試析“點線面”設計對動畫角色張力的塑造

葉浩楠 丘 天 （南昌航空大學藝術與設計學院 330063）

試析“點線面”設計對動畫角色張力的塑造

葉浩楠 丘 天 （南昌航空大學藝術與設計學院 330063）

動畫角色是動畫片的靈魂，是全片整體藝術風格形成的核心，也是動畫產業鏈的關鍵。本文通過對經典動畫角色造型的分析，主要研究了“點線面”概念在動畫角色設計中的應用及效果。

“點線面”是平面構成的基本元素。好的 “點線面”關系能營造出作品視覺上的一種韻律與節奏，給受眾帶來強烈的視覺沖擊與印象。在動畫設計中巧妙運用“點線面”，不但能有效的增強動畫角色的性格表現，更能塑造出動畫人物特有的視覺張力。

首先，單個角色造型上的“點線面”設計能帶來角色的彈性和視覺特征。上海美術電影制片廠1961-1964年制作的彩色動畫《大鬧天宮》代表了迄今為止中國動畫藝術的最高成就。其中由我國著名漫畫家、裝飾畫家張光宇先生設計的美猴王形象深入人心。張光宇先生廣泛的吸收了中國傳統文化的精髓，充分運用了民間剪紙、木刻、年畫中的諸多設計元素，結合動畫造型的手法，繪制出了一個具有強烈中國民族特色和濃厚平面裝飾意味的齊天大圣。整個猴王形象以流線為主，簡潔塊面的黃色衣服卻并不顯得單調空洞，因為不但用細細的黑色腰帶把衣服恰到好處的切成了小塊面，還在虎皮裙上點綴了許多圓點來營造視覺疏密。整個身體靠修長的四肢形成了靈動的線條，長褲還特地使用了紅色，正能體現出猴子活潑好動的特色。設計的重點集中在頭部，黃色的軟帽擴大了大圣頭部的面積，成功的構成了一個吸引大家視線的大圓點。臉部采用了京劇臉譜的設計，以桃為主題，不但十分符合猴子生活習性，而且能體現出強烈的中國韻味。同主角的動畫《大圣歸來》中的角色設計也把點線面的元素運用的十分到位。大圣戰十萬天兵和封印解除時，都是一身細密的金甲，熾熱紅色披風形成的面很好的襯托出了頭上紫金冠的須翎形成的流線，霸氣而自由。在人物的面部設計上，點線面的不同比例、組合和處理也會帶給大家完全不同的心理感受。《哪咤鬧海》和《大鬧天宮》中都有哪咤這個角色出現。在《哪咤鬧海》中的哪咤，是戰龍王、救小伙伴的正面形象，臉型飽滿，眼睛被設計的大而圓，小小的嘴常常是愛笑的弧度。而《大鬧天宮》中的哪咤三太子是反面擔當，整個面部被設計為一塊慘白的圓肉團，眼睛細小，眉毛是細細的倒八字，嘴唇還總是抿成一條向下的折線，成功的塑造出了一個奸猾、兇惡又嬌氣的形象。

其次，“點線面”也能給群像設計帶來更豐富的視覺層次。在迪士尼動畫《怪獸電力公司》中就有這么一大群的怪物設計。主角毛怪是毛茸茸、方形的、充滿了圓點的塊面；大眼怪是圓形、彈性而跳躍的點；藍道則是那詭異而不可琢磨的曲線；還有大眼怪的女友，靠一頭扭曲的蛇發成功的給大家留下了深刻的印象，點線面所能給動畫角色形成的視覺節奏和韻律在這部動畫中得到了充分的體現。同樣是點線面的組合，小有變化，便能帶來巨大的視覺差異，形成完全迥異的性格表現。皮克斯公司的動畫《超人總動員》中，超人一家人的造型十分經典。同樣是超人，都是一身同款的紅色緊身衣加黑色的小眼罩。在這樣單調的面設計上，用了黑色三角形的褲子、不同長度的細長靴和胸前黃色的橢圓LOGO來點綴，視覺效果十分強烈。爸爸和媽媽的設計強調的是男女性別的不同，爸爸的強壯通過寬闊的肩膀體現的淋漓盡致；在同是女性的設計中，媽媽和女兒用腰和胸的不同來強調年齡的差距；而同齡人的姐姐和弟弟的差別則集中在性格的差異上，羞澀內向的姐姐常常彎腰弓背、長發遮面，充滿激情的速度小王子弟弟則一直是處于高度興奮的繃直狀態。

動畫造型上這些有意識的“點線面”的設計，也使得這些角色在動作設計上能獲得更多的想象空間，個性且充滿魅力的角色動作反過來又能更增強動畫角色的彈性與張力，形成一個良好的促進和循環。

[1]（美）湯姆.班克羅夫特.《動畫角色設計》.清華大學出版社，2015年第3版.

[2]秦明亮.《動畫造型與設計藝術》.中國人民大學出版社，2011年第2版.

[3]金琳，顏雋.《動畫造型》.湖北美術出版社，2008年第1版.

[4]劉鋒，李笑緣，許歌.《動畫造型設計》.機械工業出版社，2012年第1版.

[5]張曉葉，郭恰，張瑤.《動畫造型設計》.中國青年出版社，2015年第1版.