中國古典詩歌“貴含蓄,忌直露”,有情不直言情,有恨不直說恨,而是借助于外界事物來表達,詩人慣用的手法便是借景抒情,于是就產生了許多寫景詩。但寫景詩因抒情的不同而形式各異,常用寫景方式有以下幾種:
一、正與側的結合
景物描寫可以從正面入手,直接描寫景物的特點,使人一目了然;也可以不從正面景物入手,而是從與其有關的側面景物寫起,來揭示該事物的特點,同時還能給讀者豐富的想象空間。兩種方法結合運用,可以使景物的特點更加鮮明、更加突出。
二、動與靜的結合
在中國古代詩歌里,詩人們為了創設意境,特別注意動態描寫,動靜結合是一種常用的寫景手法。在這種手法的運用中,詩人往往別出心裁,“每著一字”,便使“境界全出”。比如像賈島《題李凝幽居》的“鳥宿池邊樹,僧敲月下門”中“敲”的選用,王安石《泊船瓜洲》的“春風又綠江南岸”中的“綠”字,都是動態描寫的一些典范,在動詞的使用上做了不少文章。但作為動靜結合的寫景方式,往往是在一種意境里描寫動態與靜態,并且往往是以靜為主,以動襯靜,形成意境和形象的和諧統一。因此,動靜結合的寫景手法,往往又與襯托分不開。
三、聲與色的結合
古詩寫景常涉及聲音與顏色,這是詩人利用感官多角度寫景,讓讀者如臨其境,收到了很高的藝術效果。
四、虛與實的結合
“虛”與“實”是兩個極大的概念,具體點說就是無形與有形、抽象與具體,想象回憶與現實。如“愁”是虛的,因為它是無形的、抽象的,而“一江春水”“舴艋舟”“芳草萋萋”“楊柳岸曉風殘月”是實的,古詩詞常借助具體、可感的事物來抒發某種感情、寄托某種情懷,或借助想象或回憶來寫現實的境遇和況味。……