鋼琴在中國發展中的中國音樂元素體現

【摘要】利用舶來品——西洋樂器創作具有中國民族民間音樂風格特色的新作品，這是一項充滿著實驗性、探索性和創造性的勞動。創作具有中國民族民間音樂風格特色的鋼琴音樂作品，這是我們國家所提倡的，同時也是受國際社會所關注和歡迎的。本文對西洋樂器——鋼琴在中國發展中的中國音樂元素體現進行簡要的分析。

【關鍵詞】鋼琴；中國發展；中國元素；體現

【中圖分類號】J624.1 【文獻標識碼】A

鋼琴是由國外傳入中國的鍵盤樂器，是屬舶來品。鋼琴樂器從早期希臘的獨弦琴開始，在15世紀的克拉維卡琴與哈普西卡琴，以及18世紀的胖他隆琴等樂器的改革與發展的基礎上，到1711年世界上第一架近代式鋼琴出現，經過了漫長的歲月。鋼琴樂器的出現，是與西方社會經濟、科技與文化藝術等方面的發展緊緊聯系在一起的；同時，鋼琴樂器的形成過程中，與鋼琴演奏技巧的熟練與提高、鋼琴教材的形成與演奏曲目的創作和積累又緊緊聯系在一起，可見鋼琴藝術的發展是受到客觀和主觀等方方面面的制約和影響的。回首中國鋼琴作品的創作，作曲家們付出了艱辛的努力，進行了大膽的探索和不斷的創新，才使鋼琴作品漸漸脫離歐洲古典音樂風格，創作出大量具有專屬于中國民族特色和時代氣息的中國鋼琴曲。

一、鋼琴在中國發展過程中的中國音樂元素體現

大約20世紀初，此時的清朝政府被徹底推翻，鋼琴才慢慢被文藝者發現。一些受舊民主主義影響的文藝知識分子漸漸萌發了創造中國風格鋼琴曲的想法。標志著中國第一首鋼琴曲誕生的是趙元任的《和平一進行曲》，第一首有國際影響力的鋼琴曲是賀綠汀“齊爾品鋼琴作品大賽”的參賽作品《牧童短笛》。在短短的幾十年里，已公開發表在各大報紙雜志并在教學、演出中運用的中國鋼琴作品已近千余首。

新中國成立以后，受著“民族的、科學的、大眾的”國家對文化的領導方針的指引，以及“古為今用、洋為中用”的文化政策的貫徹，民族化更成為藝術家進行創作的自覺意識和藝術創作的努力方向，大量以民族民間音樂為題材的鋼琴曲應運而生。

中國的傳統音樂，是千百年來中國人運用自己的民族音樂語言創造與積累下來，具有中華民族特定音樂形態特征、審美情趣和思維規律的本土音樂。它是產生、發展于“單純的中國文化土壤和社會環境下的全部古典及民間的中國音樂”。

在中國大眾文藝工作者剛剛接觸鋼琴之初，人們所能接觸到的有關鋼琴的文獻全部都是來自歐洲的巴洛克時期、古典主義時期、浪漫時期以及印象派時期的歐洲文化。文化是音樂的基礎，不同文化創造不同音樂。西洋樂器——“鋼琴”就是在這樣的歐洲大的社會文化背景下發展起來的。

二、鋼琴改編曲發展中的中國元素體現

鋼琴傳入中國后，從當初只有少數家庭所有，到如今已在大中城市廣泛地普及開來，中國的鋼琴音樂已成為中國音樂領域中的重要組成部分。

中國的鋼琴藝術，應包含兩個方面的內容：一是，中國鋼琴藝術要與國外鋼琴藝術接軌，國外有的、國外已達到的，我們中國也必須有、也能夠達到；二是，要鋼琴藝術為我所用，使它成為我們中國音樂人所掌握的“藝術工具”，要它以中國人的審美觀念和審美追求，反映中國人的生活和中國人的思想感情，要以嫻熟的鋼琴演奏技巧和高超的作曲才能創作具有濃郁中國民族民間音樂風格特色的鋼琴音樂作品。

利用舶來品——西洋樂器創作具有中國民族民間音樂風格特色的新作品，這是一項充滿著實驗性、探索性和創造性的勞動。20世紀初葉，作曲家賀綠汀創作的鋼琴獨奏曲《牧童短笛》和《搖籃曲》問世。后來江文也的《北京素描》、丁善德的《中國民歌主題變奏曲》、瞿維的《花鼓》等等相繼出現。新中國成立之后，中國鋼琴音樂的創作又向更廣的規模和更高的水平推進，這時期的代表作有丁善德的第一、第二《新疆舞曲》、桑桐的《內蒙民歌主題小曲七首》、陳培勛的《賣雜貨》、汪立三的《蘭花花》、尚德義的《喜豐年》、劉福安的《采茶撲蝶》、石夫的《喀什噶爾舞曲》等等。后來出現的《鋼琴伴唱“紅燈記”》和鋼琴協奏曲《黃河》，使中國鋼琴音樂的創作又有了新的探索性的意義。

創作具有中國民族民間音樂風格特色的鋼琴音樂作品，這是我們國家所提倡的，同時也是受國際社會所關注和歡迎的。早在20世紀30年代，齊爾品就主辦過“征求中國風味鋼琴曲”創作比賽活動，賀綠汀創作的鋼琴曲《牧童短笛》、《搖籃曲》就在這次比賽活動中分獲第一名和名譽二等獎。桑桐的《內蒙民歌主題小曲七首》和蔣祖馨的《廟會》都獲1957年第六屆世界青年聯歡節器樂創作比賽三等獎。還應該提到的是，從20世紀50年代中期開始，我國鋼琴演奏家陸續在國際鋼琴比賽活動中獲獎。這些獲獎者們，一方面展示出他們高水平演奏技巧，另一方面他們又明確地追求一種將中國傳統文化精神注入西方音樂演奏藝術之中的演奏風格。一位意大利評委對傅聰說：“只有古老的文明才能給你那么多難得的天賦，肖邦的意境很像中國藝術的意境。”南斯拉夫評委也說：“傅聰的演奏藝術，是從中國藝術傳統的高度明確性脫胎出來的。他在琴上表達的詩意，不就是中國古詩的面目之一嗎？”可見，這些評論都充分說明，國際社會也在期待著中國鋼琴作品的“中國風味”和中國鋼琴演奏家演奏的“中國藝術的意境”和“詩意”。

參考文獻

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[3]魏廷格.我國鋼琴音樂創作的發展[J].音樂研究，1983（02）.

作者簡介：崔巖（1985—），助教，碩士研究生，研究方向：民族音樂。