué)鋼琴之人，或是成名的鋼琴家，都把它列為保留曲目經(jīng)常學(xué)習(xí)或上臺(tái)演奏，并被改編成多種其它器樂體裁形式。

一 、精致巧妙的曲式結(jié)構(gòu)

該作品曲式結(jié)構(gòu)體現(xiàn)出天才的莫扎特巧妙的音樂結(jié)構(gòu)思維方式。表面上看，似乎是一個(gè)復(fù)三部曲式，而實(shí)際上它是一個(gè)完整而又特殊的回旋曲式結(jié)構(gòu)。首先，第一大部分1-24小節(jié)，是一個(gè)ABA（8+6+8）的單三部曲式結(jié)構(gòu)；第二大部分33-56小節(jié)，也是一個(gè)與第一部分結(jié)構(gòu)對(duì)稱的單三部曲式CDC（8+6+8）；第三部分65-88原樣再現(xiàn)了第一部分的單三部曲式ABA；98-128小節(jié)為尾聲。這樣，就形成了一個(gè)典型的復(fù)三部曲式。但是，在第一部分與第二部分、第二部分與第三部分、第三部分與尾聲之間有一個(gè)獨(dú)立的、完整的、非常富有特色的新主題樂段貫穿全曲，形成一個(gè)獨(dú)立的主部樂段，從而導(dǎo)致結(jié)構(gòu)性質(zhì)發(fā)生改變變?yōu)榛匦浇Y(jié)構(gòu)。其中，第一、三部分為插部一，第二部分為插部二，貫穿的主題為回旋曲式的主部，完全符合回旋曲式的結(jié)構(gòu)原則，因而應(yīng)將其界定為回旋曲式。所特別的是，一般的回旋曲式都是由主部開始并殿尾，而此曲卻是將插部放在前面，再將性格對(duì)比鮮明的輝煌的主部呈現(xiàn)在插部之后。這種回旋曲式的異化結(jié)構(gòu)被人們稱為“倒裝回旋曲式”。

綜觀全曲結(jié)構(gòu)，其每個(gè)部分的方整性也非常富有個(gè)性。無論主部、插部的每個(gè)樂段都是4+4的方整性結(jié)構(gòu)，而主部與插部的結(jié)構(gòu)比例并不對(duì)稱，但作曲家巧妙地利用音樂性格上的鮮明對(duì)比和將主題貫穿重復(fù)三次，使其主部雖然短小卻能與插部相抗衡。同時(shí)，該作品的尾聲結(jié)構(gòu)也富有特點(diǎn)。首先從規(guī)模上看，達(dá)到31小節(jié)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于主部的8小節(jié)，甚至比單三部曲式的插部都長9小節(jié)。這種結(jié)構(gòu)也打破了基本部分的方整性，使該部分進(jìn)入全曲的升華，顯得輝煌而熱烈。如此龐大的尾聲是極其少見的，由此也可見到莫扎特的獨(dú)到手法與大膽嘗試。

二、音樂材料發(fā)展手法與風(fēng)格特征

（一）插部一

該部分為一個(gè)有再現(xiàn)單三部曲式。第一個(gè)樂段由4+4兩個(gè)對(duì)比樂句構(gòu)成。前一樂句在a小調(diào)上陳述，由回音式的裝飾五音動(dòng)機(jī)起始，逐漸模進(jìn)上行只最高點(diǎn)，整個(gè)樂句的和聲都是主調(diào)的主和弦上進(jìn)行；后樂句旋律逐漸下行，調(diào)性轉(zhuǎn)向?qū)僬{(diào)e小調(diào)收束，強(qiáng)拍上的倚音華彩裝飾推出本音的拍點(diǎn)，使其節(jié)奏感增強(qiáng)，也使樂曲加強(qiáng)了動(dòng)感，并帶有諧謔性質(zhì)。下方伴奏織體以均衡的八分音符半分解和弦作鋪墊，織體，模仿小軍鼓的進(jìn)行曲節(jié)奏，在奏法上將連、斷結(jié)合，使音樂顯得歡快活潑又具有舞蹈性。中間的對(duì)比樂段，結(jié)構(gòu)上仍然是4+4兩樂句方整性結(jié)構(gòu)，上下句材料相同。前樂句轉(zhuǎn)向平行大調(diào)C大調(diào)，后樂句是前樂句的下行三度模進(jìn)同時(shí)轉(zhuǎn)回a小調(diào)。該樂段的伴奏織體變?yōu)榘朔忠舴陌硕日鹨羰娇楏w，在句讀處配合旋律加入四分音符的時(shí)值形成停頓，與前樂段形成對(duì)比。第三個(gè)樂段簡單再現(xiàn)了第一樂段，變化在第二個(gè)樂句的調(diào)性，不再轉(zhuǎn)調(diào)而是保持了與前樂句調(diào)式的統(tǒng)一性，在主調(diào)上收攏結(jié)束。

（二）主部

主部是一個(gè)樂段結(jié)構(gòu)并反復(fù)一次，仍為4+4兩個(gè)平行樂句、方整性結(jié)構(gòu)構(gòu)成，調(diào)性轉(zhuǎn)向主調(diào)的同主音大調(diào)A大調(diào)上。其明朗雄壯、鏗鏘有力、富于東方色彩的號(hào)角式的進(jìn)行曲旋律音調(diào)，似乎此處才真正體現(xiàn)出“土耳其進(jìn)行曲”的異國情調(diào)風(fēng)格。該主題分別陳述了三次，第一、二次旋律均為八度加厚，第三次出現(xiàn)時(shí)將八度疊加的旋律分解為十六分音符的八度震音，音調(diào)更為密集活潑。低聲部伴奏以分解和弦的琶音上行倚音，奏出同音的八分音符時(shí)值持續(xù)，如轟鳴的大鼓聲音氣勢恢宏。主部的音樂情緒與前后的插部形成鮮明對(duì)比，使人豁然開朗，給人以強(qiáng)烈的震撼力。

（三）插部二

該部分結(jié)構(gòu)與調(diào)性都與插部一相似，主要體現(xiàn)在一下幾個(gè)方面：首先，在結(jié)構(gòu)上都采用帶再現(xiàn)的單三部曲式構(gòu)成；其次，在調(diào)性上，均采用平行大小調(diào)和主、屬調(diào)性的色彩對(duì)比。第一樂段前一樂句先在主部調(diào)性的平行小調(diào)#f小調(diào)，后樂句又轉(zhuǎn)向?qū)僬{(diào)#c小調(diào)。中段回到主部調(diào)性A大調(diào)，再現(xiàn)段統(tǒng)一在#f小調(diào)上收攏。第三，在伴奏織體上，均采用半分解和弦，奏出歡快而活潑的具有舞蹈性質(zhì)的節(jié)奏音型。但在旋律音調(diào)上有所不同，該部分采用十六分音符的音階式快速跑動(dòng)，連貫緊湊，使音樂一氣呵成富于流動(dòng)感。第一樂段采用回音式音調(diào)，將旋律隱含在十六分音符的跑動(dòng)之中上下環(huán)繞；中段仍為平行樂段，音調(diào)承接前面的十六分音符傾瀉而來，但采用音階式的音調(diào)上下快速跑動(dòng)，行進(jìn)至最高處最高處作短暫的句讀停留，隨即再重復(fù)前樂句音調(diào)進(jìn)入終止完滿收攏在A大調(diào)上。整個(gè)部分的音樂情緒上下翻飛、跌宕起伏，猶如儀仗隊(duì)員雄壯、整齊的行進(jìn)步伐。

（四）尾聲

在主部第二次出現(xiàn)后，該曲又原樣再現(xiàn)了插部一的單三部曲式，使音樂得到邏輯回歸感。緊接著主部第三次輝煌再現(xiàn)后后，作曲家在后面又寫下了一個(gè)龐大的尾聲。音樂繼續(xù)延續(xù)主部的A大調(diào)，其材料綜合了主部和插部的材料進(jìn)行變化發(fā)展，不斷重復(fù)著號(hào)角式的音調(diào)，一波一波地將全曲推向高潮。該尾聲分為兩個(gè)階段陳述，第一階段98-110小節(jié)，由6+7兩個(gè)非對(duì)稱結(jié)構(gòu)的平行樂句構(gòu)成。111-128小節(jié)為第一階段的變化重復(fù)，123小節(jié)終止后，有5小節(jié)的擴(kuò)充，在主和弦上持續(xù)進(jìn)行，使終止感更加的強(qiáng)烈而輝煌。

三、結(jié)語

莫扎特在這首奏鳴曲樂章中，試圖打破傳統(tǒng)奏鳴曲的結(jié)構(gòu)程式，采用當(dāng)時(shí)較為流行的進(jìn)行曲體裁形式來進(jìn)行寫作，同時(shí)將回旋結(jié)構(gòu)原則與三部性原則相結(jié)合，主部與插部相輔相成、交相輝映，最后又將最初呈示的插部一再現(xiàn)，使全曲得到強(qiáng)烈的邏輯統(tǒng)一，形成獨(dú)特的倒裝回旋曲式結(jié)構(gòu)。在旋律與伴奏織體上，作曲家也試圖擺脫奏鳴曲這種純器樂形式晦澀的音樂語言，使用了較為輕松活潑、明朗簡潔的音調(diào)，旋律清晰、織體干凈而純真。總之，該作品在歐洲古典音樂史上具有重要的地位，也必將永遠(yuǎn)閃耀在世界音樂的舞臺(tái)上。

[1]李虻.音樂作品曲式分析[M].重慶：上西南師范大學(xué)出版社，2011.

[2]徐毅.莫扎特《土耳其進(jìn)行曲》創(chuàng)作特征探微[J].黃河之聲，2008（10）.

楊柳（1982～），女，四川達(dá)州人，四川文理學(xué)院音樂與演藝學(xué)院教師。