中國藝術歌曲的今天

張燦毅 （聊城大學音樂學院 252000）

中國藝術歌曲的今天

張燦毅 （聊城大學音樂學院 252000）

1949年中華人民共和國成立以后，中國藝術歌曲創作翻開了新的一頁。根據綜合情況大體可以劃分為三個不同時期。第一階段：1949年——1966年；1966年——1975年和1976年——至今。1949年中華人民共和國的成立，全國呈現了一派新氣象，專業音樂教育得到快速的發展。從1949年-1953年10月，包括中央音樂學院，全國高等藝術院校以陸續已發展到15所。在此期間，一大批專業院校的師生逐漸成長起來，出于對于祖國文藝的熱愛，對新政權的歌頌，對社會主義的憧憬，積極投入到創作中去，老一輩的音樂家和年輕的音樂工作者共同攜手開始了新中國的藝術歌曲創作的新篇章。

從1949年偉大的中華人民共和國成立伊始，藝術歌曲創作進入了一個穩步發展提高的時期。并積累了大量的成果，從內容上看，對于民歌的改編是一個重要的來源，例如比較典型的有《三十里鋪》（王方亮編曲）、《在那遙遠的地方》（王洛賓詞曲）、《草原上升起不落的太陽》（美麗其格詞曲）、《巖口滴水》（任萍、田川詞，羅宗賢曲）《牧歌》（瞿希賢曲）、《一個黑人姑娘在歌唱》（艾青詞，杜鳴心曲）、《馬兒啊，你慢些走》（李鑒堯詞 生茂曲）、和為毛主席詩詞譜寫的歌曲《蝶戀花·答李淑一》、《憶秦娥·婁山關》。《沁園春·雪》（生茂、唐訶曲）、以及肖華的《長征組歌》等等。

可以說在新中國剛剛成立的歲月里，除了數量上令人可喜外，質量也大受人民群眾歡迎，具體呈現出以下幾方面特點：在題材來源方面：經過新民主主義革命，再到解放戰爭，中國苦難的人民，經過幾十年的艱苦奮斗，取得了革命的勝利，成了自己的新社會的主人，社會到處呈現出一派欣欣向榮的可喜局面，這種局面激發了文藝工作者強大的創作熱情，在這種情況下以歌頌新時代、新生活、歌頌黨、歌頌偉大領袖、為內容的藝術歌曲噴薄而出?！恶R兒啊，你慢些走》（李鑒堯詞、生茂曲）、《克拉瑪依之歌》（呂遠詞曲）像《巖口滴水》（任萍、田川詞 羅宗賢曲）、《草原上升起不落的太陽》（美麗其格詞曲）、等均屬于此類。

在歌曲體裁方面：以小型結構為主；常用的單樂段結構、二部曲式結構和ABA單三部曲式為主；比如《在那遙遠的地方》《牧歌》《草原上升起不落的太陽》、等就屬于比較簡單的單樂段作品，像少數民族愛情題材《巖口滴水》（任萍、田川詞，羅宗賢曲）、歌頌草原人民迎來新生活的《馬兒啊，你慢些走》則屬于單三部曲式結構等。由于這些結構較為作品短小，跟人民群眾的生活很貼近，所以廣大群眾的演唱和普及下，得到了可喜的傳播，由此藝術歌曲的社會功能得到了更好地發揮。在音樂素材的選取方面：由于我國幅員遼闊，民族眾多，所以音樂素材非常豐富，對于民間音調的吸收和利用，是很重要的一方面，特別是一些短小的歌曲，基本上是在原民歌的素材的基礎上結合西洋的多聲部伴奏織體改編而成，蓋因此這些作其旋律優美、親切，很迅速的對于人民的社會生活中產生了積極的影響。但是音樂院校的師生的貢獻也不容磨滅，這個群體創作的藝術歌曲曾獻出了獨特的特點，但仍是在廣泛吸收民間音調的基礎上經過作曲家的構思而成。比較典型的有：《曲蔓地》（新疆民歌 西彤詞）《解放軍同志請你停一停》（權寬浮詞，石夫曲）、《想親娘》（云南民歌 丁善德編曲）、《二月里見罷到如今》（陜北民歌 向音編曲）等。歌唱家馬玉濤演唱過的歌曲《馬兒啊，你慢些走》，內容雖然描寫的是南方的，但作者對于音樂素材的選取時，廣泛吸收全國各種音樂風格，包括內蒙古的長調，幾種風格加以有機的融合，聽起來整個曲調充滿詩情話意，既有慷慨激昂的燕趙之聲，又有委婉清悠的南國風味，又能品出具有遼闊遙遠的草原牧歌風味兒。這首曲子運用了不帶再現的單三部曲式，使整個歌曲不僅朗朗上口且具有較高的藝術價值。另外等一首比較典型的是《巖口滴水》，經過作曲家的調研和采風，吸收了典型的云南民間音樂素材寫成的，旋律既清新優美，內容緊密聯合勞動人民的勞作狀況，又非常富于時代感，描述了祖國邊疆七彩云之南青年在社會主義勞動中建立的純真感情，廣受勞動人民的喜愛。至今仍然是音樂會上經常被用到的曲目。此外像田歌的《草原之夜》《帕米爾，我的家鄉多么美》（瞿琮詞，鄭秋楓曲）呂遠的《克拉瑪依之歌》、的藝術特點都吸取了民間曲調的素材。

除了利用民間曲調素材外，利用舊的曲牌重新填詞并且重新譜曲的一些作品在知識分子之間也廣泛流傳，成為這個時期藝術歌曲的另一特點。上個世紀五十年代后期，社會上掀起一股學習毛澤東詩詞熱潮，除了用于文學教育外，為毛主席詩詞譜曲在這一時期基本成為一大特點，從二十世紀五十年代末開始，直至七十年代，產生了數量眾多的大批優秀的藝術歌曲，比較為人熟知的有，趙開生的《蝶戀花·答李淑一》，作者再音樂上使用了蘇州評彈的音調，改用蘇南方言演唱，別具風味，特殊的藝術魅力使人獲得意味雋永的享受。又如李劫夫、晨耕的《西江月·井崗山》、《沁園春·雪》（生茂、唐訶曲），這些作品從旋律上不但高亢奔放，富有戰斗氣息，時則深沉雋永，又具有深沉的抒情性，在深刻理解毛主席詩詞氣勢磅礴的基礎上，充分發揮音樂的表現力，詩詞完美地進行了結合。整體上，曲式結構的安排主題的構思、在旋律的設計、等方面都取得了較高的藝術成就?！皩Ρ磉_詩詞的內在情緒與毛主席的博大胸懷等方面都發揮了積極的作用，至今仍成為音樂會上的優秀藝術曲目，具有很高的藝術價值?！?/p>

終上所述，自新中國成立到文化大革命爆發的1966年中間的17年間，藝術的歌曲創作在音樂家的努力下取得了顯著的成績，不僅數量可觀，在質量上尤為可喜，出現了很多優秀的深受全國人民歡迎的作品，當然這些作品以生動的藝術力量，鮮明的政治傾向，及時地、形象地反映了社會主義勞動人民的心聲、新生活下各民族人民熱愛祖國、熱愛生活的思想感情，這些優秀作品的藝術感染力至今令人久久難忘。但不可否認的是，由于作曲家在創作方向上深受“文藝為政治服務”的方針，在反映現實的政治題材與藝術形式和內涵方面沒有做到很好地平衡，忽視、甚至貶低了藝術歌曲的藝術性，就此方面來說，不得不說是一種文化的損失因而，使藝術歌曲的創作受到了一定程度的影響。

[1]梁茂春.中國當代音樂[M].北京：北京廣播學院出版社，1994.

[2]孫繼南，周柱銓.中國音樂通史簡編[M].濟南：山東教育出版社，1991.

[3]上海音樂出版社編.音樂欣賞手冊[M].上海：上海音樂出版社，2001.

[4]徐希茅.歌曲分析與寫作[M]，南昌：江西高校出版社，1997.

[5]儲聲虹主編.中國優秀藝術歌曲集[M].長沙：湖南文藝出版社，2001.

[6]汪毓和著.中國現代音樂史綱[M].北京：華文出版社，1991.

張燦毅，1976年出生，講師，聊城大學音樂學院。