主持人語：提煉城市根部的象征

陳培浩 王威廉

文學如何面對城市？這絕非一個輕易就能回答的問題。我們不是已經(jīng)有那么多的城市文學嗎？人們甚至已經(jīng)為“城市文學”編織了一個嚴絲合縫、起承轉(zhuǎn)合、源遠流長的歷史譜系，這一譜系打通古今，往往從唐傳奇說起，直說到2019年的深圳。可是，“城市文學”難道僅僅是以城市為背景的文學或城市里的文學嗎？“城市文學”的詩學邏輯或美學傾向與“鄉(xiāng)土文學”或“古典文學”相比有什么不同？面對從鄉(xiāng)土到城市的變遷，從古典到現(xiàn)代的劇變，捕捉城市之魂的文學裝置需要做出何種調(diào)整嗎？“城市文學”之問的實質(zhì)其實是，文學的詩學和想象如何追趕上城市經(jīng)驗內(nèi)在的激變。

城市古已有之，先秦時代便已經(jīng)有了各種著名的城市，如秦之咸陽、趙之邯鄲、齊之臨淄、楚之壽春，等等。進入封建時代之后，長安、洛陽、建業(yè)、臨安、汴梁便是歷代著名的城市。古典時代的城市與現(xiàn)代城市在內(nèi)質(zhì)上具有極大的不同。事實上，現(xiàn)代化以其技術手段和全新的社會組織形式極大地改造了傳統(tǒng)城市的內(nèi)涵及城市人的情感體驗和感受方式。從古典城市文學到當代城市文學之變，很重要的一項在于認識。當代城市的內(nèi)在經(jīng)驗不再可以靠著透明的反映論去抵達。描寫，觸摸，掰開揉碎，拿著放大鏡觀察紋路和肌理，用托爾斯泰的鏡子可以抵達當代巨型都會的內(nèi)心嗎？或許我們不能直接否定，但一定不是最有效的方式。在我看來，抵達當代城市那顆黑暗的內(nèi)心更需要一種象征的能力。

象征不是看見鏡子里的影子，玻璃外的風景;象征是一面捕捉風的旗，是掃描城市臟器內(nèi)在病變的CT機，是讓暗物質(zhì)顯影的詩學裝置。與寫實的反映論那種以一為單位的遞進累加不同，象征提綱挈領地創(chuàng)造了由一點而覆蓋萬象的可能。夸張一點說，沒有象征的思維，是不可能寫好當代城市的。

本期的主角陳潤庭就是一個自覺用“詩性”書寫城市的青年小說家。他意識到“城市作為現(xiàn)代人生存活動的場所。它像一個有聲有味有形狀的場所，雖然龐大看似無序，但人與場所之間總還是存在著某種相互響應的磁場。要體驗到這種磁場的磁芯，往往需要天時地利人和的靈思。”這個“靈思”是什么？陳潤庭認為是反叛簡單的故事講述而尋找另外的依靠，這種依靠“部分來自語言形式的自我發(fā)展。那是語言藝術最古老的一個依靠，也是小說接近詩的部分。”讓小說接近詩，不僅在于提煉出蘊含于語言中的詩意，更重要的是提煉出深埋于城市根部的象征。發(fā)表于本期的《騎士之夜》，確實用了一種具有相當詩意密度的語言來寫作，但更重要的是，小說在密實的生活流記錄之中，持續(xù)保留了一種具有象征性的荒誕。必須說，荒誕與象征往往是互為表里的。荒誕是對現(xiàn)實的極度背離，而象征則為荒誕和現(xiàn)實創(chuàng)造了一個有意義的距離。當然，荒誕之外，很多東西也能抵達象征，城市的暗經(jīng)驗縱橫溝壑，它們都在等待顯影它們的文學象征。

【責任編輯】 ?鄒 軍