關(guān)于陜北民歌改編的中國鋼琴曲的作品風(fēng)格研究

【摘要】陜北民歌在中國音樂上占有很重要的地位，陜北民歌的形成也有很重要的歷史。陜北民歌是在北方一些民歌高亢嘹亮的基礎(chǔ)上，融合自己的歌唱風(fēng)格和地域特色、淳樸的民風(fēng)，形成自己的特色。本文首先對(duì)陜北民歌的種類進(jìn)行分析，然后對(duì)于改編的鋼琴曲的兩種類別進(jìn)行分析，并舉出一些例子，最后對(duì)陜北民歌改編的中國鋼琴曲的作品風(fēng)格進(jìn)行了探究。

【關(guān)鍵詞】陜北民歌；鋼琴曲；作品風(fēng)格

【中圖分類號(hào)】J648 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及和人民生活水平的提高，人們?cè)絹碓阶非笊畹乃囆g(shù)性。對(duì)于音樂的欣賞，也已經(jīng)跨越了國界，超越了中國南方音樂和北方音樂的界限。中國藝術(shù)的發(fā)展需要?jiǎng)?chuàng)新，而將陜北民歌融入鋼琴曲就是一個(gè)很大的進(jìn)步。提到陜北民歌，我們想到的就是民歌中蘊(yùn)含著大膽與豪放，反抗中帶有不屈的韻味，歌頌毛澤東和共產(chǎn)黨的不遺余力，高亢中含有細(xì)膩的情感，配合中國鋼琴曲的優(yōu)雅與高貴，使得兩者的融合很成功，這些都將是中國鋼琴音樂史上和世界音樂寶庫的精神財(cái)富和偉大的創(chuàng)新點(diǎn)。

一、陜北民歌概述

陜北地處中國北方，這里的民風(fēng)淳樸，地理、歷史、文化等都與南方有很大的差距。南方音樂的給人的感覺是委婉、含蓄和清新，北方給人的感覺則是豪放與粗獷。陜北民歌高亢嘹亮，整個(gè)基調(diào)是與陜北黃土高原的自然地理環(huán)境比較貼切的。陜北民歌在一定程度上也是北方音樂風(fēng)格的一種代表。

陜北比較流行的一些民歌，比如《蘭花花》等都是對(duì)19世紀(jì)末期那個(gè)時(shí)期勞動(dòng)人民的寫照。那個(gè)時(shí)候，中國處于半殖民地半封建社會(huì)，深受帝國主義、封建主義和官僚主義的壓迫，生活在水深火熱之中，因此這個(gè)時(shí)候的民歌多為反抗封建統(tǒng)治的歌曲。除此以外，情感是亙古不變的主題，不論生活多難都有以情歌題材為主的歌曲。在這個(gè)時(shí)候出現(xiàn)的另外一種題材便是歌頌中國共產(chǎn)黨和毛澤東主席偉大功勛的民歌，這種題材多是起源于上世紀(jì)30年代，是中華兒女最寶貴革命題材的歌曲，陜北民歌被深深地打上了時(shí)代的烙印。

我國很多音樂方面的創(chuàng)作都受到了陜北民歌的影響，中國的鋼琴也是以陜北民歌為素材。

二、陜北民歌改編成中國鋼琴曲的發(fā)展階段

陜北民歌是在中國北方音樂的基礎(chǔ)上發(fā)展的，鋼琴最初是西方的樂器。陜北民歌能夠反映出中國勞動(dòng)人民的生活特點(diǎn)，陜北民歌與鋼琴曲進(jìn)行合作，通俗與高雅藝術(shù)的融合，碰撞出的就是藝術(shù)的火花。這個(gè)改編的過程主要包括以下五個(gè)階段：

（一）啟蒙階段

20世紀(jì)初期，中國人在留學(xué)西方時(shí)就學(xué)會(huì)了鋼琴，就開始將中國的特色融入鋼琴曲。但是20世紀(jì)的中國動(dòng)蕩不安的，鋼琴曲也僅僅是在上流社會(huì)流行，普及的范圍比較窄，不利于傳播。但是還是有藝術(shù)家提出將中國的民歌融入鋼琴曲形成中國鋼琴曲，并做了一些大膽的探究，這些為后來陜北民歌改編中國鋼琴曲提供了改編的基礎(chǔ)。

（二）民歌改編曲的大量涌現(xiàn)

中國成立之后，對(duì)于藝術(shù)提出了“百家爭鳴”的口號(hào)，這個(gè)時(shí)候大量的民歌與鋼琴曲融合出現(xiàn)，延續(xù)了用民歌為媒介，實(shí)際故事與鋼琴曲結(jié)合的特色，探索了音樂的創(chuàng)新。

（三）民歌改編曲的繁榮發(fā)展

改革開放以后，中國各個(gè)高校設(shè)置相關(guān)專業(yè)，引進(jìn)人才對(duì)整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行研究。藝術(shù)學(xué)院的學(xué)生在教師的帶領(lǐng)下紛紛去改編陜北民歌，將其融入中國鋼琴曲。

（四）多元化方向發(fā)展

陜北民歌與中國鋼琴曲，兩者都是中國音樂史上的瑰寶，將兩者進(jìn)行融合是一種偉大的創(chuàng)新。但是將陜北民歌的改編不能僅僅局限于形式，還要對(duì)聲調(diào)、襯聲等進(jìn)行改編，這就必要要借助其他的樂器來實(shí)現(xiàn)。

三、根據(jù)陜北民歌改編的中國鋼琴作品

根據(jù)陜北民歌改編出來的作品主要是分為兩種類別，第一種是曲式結(jié)構(gòu)和演奏技術(shù)都比較復(fù)雜的，這樣的作品大多用在大型的音樂會(huì)上，高雅而有風(fēng)格，作品的旋律很優(yōu)美，這樣的鋼琴曲能夠?qū)㈥儽泵窀璧那楦泻弯撉偾膬?yōu)雅韻味同時(shí)表現(xiàn)出來。

另外一類則是比較適合初學(xué)者進(jìn)行練習(xí)的作品，這些作品的篇幅不長，也沒有技術(shù)含量，這類作品多是一段體或者是二部曲式，目的是使得初學(xué)者對(duì)于陜北民歌的旋律和特點(diǎn)有一定的了解。

四、根據(jù)陜北民歌改編的中國鋼琴作品的風(fēng)格

（一）旋律優(yōu)美，節(jié)奏比較分明

旋律是一首鋼琴曲的靈魂，能夠表現(xiàn)出曲子中作者情感的寄托。很多根據(jù)陜北民歌進(jìn)行改變的鋼琴曲，比如《信天游》、《東方紅》、《山丹丹花開紅艷艷》等曲目都是在原本的創(chuàng)作過程中融入了鋼琴作品的一些因素而被廣大聽眾所接受與喜歡。

（二）創(chuàng)作的背景與風(fēng)格特點(diǎn)

1.反抗地主壓迫的背景

《蘭花花》這首鋼琴曲是由汪立三改編的，改編的時(shí)間是1950年左右，那個(gè)時(shí)候中國剛剛成立，整個(gè)國民的生活態(tài)度積極向上。這是一首以民間故事為題材的曲子，內(nèi)容是一個(gè)農(nóng)村的女孩子積極反抗當(dāng)時(shí)地主壓迫的故事。這首曲子有著豐富的內(nèi)涵，其中不乏戲劇性，將女孩子對(duì)抗不平等命運(yùn)的那種感情表現(xiàn)得淋漓盡致，很有激情。《蘭花花》這首鋼琴曲通常被鋼琴家們選擇作為演奏曲目，因?yàn)檫@首曲子可以渲染氣氛，能夠引起聽眾的共鳴，旋律十分流暢。

中國鋼琴曲選擇將《蘭花花》民歌作為主題，不僅僅將女主角的美麗善良、淳樸表現(xiàn)出來，同時(shí)還將女主角受到不公平待遇的那種驚慌失措，要進(jìn)行對(duì)抗的那種決然表現(xiàn)出來。這首鋼琴曲采用的是平鋪直敘的方式，使得聽眾在欣賞音樂的時(shí)候能夠聽到故事，同時(shí)也帶有一定的戲劇性，主題也是人們熟知的故事。

2.抗戰(zhàn)題材

陜北民歌快速發(fā)展的時(shí)間段是20世紀(jì)，那個(gè)時(shí)候抗日戰(zhàn)爭勢(shì)如破竹，鼓舞了勞動(dòng)人民向往新生活和感謝共產(chǎn)黨的心情。《陜北民歌四首》就是著名曲目家王建中先生改編的，這首曲子的創(chuàng)作就地取材，用的是在陜北發(fā)生的真實(shí)故事，比如陜甘寧會(huì)師事件，內(nèi)容充實(shí)，感情豐富。

《繡金匾》這首曲子主要是歌頌偉大人物，是對(duì)毛主席，周總理以及共產(chǎn)黨帶領(lǐng)的八路軍的歌頌與贊美。整個(gè)曲子分為三個(gè)部分：第一個(gè)部分是直接敘述偉大人物的英雄事跡，字里行間透著陜北人民對(duì)英雄人物的佩服之情。第二個(gè)部分則是英雄人物對(duì)陜北人民生活的改變，對(duì)陜北民眾命運(yùn)的改變，這一部分蘊(yùn)含的感情則是歡快的，對(duì)未來充滿向往的。第三部門敘述的是陜北人民的努力，一起共建美好未來的心愿。

《山丹丹花開紅艷艷》是一個(gè)大家都耳熟能詳?shù)匿撉偾@首鋼琴曲反映陜北人民對(duì)于人民子弟兵到來的歡迎。這首曲目的創(chuàng)作是根據(jù)《女孩擔(dān)水》和《當(dāng)紅軍的哥哥回來了》這兩首曲目改編而成的。兵民一家的思想在其中有所體現(xiàn)，但是這首鋼琴曲卻對(duì)情感方面進(jìn)行了控制。這首鋼琴曲在演奏方面用了竹笛，竹笛的清新與陜北民歌的高亢曲調(diào)進(jìn)行糅合，在將主題完美呈現(xiàn)以后，又將曲目做了三次變奏，歡迎子弟兵的那種喜悅心情層層擴(kuò)大，采用質(zhì)樸的語言來反映醇厚的情感。

《翻身道情》這首曲子題目的制定就很直白，符合陜北人民直爽的性子和自由的性格。曲目的創(chuàng)作很明確就是通過這首曲子表達(dá)對(duì)中國紅軍的感激之情，紅軍帶領(lǐng)人民英勇戰(zhàn)斗，將壓迫者趕走，從而帶給陜西民眾美好的生活。曲目首先對(duì)舊社會(huì)的生活進(jìn)行回憶，控訴了地主階級(jí)的罪狀，然后將現(xiàn)在的生活與之前的生活進(jìn)行對(duì)比，更加清晰的反應(yīng)了歌唱者的心情。

《軍民大生產(chǎn)》表現(xiàn)的則是1956年文化大生產(chǎn)的畫面，主要分為三個(gè)部分。第一個(gè)部分是對(duì)男子勞動(dòng)場(chǎng)景的描述，主要突出重音與切分步驟。第二個(gè)部分則是對(duì)于婦女紡紗隊(duì)的場(chǎng)景進(jìn)行了描寫，主要是為了表現(xiàn)婦女勞動(dòng)情緒的高漲和合作的積極性。第三個(gè)部分是對(duì)第一個(gè)部分和第二個(gè)部分的補(bǔ)充，使得整個(gè)樂曲的情調(diào)更加積極。

將陜北民歌改編成中國鋼琴曲的嘗試，是一種有效的方法，改編過程中的風(fēng)格與感情不會(huì)改變，中國鋼琴曲又添加了新的元素，這些都為兩者的成功結(jié)合打下了基礎(chǔ)。

（三）蘊(yùn)含民族氣息

從陜北民歌創(chuàng)作特點(diǎn)上看，陜北民風(fēng)淳樸給陜北民歌帶來重要的影響。首先。陜北民歌反映的內(nèi)容多為婚喪嫁娶，曲調(diào)中可以感受到陜北人民對(duì)黃土高原、對(duì)于祖國、對(duì)于英雄任務(wù)、人民子弟兵的熱愛與崇拜。將陜北民歌與中國鋼琴曲進(jìn)行融合，音符中夾雜著勞動(dòng)人民的強(qiáng)烈情感。陜北民歌雖然很有氣勢(shì)，但是氣勢(shì)的表達(dá)多是通過音調(diào)和歌唱者的表情，將陜北民歌與中國鋼琴曲進(jìn)行融合，實(shí)現(xiàn)兩者的優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)。比如《黃河變奏曲》就是根據(jù)《黃河大合唱》進(jìn)行改編的，陜北處在黃河流域，那里是中華文明的發(fā)源地，形成了各具特色的黃土高原。《黃河協(xié)奏曲》的創(chuàng)作是以革命時(shí)期陜北民眾的革命精神為依據(jù)的，這是一首很受勞動(dòng)人民喜歡的鋼琴曲。《黃河協(xié)奏曲》中包含了陜北地區(qū)最具特色的纖夫拉纖的船工號(hào)子聲，還表現(xiàn)了人民之間團(tuán)結(jié)一致努力勞作的精神。嘹亮的號(hào)角聲，層層遞進(jìn)的變奏聲音，使得聽眾在欣賞鋼琴曲的同時(shí)仿佛身臨其境，感受到陜北特有的特色和生活，這些偉大的音樂也是記載陜北民風(fēng)和生活的最主要依據(jù)。

五、陜北民歌改編中國鋼琴曲的演奏特色

（一）壓縮處理節(jié)奏與速度

西方鋼琴曲注重的是對(duì)音調(diào)的控制，中國的鋼琴曲改編自陜北民歌，音調(diào)的變化主要是為了情感的表達(dá)，對(duì)音調(diào)進(jìn)行處理可以借鑒陜北民歌的處理方法，在音調(diào)上進(jìn)行高低音變換。進(jìn)行演奏的過程中，中國鋼琴曲不嚴(yán)格按照節(jié)奏來進(jìn)行演奏，舒展了演奏的風(fēng)格。

（二）豐富的踏板使用

改編自陜北民歌的中國鋼琴曲十分注重對(duì)踏板的處理，踏板是一個(gè)媒介，將陜北民歌與中國鋼琴曲進(jìn)行有效的對(duì)接。比如，《繡金匾》這首曲目中，就是采用的延音踏板，用踏板的一動(dòng)一靜來表現(xiàn)人物在故事情節(jié)中的情感變化，這首曲子利用踏板表達(dá)對(duì)紅軍的感激之情，聲音清晰，感情真摯。對(duì)于《山丹丹花開紅艷艷》而言，此曲采用了弱音踏板的處理，在這個(gè)處理上，意境更是妙不可言，營造了一個(gè)滿山花開的場(chǎng)景，使得聽眾仿佛置身花海。

（三）采用和聲推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

和聲也是陜北民歌改編中國鋼琴曲銜接故事情節(jié)的重要手段，和聲的使用主要是通過改變和聲以此來影響情節(jié)的推進(jìn)，比如在《蘭花花》的故事中，作者在旋律上搭配和聲，優(yōu)雅的旋律配上和聲，給聽眾營造了一種不斷變化的氣氛，帶動(dòng)聽眾的情緒前進(jìn)。

六、結(jié)語

總而言之，對(duì)于陜北民歌改編的中國鋼琴曲，植根于陜北民歌，是以陜北民歌流暢的旋律和民歌創(chuàng)作的背景為中心的，融合中國鋼琴曲的優(yōu)雅，兩者結(jié)合是一個(gè)很重要的特色。陜北民歌的豪放與高亢，鋼琴曲的優(yōu)雅與細(xì)膩，陜北民歌中情歌的歡快，對(duì)美好生活的向往，對(duì)抗戰(zhàn)人員的歌頌與贊美，將這些因素與中國鋼琴曲進(jìn)行融合對(duì)于整個(gè)世界鋼琴曲的發(fā)展都有極其重要的作用。陜北民歌與中國鋼琴曲的結(jié)合能夠促進(jìn)雙方的發(fā)展，陜北民歌借助中國鋼琴曲能夠表達(dá)更加細(xì)膩的情感，同時(shí)陜北民歌也可以在其表現(xiàn)形式上做大膽的嘗試。

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作者簡介：郝珺（1979—），女，江西南昌人，江西師范大學(xué)音樂學(xué)院，研究方向：鋼琴演奏與教學(xué)。