淺談嗩吶氣息與音色的關(guān)系

楊筱嫻 （陜西省廣播電視民族樂團(tuán) 710000）

淺談嗩吶氣息與音色的關(guān)系

楊筱嫻 （陜西省廣播電視民族樂團(tuán) 710000）

音樂與樂器之間是相輔相成的關(guān)系，正是由于音樂的集大成化，從而促使樂器的多樣化，而在樂器的組成部分中，嗩吶是其中的重要組成部分之一，以其獨(dú)特的特性在音樂表演中發(fā)揮重要的作用。每一種不同的樂器都有著各自不同的性能和表現(xiàn)力，對于嗩吶而言，就有著屬于自身的性能和表現(xiàn)力，是其他樂器代替不了的。基于此，本文就從嗩吶這一樂器出發(fā)，主要探討的是嗩吶的氣息與音色這兩個方面，并且研究這二者之間存在的關(guān)系，從而推進(jìn)整體的發(fā)展。

嗩吶；音色；氣息

一、前言

在我國古代文明發(fā)展中，很多音樂與樂器其實(shí)都是西域流傳到我國，在漫長的發(fā)展軌跡之中與我國實(shí)際發(fā)展情況相互結(jié)合、融合，從而被有效使用，為我國豐富多彩的傳統(tǒng)文化構(gòu)成做出不少的貢獻(xiàn)。嗩吶作為樂器的一種類型，自七百多年前從西域傳入到我國以來，原先是在我國少數(shù)民族地區(qū)流行，但現(xiàn)如今已經(jīng)從少數(shù)民族樂器轉(zhuǎn)變?nèi)褡鍢菲鳎粌H廣泛應(yīng)用與多個方面，而且在其中發(fā)揮著重要的作用。嗩吶的音色是較為特別的，大多表現(xiàn)為洪亮高亢，再加上嗩吶是吹管樂器，需要?dú)庀砥鸬捷o助作用，由此可見，嗩吶的氣息與音色之間是存在一定的聯(lián)系。因此，本文主要探討的是嗩吶音色與氣息之間的關(guān)系，在明確這一關(guān)系的基礎(chǔ)上促進(jìn)嗩吶在發(fā)展中得到更好的應(yīng)用。

二、嗩吶氣息與音色的內(nèi)容與存在關(guān)系探討

受到多個方面因素的影響，促使每一樣樂器都有著各自不同的性能和表現(xiàn)力，因而，針對不同樂器的不同性能和表現(xiàn)力，作曲家就可以利用這一方面創(chuàng)造出不同形式和特點(diǎn)的樂曲，促進(jìn)整體的進(jìn)步與發(fā)展。為此，這一章節(jié)就主要針對嗩吶這一樂器的音色與氣息這兩個方面分別進(jìn)行探討，在明確音色與氣息兩個方面的內(nèi)容之后，再在此基礎(chǔ)上研究嗩吶氣息與音色之間的關(guān)系。

（一）嗩吶音色內(nèi)容

所謂的音色，簡單來講，指的就是能夠發(fā)出聲音的物體通過外力作用而發(fā)出的聲音，由于音色不是千篇一律的，不同的樂器、不同的人所發(fā)出的聲音都是不經(jīng)相同，原因在于發(fā)聲的物體在發(fā)出聲音時除了一個基音之外，還伴隨著不同程度的泛音，正是這些不同程度的泛音，決定著音色的不同。因此，在樂器發(fā)展過程中，由于不同樂器在構(gòu)造、質(zhì)地等方面都不相同，也就導(dǎo)致所產(chǎn)生的音色有所不同，就如同嗩吶的構(gòu)造是圓錐形體，而這一形狀結(jié)構(gòu)的最大優(yōu)勢在于能夠促使嗩吶這一樂器具有擴(kuò)音的功能，促使這一樂器所發(fā)出的聲音較為洪亮，又比如說笙的構(gòu)造是直圓型，所演奏出來的聲音就較為柔和，而在質(zhì)地方面，像竹子這一樂器，演奏過程中會讓人感覺音色較脆，原因在于這一樂器的質(zhì)地與其他樂器不同，由此可見，音色可以用來分辨不同樂器的不同性能。嗩吶的音色特點(diǎn)主要體現(xiàn)在明亮、粗獷等方面，可以運(yùn)用這一音色特點(diǎn)來表現(xiàn)熱烈奔放的場面以及興奮、歡樂的情景，因此，在實(shí)際的使用過程中，常常利用這一方面的特點(diǎn)用于節(jié)日、婚喪嫁娶以及戲劇表演等方面，發(fā)揮著重要的作用。

（二）嗩吶氣息內(nèi)容

所謂的氣息，簡單的來講，指的就是用嗅覺器官感覺到或者是辨別到一種感覺，氣息涉及多個領(lǐng)域，而在音樂領(lǐng)域最為常見，不僅需要利用氣息來進(jìn)行唱歌，而且也需要利用氣息來演奏樂器。由于嗩吶是吹管樂器，嗩吶通俗來講就是人們?nèi)粘Ｉ钪兴褂玫睦龋怯捎谶@一樂器的性質(zhì)所決定，氣息在嗩吶演奏過程中發(fā)揮著重要的作用，具體來講，嗩吶這一樂器在結(jié)構(gòu)組成方面并不比其他樂器復(fù)雜，相對而言是較為簡單的，主要由哨、氣牌、芯子、桿和碗五個部分所組成，但是嗩吶的定調(diào)較為豐富，具有多彩的調(diào)音，因此，在演奏過程中要想將嗩吶的調(diào)音充分發(fā)揮出來，就需要依靠氣息來起到輔助性的作用，而氣息在嗩吶中發(fā)揮的作用在于通過“哨片”引起震動而發(fā)出聲音，以嘴巴控制哨子，正確發(fā)出需要發(fā)出的音。可以說，在吹奏嗩吶的過程中，無論是音色、音準(zhǔn)還是音的強(qiáng)弱，都需要依靠吹奏者氣息掌握的如何來把握。

（三）嗩吶的音色與氣息之間存在的關(guān)系

嗩吶的音色與氣息之間的關(guān)系，具體表現(xiàn)如下：第一，在利用嗩吶進(jìn)行吹奏的過程中，尤其是在演奏旋律起伏程度比較大的橋段，氣息是需要隨著音色的需要來瞬間變化的，通過有效的變化和調(diào)整來滿足實(shí)際要求。第二，從嗩吶的氣息方面探討中可以得出，無論是音色、音準(zhǔn)還是音的強(qiáng)弱，都需要依靠吹奏者氣息掌握的如何來把握，一旦吹奏者氣息把握程度不加，就無法在吹奏過程中滿足樂曲的音色所需，也就無法營造想要營造的氛圍。由此可見，嗩吶的音色與氣息之間的關(guān)系是相輔相成的，在實(shí)際吹奏過程中假若吹奏者忽視一個方面，勢必會影響另一方面，從而導(dǎo)致整體效果大打折扣，影響整體的進(jìn)步與發(fā)展。

三、如何控制嗩吶音色與氣息

在明確嗩吶音色與氣息各自的內(nèi)容以及兩者之間存在的關(guān)系之后，這一章節(jié)主要探討的是如何在吹奏過程中控制好嗩吶的音色與氣息呢?出于對這一問題的探討，進(jìn)行以下方面論點(diǎn)的探討。

（一）氣息控制

氣息控制，首先要養(yǎng)成正確的姿勢，手指需要把嗩吶的音孔全部按滿，假若音孔沒有按嚴(yán)實(shí)，所發(fā)出聲音往往都是不準(zhǔn)的，其次就是學(xué)會呼吸控制，嗩吶的吹奏往往都是比較消耗氣息的，音調(diào)要求越高，所需要的氣息就越多，因此，使用循環(huán)換氣法以及胸腹式呼吸法，來實(shí)現(xiàn)氣息有效控制這一目標(biāo)，發(fā)揮著重要的作用。簡單來講，就是在嗩吶的吹奏過程要學(xué)會用胸腹式呼吸以及循環(huán)換氣法，在胸腹式呼吸法和循環(huán)換氣法的作用下有效調(diào)整吹奏者的呼吸，實(shí)現(xiàn)氣息得以有效控制目標(biāo)。

（二）音色控制

音色控制，其實(shí)就包含氣息控制，除了氣息控制之外，還需要對以下幾個方面進(jìn)行控制，具體表現(xiàn)如下：第一，嘴唇是吹奏嗩吶的重要部分，需要在嘴唇的作用下來發(fā)出聲音，因此，合理控制唇壓，促使嘴唇變化適度符合吹奏要求。第二，舌頭也是影響音色的重要器官，鍛煉好舌技，來實(shí)現(xiàn)嗩吶演奏過程中的吐音、花舌，從而推動嗩吶這一樂器的發(fā)展。第三，運(yùn)用好指法也是可以獲得理想的音色，注意的是演奏到緩慢部分時學(xué)會運(yùn)用揉、抹、墊、打滑等動作來控制音色，而演奏到節(jié)奏快速流暢部分時，在保障速度的基礎(chǔ)上使得每個音符都能夠清晰奏出。

四、結(jié)語

本文主要從嗩吶的音色與氣息方面入手，來探討嗩吶的音色與氣息這兩者之間存在的關(guān)系，在此基礎(chǔ)上研究如何進(jìn)行有效的音色與氣息控制，促使嗩吶在吹奏的過程中獲得更好的效果，從而推動整體的進(jìn)步與發(fā)展。

[1]徐玥.關(guān)于嗩吶演奏的氣息及呼吸方法[J].攀枝花學(xué)院學(xué)報(bào)，2011（4）.

[2]馬志敏.淺談氣息在嗩吶演奏中的運(yùn)用[J].神州民俗(學(xué)術(shù)版)，2011（2）.

[3]白慶鋒.淺談嗩吶音色的控制[J].大舞臺，2009（1）.

楊筱嫻，女， 出生于1989年7月，籍貫山東省青島市，就職于陜西省廣播電視民族樂團(tuán)，嗩吶演奏員，四級演奏員。