漢字藝術與材料的結合

萬詩甜 （武漢理工大學藝術與設計學院 430060）

漢字藝術與材料的結合

萬詩甜 （武漢理工大學藝術與設計學院 430060）

文章通過對材料美的發掘，與傳統的漢字藝術，當代以及現代的字體設計，以及現代書法藝術這幾種不同形態的的材料所承載的不同功能進行分析。

材料藝術；線性；情感表達；符號；空間

古代漢字的發源與演變，現代漢字的設計與應用，現代書法和行為漢字藝術都證實了這樣一個道理：漢字藝術并不認同材料僅是漢字的載體，漢字藝術如同工藝美術一樣具有“材有美”的特征，材料可以是漢字的載體，也可以是漢字藝術本身。漢字在中國傳承了幾千年，其藝術形式也隨著歷史的動蕩不斷而變化和發展。

一、漢字藝術設計中的材料功能

傳統的書法藝術在我國有很多種形式比如木簡，紙本，石刻，金石等等一些。縱觀書法發展的整個過程，我們會發現傳統的書法藝術也在慢慢的發展伴隨著不同材料的挑選。書法藝術通過書法表現內在展示上和字體的演化來發展。書法藝術傳統的材料運用是書法藝術表現為了創造美的意境，簡單來說是意向性選擇。

（一）漢字中的材料運用與書法來表現線構成

甲骨文從商朝發端，與書法的發源一樣，人們把圖形符號記錄在龜甲獸骨上面，這才有甲骨文的由來。龜甲獸骨這些原始的徽號或象征中動物的軀干骨頭作為媒介，第一個可以體現保存的價值，第二可以體現難以捉摸，威嚴，神秘的意境，與此同時也是為了表現一種尋求意象美。

（二）漢字中的材料運用與書法外表功效

王羲之曾經說：“紙質柔軟的，用硬毫，紙質硬的，則用軟毫。強弱不當就會導致筆法蹉跌，失勢不合。”趙孟頫也說過：“書法創作最注重的是紙張和用筆的協調和諧，如果紙和筆不相稱，即使是善書之人也不能取得好的書寫效果。就好比是一匹快馬在泥沼中奔跑，它怎么能夠跑的好呢？”固然，作為一種書法繪畫呈現工具而存在的紙筆，相等水準上的單獨格調來自于材質自身。曾幾何時老的典章制度等的故事或傳說中有記載：“相傳有一次王獻之外出游玩，看見北館新涂的白色墻壁上很干凈，于是拿了帚沾著泥巴水寫了方丈大的字，前來觀看的人來人涌把道路都給堵得水泄不通。所以到現在還一直流傳著他在羊欣白新絹裙上書寫漢字、在喜歡鬧事的少年做工精細的白紗衣裳上揮灑書寫等“書練裙”和“裂紗械衣”的傳說故事。因此，主導性的精神上的內容伴隨著強烈的特性影響著自身，而作為走在最路的傳統書法藝術的帶有內涵本身的媒介。

（三）漢字中的材料運用與表達方法

筆墨紙絹里面通常所組成的表層物質性表現的感性認識，通過對中國傳統的書法才藝和技術的理解貫通，之后到了別的層次之后由一個階段到另一個階段。這種對媒介材質的抉擇也是剛剛是書法才藝和技術中表達的物質性。毛筆寫漢字的藝術顯露方式提升了材質媒介使用的不同點，然而材質媒介與之不同的自身特點，它會與毛筆寫漢字的藝術的書寫方法相符合一致，對于表現毛筆寫漢字的意境美藝術來說，它是一種合乎道理的完美應用。在古老的運用金文作為文字的時代，在青銅器上刻畫精致仔細的文字，所以金文漢字藝術的主要徽號和代表是文字和青銅。西周著名的銘文內含剛勁的骨氣，筆畫渾圓，渾然天成，布局精確整齊。對于青銅和銘文來說更重要的是他們能夠結合成一個整體，彼此相互呼應，讓它當時發生的那種祭祀活動得以活靈活現的呈現。表情莊嚴肅穆隆重，《青月木牘》是用刻刀在竹簡上的一種毛筆寫漢字的藝術，大篆隨著時間的變化變成派生的隸書。碑文的才藝與技術用一些石質的材料作為媒介，它與眾不同的氣質石刻的韻味和紙本的媒介，所追求的是一種飄渺虛無只能意會不能言傳的鏡像美的表達，體會材料藝術的不同肌理的感官特性。

二、漢字藝術設計中的材料革新性

傳統的書法藝術中追求美的特質被現代的用毛筆書寫的藝術傳承至今。現代的書法藝術和現代的造物活動預先的計劃一樣，在精神上是一種改良，在根源上是一種精神樣式。伴隨著科學和技術的革新，人們可以采用更加豐富的不同媒介的材質，新媒介慢慢的被人類發現和開發，為中國新一代的新新人類的用毛筆書寫的藝術的創新埋下了伏筆。現代書法用傳統的文化作為它發展的奠基石，但是又不在文字可以識別的阻礙的區域內，漸漸地走向了一種精神上的意象性的思想意識。

現代書法的表現形式變得越來越豐富多彩，所用的材料媒介也越來越講究，紙本這種媒介讓它作為材料中的一種表現肌理色彩內部本質不一樣的獨特意象美，不同特點的紙張會帶給人不同的感官刺激與觸感。將書法融入裝置藝術，綜合材料藝術，雕塑藝術，行為藝術等不同學科不同元素，引發人們的聯想與思索，像現代一個書法類的藝術作品名字叫做《禁》，這個作品就是通過比喻不同的文字符號和綜合材料藝術相結合，相融，給人們帶來不同的意象美。將材料的合適的運用于書法可能是更好地表達方式和表現方法，帶給人們不同的直觀的感受，新的類型媒介原料根據它的特質進行利用新的思想意識，新的規劃組合現代書法藝術的意象性精神美。

三、漢字藝術設計與媒介使用的呈現美

現代文字的風格會使用在各個領域，像傳統的平面行業包裝，裝飾，展示，向公眾傳遞信息的傳媒手段，在運輸的過程中為保護貨物進行的營銷手段等等。換言之，設計師們應該大膽拓寬視野，因為如果不把文字的類型的藝術設計融合與媒介原料，它們就不能很好的融合在一起，沒有和諧美和意象美，如果不呈現這種美，作為漢字藝術設計就因為不能與其他媒介或專業相結合變得單一。

從向公眾傳遞信息的傳媒手段來看，漢字藝術設計形態如果不和媒介材質符合相一致。作為設計是來說，要多方面的考慮媒介材質比如不同材質的肌理觸感是導電或者不導電，或是樹脂等高分子化合物和配料混合加熱而成的物質，在常溫下會再變形，木質化組織，還是閃電的光。設計者還應該考慮漢字藝術設計與媒介使用時的維度，可以是平面也可以是空間的，可以是靜止的也可以是永動的。從以前傳統的藝術的裝幀裝訂裝修和修飾上找不難發現，模仿制造古代時候例如漢朝的一些毛筆寫字的藝術遺跡建筑構石和檐口用來滴水瓦片的頭部分，還有用鑿子或者其他工具讓木石或者金屬的材料塑造成特定的形象，這上面所有都得以解釋合理使用好媒介或者不同材料可以更好地承載或者傳承中華文化漢字中的和諧美。

[1]王強，劉樹勇.中國書法導論[M].社會科學文獻出版社，1992.

[2]田自秉.中國工藝美術史[M].東方出版中心，1986.

[3]秦旭平，何晶.材料裝飾[M].吉林美術出版社，1998.

[4]黃佳秋.泰州市泰州大學共享區圖書館建筑設計[D].南京：南京大學，2012.

萬詩甜（1993.6-），女，漢族，湖北武漢，碩士在讀，研究方向：視覺傳達設計理論及其研究。