莫扎特《D大調第四小提琴協奏曲》創作和演奏分析

溫慧明

【摘要】《D大調第四小提琴協奏曲》是古典主義音樂巨匠莫扎特的代表作，集中體現出了其特有的音樂創作理念和美學追求，堪稱是小提琴協奏曲中的典范之作。鑒于此，本文從創作和演奏兩個方面對作品進行了初步的分析，以期獲得更加深刻的認識。

【關鍵詞】莫扎特 《D大調第四小提琴協奏曲》；創作和演奏

【中圖分類號】 J622.1 【文獻標識碼】A

一、莫扎特《D大調第四小提琴協奏曲》創作分析

沃爾夫岡·阿瑪多伊斯·莫扎特，世界音樂史上最偉大的音樂家之一，也是古典主義音樂的代表人物，雖英年早逝，但是卻留下了大量的傳世佳作?！禗大調第四小提琴協奏曲》是莫扎特小提琴協奏曲的代表作品之一，創作于1775年，作品分為三個樂章。第一樂章是快板，D大調，協奏型奏鳴曲式。先是由樂隊合奏出進行曲的主題，然后由小提琴奏出第二主題，雙簧管重復后，由主奏小提琴重復開頭主題后進入快速音群。隨后在中提琴的伴奏下奏出第二主題，并帶領主奏樂器進入了華麗的快速音群中，結尾處使用了曾引出前奏的尾奏音型，并在輝煌明亮的氣氛中結束。第二樂章是行板，A大調，先由小提琴和雙簧管柔和地奏出主題，后由主奏小提琴以屬調表現副主題。第二段也是以主奏小提琴為中心，第一、第二小提琴與之三度相疊。尾聲旋律以簡潔、上行的方式，在明朗之中伴隨著短小的主部主題材料結束，預示著對美好事物的憧憬。第三樂章是行板，D大調，先由主奏小提琴奏出回旋主題，經樂隊合奏后，主奏小提琴與小提琴、低音弦樂構成對話，轉不太快的快板，D大調，再轉優雅的行板，再轉不太快的快板。再轉優雅的行板，如此反復。尾聲多次重復后力度逐漸減弱，在平靜之中落于主音，結束全曲。

二、莫扎特《D大調第四小提琴協奏曲》演奏分析

（一）整體把握

演奏者在演奏作品之前，應該對作品有宏觀、整體的把握，從而獲得對作品更加全面的認識。對此可以從兩個角度入手。一個是時代背景，一個是作曲家本人。首先是時代背景。莫扎特是古典主義音樂的代表性音樂家，所以其作品必然有著鮮明的古典主義風格。即結構明晰、完整、勻稱，音樂語言精煉、質樸，段落和樂章有更加明確的終止。這一特點都在這部作品中有著鮮明的表現。其次是作曲家本人。每一位偉大的音樂家都有著鮮明的音樂風格，莫扎特更不例外。雖然他一生的境遇不順，且英年早逝，但是在他的作品中，卻從來沒有過一絲的傷感、痛苦和難過，始終都是給人以明亮、純潔、溫暖之感?；蛘哒f莫扎特并沒有將音樂作為自己反抗世俗的工具，而是自己內心深處情感的自然流露。在帶給聽眾快樂還是難過之間，莫扎特始終如一地選擇前者。這一點是尤為令人感動的，真正體現出了莫扎特的樂觀、博愛、包容和無私，這也是前無古人后無來者的。通過對作品時代背景和個人創作風格的了解，能夠把握住演奏的大方向，避免南轅北撤現象的出現。

（二）局部把握

在對作品進行整體把握后，則要再對作品進行剖析，包含結構劃分、表現內容、技術特點等多個方面?！禗大調第四小提琴協奏曲》是莫扎特于1775年創作完成的，較之前的幾部作品，該作在創作手法和風格上出現了明顯的變化。以第一樂章為例，該樂章為典型的奏鳴曲式，呈示部、展開部、再現部一應俱全。以42——45小節為例，該處是呈示部主題，采用了簡單的四分音符和八分音符，通過對分解主和弦的重復，開門見山地表現出了主題，特別是大三和弦的運用，更是突出了作者追求的輝煌明亮的色彩。在演奏中，需要演奏者將其想象為軍號，聲音既要集中，又要有彈性。開始的兩個小節使用快速運弓，44小節的八分音符則使用下半弓，弓要輕輕離開弦。45小節的最后一拍是連接后面四個八分音符的，并有“MP”的標記，所以此處不能像前面一樣演奏得慷慨激昂，而是要稍微弱下來，收回來，凸顯出由頓音帶來的喜劇性效果。而在演奏這四個頓音的時候，弓應該靠近弓根的三分之一處，將每個音準備好之后再出弓，避免音色發散?？梢钥闯?，如果不進行剖析的話，將很難從細微處把握住作品，也自然難以獲得良好的演奏效果。

（三）特點把握

每一個作曲家都有個人的創作風格，這種風格體現在作品中，就是創作方面的與眾不同，而演奏者如果表現出了這種與眾不同，也就展現出了作品的風格。比如在音準方面。一方面，這是弦樂演奏永恒的主題，因為沒有任何音位標記，只能依靠演奏者憑借耳朵和手感去聽準、按準每一個音；另一方面，為了追求通俗、簡練的音樂風格，莫扎特的音樂作品多是由主調風格寫成的，由此獲得的清晰、明了的音樂效果，更是對音準有著極高要求，容不得半點音準偏差。要求演奏者始終要結合節奏進行音準練習，無論是慢速還是快速，都要拉純凈、拉勻稱、拉準確。同時注意左手盡量放松，有感覺、有彈性地去體會每一個音位和把位。還要注意到這個音能否與和聲構成最佳的音響效果，樹立起整體和聲意識，才能獲得最自然、最準確的音準效果。又比如在句子和連弓的處理上，有經驗的演奏者往往在第三個音上多用弓段和加快弓速的處理。原因在于莫扎特經常會打破節拍的強弱規律，如四四拍中，“次強 ”是句首音符 ，“弱”是第二 ，“強”是第三，“弱”是第四，意在追求橄欖型的音樂效果。如果不這樣處理，也必然難以體現出這種獨特追求。因此需要演奏者對創作者和作品有細致入微的了解，把握其個性化特點，為展示出作品的獨特風格打好基礎。

綜上所述，莫扎特雖然英年早逝，但是卻留下了諸多不朽的作品，成為了人類音樂史上的寶貴財富。特別是雖然其一生坎坷和悲苦，但作品卻始終給人以樂觀、向上之感，從而具有了不朽的價值和魅力?！禗大調第四小提琴協奏曲》作為其小提琴協奏曲的代表作，無論從形式到內容上都體現出了其特有的創作追求，理應為當代小提琴學習者所充分重視。在小提琴創作、欣賞和演奏中全面應用該作品，這既是作品本身的價值使然，也是我們對這位偉大音樂家的最佳緬懷。

參考文獻

[1] 陳歡.莫扎特小提琴協奏曲漫談[J].藝海，2009（06）.