鋼琴曲《繡金匾》的結(jié)構(gòu)及其演奏方法探究

【摘要】《繡金匾》這首鋼琴曲作品以鋼琴的演奏技巧充分地體現(xiàn)出了人民對毛主席、朱總司令和八路軍將士的愛戴之情，同時也將我國傳統(tǒng)民間音樂的特色淋漓盡致地發(fā)揮出來。演奏者在演奏這首曲子時需要注重從各方面加以把握，這樣才能收獲最佳的演奏效果。

【關(guān)鍵詞】鋼琴曲；《繡金匾》；演奏方法

【中圖分類號】J648 【文獻標識碼】A

我國鋼琴曲的創(chuàng)作在五六十年代得到了空前的發(fā)展，這個時期出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的鋼琴曲作品。而后進入“文革”時期，改編鋼琴曲成了主要一種被允許保留下來的鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作形式。鋼琴曲的改編，主要是以古典傳統(tǒng)民族樂器和民歌及其旋律為主，其中陜北民歌被用以改編的數(shù)量比較突出，如《翻身的日子》、《《山丹丹開花紅艷艷》、《蘭花花》、《繡金匾》等。鋼琴改編曲在我國改革開放后以一種全新的方式展現(xiàn)出來。下面本文就以王建中先生的鋼琴改編曲《繡金匾》為例展開分析。

一、民歌《十繡金匾》和鋼琴曲《繡金匾》簡介

（一）民歌《十繡金匾》的創(chuàng)作歷程

1936年，汪庭友通過借助甘肅慶陽民間歌曲《繡荷包》的曲調(diào)及其結(jié)構(gòu)創(chuàng)作了《十繡金匾》這首曲子。起初，這首曲子主要是描述男女愛情的，后經(jīng)改編被人們廣泛傳唱。曲子有80句民歌，多數(shù)是歌頌人民對黨和國家主要領(lǐng)導人及其八路軍子弟兵的喜愛。

（二）鋼琴曲《繡金匾》的由來

我國著名鋼琴家、作曲家王建中先生于1972年至1974年間根據(jù)陜北民歌《十繡金匾》的曲調(diào)和旋律進行了改編，并形成一首新的鋼琴曲。這首改編的鋼琴曲作品篇幅不長，旋律明朗清晰，結(jié)構(gòu)為三部曲式，保留了原來民歌的曲調(diào)，以鋼琴創(chuàng)作技法展示了新穎、獨特的藝術(shù)效果。根據(jù)民歌改編成為鋼琴作品，這一做法在20世紀70年代尤其盛行，王建中先生在這一時期創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀的鋼琴改編曲，如《山丹丹開花紅艷艷》、《繡金匾》、《翻身道情》以及根據(jù)民族器樂曲改編的《梅花三弄》、《百鳥朝鳳》等。他所創(chuàng)作出的鋼琴作品在我國鋼琴曲庫中占有著極其重要的地位，作品所呈現(xiàn)出的不同和聲運用、三度和弦、多音和弦、簡潔的織體結(jié)構(gòu)等特征，使得我國民間音樂又能得以鋼琴的形式形象生動、聲情并茂地展現(xiàn)出來，這是非常值得專家和學者重視的。

二、鋼琴曲《繡金匾》的結(jié)構(gòu)闡述

《繡金匾》這首鋼琴曲的結(jié)構(gòu)主要是復三部曲式，調(diào)式是降B商調(diào)式，四分之二拍子，一共61個小節(jié)。其中，第1—26小節(jié)為第一部分，基調(diào)稍緩，速度較慢，采用了模仿古箏撥奏時的音色；第27—47小節(jié)為第二部分，基調(diào)歡快、清晰，速度有所提高，主要為F羽調(diào)式，模仿了揚琴這一民族樂器的演奏效果，呈現(xiàn)出更多的民族化風格；第48—61小節(jié)為第三部分，是第二部分的重奏，采用了古箏撥奏的方法。總體來看，作品在結(jié)構(gòu)上緊密相扣，邏輯清晰，演奏起來更加靈動和華麗。

三、鋼琴曲《繡金匾》的演奏方法

（一）正確把握韻律感

民歌有一個較為顯著的特點，就是韻律感較強，唱起來朗朗上口，感情豐富，對這首由民歌改編而來的鋼琴曲《繡金匾》在演奏時亦如此。演奏者要正確掌握樂段中樂句的劃分，做到連貫、流暢，充分體現(xiàn)出韻律感。在演奏第一部分時，要嚴格按照樂譜標記進行演奏，做好句子之間的劃分以及此起彼伏的銜接。之后還要多了解我國民族民間音樂的特色，以情感飽滿的狀態(tài)進行演繹，這樣演奏起來才能有效地體現(xiàn)出作品所呈現(xiàn)的主旨。

（二）加強裝飾音的演奏

在演奏此作品時，不難發(fā)現(xiàn)在主要曲調(diào)中夾雜著一些裝飾音，在第一部分和第三部分中都有出現(xiàn)，作者將民族器樂的音色與鋼琴音色相融合，在鋼琴上模仿古箏撥奏時的音色。演奏的過程中，我們要格外注意彈奏時的觸鍵方式，與一般西方鋼琴作品的裝飾音稍有不同，此曲中的裝飾音，有充當著一部分曲調(diào)的作用，為作品潤色。因此在演奏的過程中不可彈得過輕，一帶而過。在第一個曲調(diào)音降B彈奏時，力量要落實，并將力量充分灌入到指尖。接下來演奏的裝飾音，用腕部力量稍作帶動，將力量在掌心中作轉(zhuǎn)移。演奏時不可彈得生硬、尖銳，更不可模糊帶過。手腕在演奏中起到一個力量銜接的作用。根據(jù)旋律的走向，靈活配合。

（三）做好左右手拇指的快速交替

這一音型出現(xiàn)在作品的中段，左右手的拇指快速在同一音上彈奏。彈奏的程中，經(jīng)常會出現(xiàn)吞音的現(xiàn)象，影響音樂的質(zhì)量。彈奏時，左右手拇指觸鍵一定要快，用大拇指內(nèi)側(cè)稍靠前的位置快速彈奏、下鍵動作敏捷迅速、觸鍵面積小。聲音干凈、利落、毫無拖沓感，確保不丟因、落音。旋律曲調(diào)歡快、活潑，加之同音的快速交替出現(xiàn)，猶如鼓點聲聲推動著整首作品進入全曲的高點。樂曲中段演奏得輕快，靈動、有氣氛，在一連串快速跑動的音符中感受音樂的變換。

四、結(jié)語

總體來看，王建中先生改編的鋼琴曲作品多是保留了原著的旋律和曲調(diào)，同時通過借助西方鋼琴演奏手法來進行創(chuàng)作?！独C金匾》這首鋼琴曲作品的演奏技巧充分地體現(xiàn)出了人民對毛主席、朱總司令和八路軍將士的愛戴之情，同時也將我國傳統(tǒng)民間音樂的特色淋漓盡致地發(fā)揮出來。演奏者在演奏這首曲子時需要注重從各方面加以把握，這樣才能收獲最佳的演奏效果。

參考文獻

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作者簡介：張寧靜（1983—），女，甘肅山丹人，2007年11月入黨，群文館員，大專學歷，畢業(yè)于西北師范大學學前藝術(shù)教育專業(yè)，工作于山丹縣文化館，多年從事縣級文藝演出及幼兒鋼琴啟蒙教育工作。